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《正楷名碑名帖导临:宋赵佶秾芳诗五色鹦鹉诗帖》内容简介:赵佶楷书一般采用加健狼豪或兼毫,虽是楷书结体,然大胆运用笔画之间的连带呼应关系:如横画结束时提锋顿笔后再提锋斜带出锋接下一笔画;有的竖撇向左下方人笔转右抖笔然后顿笔下行;捺、钩等笔画运用转粗笔出锋技巧形似兰竹;过弯处细劲有力如弯月满弓等等。顿笔留节,出笔露锋,短画粗,长画细,中宫紧凑,气势开张,同一笔画形态变化丰富,字势俯仰顾盼,姿态各异又不失法度...
《宋故徐纯中墓志铭》主要介绍:此墓志书于元祐七年黄庭坚48岁时,是其书法风格初步成熟时期的作品,通篇章法气韵生动,一气呵成。既具有唐人尚法之楷书法度,又流露出宋人尚意之神情意态。山谷书法多以挥洒自如的行草居多,楷书作品传世极少,此墓志为仅存的略带行书笔意的楷书作品之一,实为初学者不可多得的临摹范本。 此碑20世纪80年代出土于黄山谷的家乡--江西修水,现保存在当地黄庭坚纪念馆。宽72厘米,高63厘米,24行,行25字,共
学写钢笔字,*好学习古人作品,追根溯源,心追手摹,直接进入古人书法语境。本书进行原帖展示、临摹展示、选例字进行重点讲解。钢笔字写法在提按顿挫等用笔技巧上、字形结构和章法等方面直接学习古人书法,一定会更快捷地写出艺术上高水平的硬笔书法作品...
柳公权,字诚悬,是晚唐著名书法家。因他善于楷书,被唐穆宗所赏识,当穆索问他怎样用笔好,他以[用笔在心,心正则笔正]的回答,而成为书坛至论。柳公权的书法在当时极为所重,公卿大臣的家碑,不得公权手书者,人皆以为不孝,可见他的书法名望之高。 柳公权擅长楷书,并对王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿等人的书法曾作过深入研究,融二王书派的姿媚,吸取欧的方整紧密和颜的结体纵势,加以创新和发展,写出了独树一帜的柳体,历来并有[颜筋柳骨]之称。 《玄秘塔碑
《唐虞世南孔子庙堂碑》,本书介绍唐虞世南孔子庙堂碑...
郑文公下碑被称为“圆笔极轨”、“隶楷之极”,这基本说明了其用笔和结字特征,此碑为达到雄浑肃穆,厚重含蓄的庙堂之气,起笔收笔以圆为主调,兼用方笔,圆中带方,方中寓圆。行笔以中锋为主,而侧锋则多见于一个字的短小笔画和重复排列的某一笔中,这样安排,不仅笔画生动,整体上也收到了骨肉分明、刚柔相济的效果。字型结构严谨,略扁,虽为魏书,其已有初唐楷书之雏形,临写时可用兼毫笔,用墨较为饱满,悬肘,注意转折与提按的结合,字比原石放大...
中国著名碑帖精选系列,顾名思义,精选了我国古代最具代表性的、影响力最广泛的著名碑帖。每册均系原碑影印,每页均附释文,书中还附有前言说明,实是我国广大书法爱好者以及书法研究人员的绝佳选择...
黄自元清末书法家实业家,博采众家之长,卓然自成一家。所仿《玄秘塔》《正气歌》等作为当时蒙学习字教材,流传颇广...
《唐颜真卿书争座位帖》是颜真卿在唐广德二年(公元七六0年)致定襄王郭英义的书信稿本,故又名“与郭英义书”它与“祭蛭文稿”,“告伯父文稿”被公认为颜书三稿。此稿信笔疾书,苍劲古雅,历来为书家所推崇,与王羲之“兰亭序”并称行书双璧...
本册《小草千字文》为贞元十五年所书,是怀素晚年佳作,用笔圆浑,简练,笔中有物,圆转之妙,宛如神助,写得平和简静,似不食人间烟火...
《汉张景碑》由文物出版社出版,《汉张景碑》是历代碑帖法书选系列。《汉张景碑》原碑帖镌立于东汉桓帝廷熹二年(公元一五九年)。碑身高一二五厘米,宽五四厘米。一九五八年在河南省南阳市出土,出土时四周残损...
收录于中国著名碑帖精选系列,顾名思义,精选了我国古代最具代表性的、影响力最广泛的著名碑帖。每册均系原碑影印,每页均附释文,书后还附有解说,实是我国广大书法爱好者以及书法研究人员的绝佳选择。《石鼓文泰山刻石》为其中之一。 《石鼓文泰山刻石》共十件,以石类鼓而得名;每石
中国著名碑帖精选系列,顾名思义,精选了我国古代最具代表性的、影响力最广泛的著名碑帖。每册均系原碑影印,每页均附释文,书后还附有解说,实是我国广大书法爱好者以及书法研究人员的绝佳选择。本书为其中的九成宫醴泉铭。
历代碑帖法书选。我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格,书家辈出,书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者特别是中等学校学生临习传统书法的迫切要求,以及书法爱好者欣赏学习的需要,选择了魏碑书体编辑了这套《历代碑帖法书选》,共十册。 本册是系列之一,展示的是《唐张旭书古诗四帖》。志文书法精美,多参隶意,颇带质拙,是学习与欣赏草书的极佳范本。...
无论是软笔书法还是硬笔书法都需要追溯本源,正所谓取法乎上,得乎其中;取法乎中,得乎其下。本套书就为大家提供了学习硬笔书法*为正统的方法。本套丛书以字帖的面貌展现,分为八册,每册一帖。所选用的字帖范本都是书法*为著名的作品,如《灵飞经》《离骚经》和《曹全碑》等,能够让读者直接学习到*为传统且经典的书法作品。本套书的一大亮点在于书法风格和书体的的多样性,包含楷、隶和行等书体,这样极大地拓宽了读者的层面,为读者提供了更大的选择空间,可根据自
我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格,书家辈出,书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者特别是中等学校学生临习传统书法的迫切需要,以及书法爱好者欣赏学习的需要,我们选择了历代各种书体和著名书家的一些作品,编辑了这套《历代碑帖法书选》...
兴福寺碑,明万历年问于陕西西安出土,出土时此碑缺其上少半部,故俗称“半截碑”。碑残字中“公讳文”上有一“吴”字,故此碑又称“镇国大将军吴文碑”。有考此字不为“吴”而为“矣”者,清人翁方纲执此说。此碑为集王书十大家之一,其名声仅次于唐怀仁集王书《圣教序》,碑现存西安碑林。 大雅集字,笔法较怀仁集圣教序远甚,而碑文中有“开元九年”字样,疑其从圣教序诸刻中摹集,未见右军真迹,故其字精神筋力仿佛,生动不比怀仁。然其古淡之趣,历代书家均重
《郑文公碑》有二,一刻于山东掖县东南云峰山摩崖,俗称《郑文公下碑》;一刻于天柱山崖,俗称《郑文公上碑》。上碑字小,字多漫患,难以辨识;下碑字大,且多完好,通常所谓《郑文公碑》著即此。 《郑文公下碑》,全称《魏故中书令秘书监使持节督兖州诸军事安东将军兖州剌史南阳文公郑君之碑》,北魏永平四年(511)刊立。郑文公,郑羲称号,故别名《郑羲碑》。碑文内容为郑道昭颂美父德之文,书作者虽不能确定,但自清代以来,均推为郑道昭所书。 《郑
《玄秘塔》碑贴是柳公权楷书中的代表作,用笔刚劲中含秀润,圆厚中见锋利,结体森严中见开阔,平稳中有生动,气象雍容,劲健清新。笔画主动配合结体,字法空间分布严密,从而把楷书推向精整化的高峰。本书对该碑帖的笔法、结构、技法加以归纳讲解,内容充实,通俗实用,是初学者入门的向导,书法爱好者的良师益友...
历代碑帖法书选编辑组编著的《汉韩仁铭(修订版)》介绍了,《汉循吏故闻熹长韩仁铭》简称《韩仁铭》,镌立於东汉熹平四年一公元一七五年一。碑高二二七厘米、宽一二六厘米,金正大五年(公元一二二八年)出土,出土时碑下斜缺一角,仅存上截,共八行,行存十七至十九字不等。篆书题额两行,行五字。清康熙间一度传云亡失,后又重新发现,移置荥阳县署,原存河南荥阳第六中学内,现藏于荥阳市文物保护管理所。 此碑书法结体宽博,行书飘逸,是我国东汉隶书成熟时期
中国著名碑帖精选系列,顾名思义,精选了我国古代最具代表性的、影响力最广泛的著名碑帖。每册均系原碑影印,每页均附释文,书后还附有解说,实是我国广大书法爱好者以及书法研究人员的绝佳选择。 本书为其中的自叙帖。 怀素《自叙帖》,纸本,墨迹,纵二十八点三厘米,横七百五十五厘米,一百二十六行,六百九十八字,狂草,前六行早缺,宋苏舜钦所补。今藏台湾故宫博物院。卷前有李东阳篆书引首[藏真自序],卷尾有南唐升元四年(公元九四o年)重装题
浙江古籍出版社编著的《神策军碑最美的字》精选柳公权《神策军碑》中最美的字汇编成书,一字一面,力求在方寸之内尽量展示《神策军碑》之美。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》,唐武宗会昌三年(843)立于皇宫禁地,碑石大小不明,崔铉撰文,柳公权书。此碑刻工精良,拓本与真迹无异,后世奉为柳书代表作...
《伯远帖》是晋王殉(三五〇——四〇一年)写的一封信。行笔自然流畅,俊丽秀雅,为行书早期典范之作,通篇用笔精熟,疏朗飘逸,从平和的文字中我们可以洞窥到东晋一代的“尚韵”书风,那种追求完美的审美理想和审美趣味和当时的社会风尚是有密切关联的。编者班志铭特将此碑帖影印成《晋王珣书伯远帖》出版,以飨广大书法爱好者...
吴昌硕(1844~1927年),原名俊、俊卿,字香补、仓顾、苍石,民国以后称昌硕,号缶庐、老缶、老苍、苦铁、破荷、大聋、五湖印丐等,浙江安吉人。 吴氏工篆书,尤善写石鼓文。中年以前,篆法不脱吴大澄、杨沂孙痕迹,兼取金石古意,然不过典雅古茂而已,虽学养有自,而未谓大观。及至花甲前后,用笔日渐老辣遒劲,老而能熟,老而弥新,气度恢宏,炉火纯青,隐然一代大家风范。本书收《临石鼓文四条屏》为吴氏七十五岁所作,笔迹自然,随意挥洒,从心所欲,堪称
柳公权书法以楷书著称,吸取颜体、欧体之长,以骨力劲健见长。柳公权自创“柳体”,与颜真卿齐名,后世有“颜筋柳骨”的美誉。《玄秘塔碑》是柳公权晚年所书,书成之时柳公权已64岁。《玄秘塔碑》用笔挺劲舒展,结构严谨,在书法史有独特之处。本书详尽全面地分析了柳公权《玄秘塔碑》的基本笔法特点,是学习柳体楷书,尤其是系统地学习《玄秘塔碑》的最佳书籍...
简介 中国著名碑帖精选系列,顾名思义,精选了我国古代最具代表性的、影响力最广泛的著名碑帖。每册均系原碑影印,每页均附释文,书后还附有解说,实是我国广大书法爱好者以及书法研究人员的绝佳选择。 本书为其中的张猛龙碑...
为弘扬书法艺术,普及书法知识,我们为书法爱好者编辑了这套《中国著名碑帖技法丛帖》。 《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》。“大觉普慈广照无上帝师”系西番突斯旦麻人,原名胆巴,一名嘉葛刺思,元至元七年(公元1270年),世祖忽必烈赐号帝师。大德七年(公元1303年)卒。皇庆元年(公元13122年)追封为“大觉普慈广照无上帝师”。此碑是赵孟俯在延佑三年(公元1316年)63岁时奉敕书写的,是“赵字”行楷书中的代表作
《中国著名碑贴精选:书谱》墨迹的艺术特点,通篇是以章草为基础,以今草为形貌,本其所述执使转用之由,运用其自论「草以点画为情性,使转为形质」之理「而归于一途」,在「心不厌精,手不忘熟」的实践中,自然「翰逸神飞」,达到「复纵放有渴猊游龙之势」。此卷章法秩理天然,纷而有序。结体上通过字的变形、夸张、揖让、穿插等组合,和全卷在谋篇布局上将散落各字内在的气势脉贯通中'使两者相得天然有致并取浑然天成、神融笔畅之工。临写时首要对相传「草书意多
《曹全碑》全称《汉邰阳令曹全碑》。因曹全字景完,又称《曹景完碑》。东汉灵帝中平二年(一八五年)立。书者不详。明万历初在邰阳(今陕西合阳县)莘里村出土。一九五六年移存于西安碑林。隶书。共二十四行,行四十五字。末行有[中平二年十月丙辰造]。碑阴列名五列,五十七字。篆书碑额已佚。碑主曹全,字景完,敦煌效谷(今甘肃敦煌县西)人。曾任邰阳令,为官颇有政绩。碑文中未记其逝年。属吏王敞为其勒石纪功。出土时笔画完整,唯一[因]字半缺。清康熙壬子
《董美人墓志》刻于隋开皇十七年(597年),蜀王杨秀撰文,楷书二十一行,行二十三字。此墓志书法端庄坚挺,清妍明快,结构严谨紧健,生动有致,为隋代墓志中的佳品。原石于清代嘉庆年间在陕西兴平县出土,咸丰三年(1853年)毁于战火。拓本流传稀少。此次修订所用底本为秦文锦旧藏原石初拓本民国珂罗版,拓工颇精,笔画丰满,较之旧版底本字更清晰,适宜书法爱好者临摹学习。其后附有张廷济题跋,对此墓志流转经过进行了简略介绍,可资书法爱好者参考...
《元张雨自书诗/历代碑帖法书选》是元代著名书法家张雨所书行书自作诗,共计二十三首。结体清新,分行齐匀,笔势流逸,有晋唐人的风韵...
黄庭坚,字鲁直,号涪翁,江西修水人。因游皖山谷寺石中涧,乐其泉石之胜,又自号山谷道人。北宋诗人,创江西诗派。书法以行草著称,与苏轼、米芾、蔡襄并称[宋四家]。用笔以侧险取势,纵横拗崛,自称[晚入峡见长年荡桨,乃悟书法]。传世墨迹有《华严疏》、《经伏波神祠诗》、《廉颇閵相如传》、《诸上座》等等。《松风阁诗帖》是其行书代表作...
颜真卿字清臣,琅琊临沂(今山东省临沂县)人,生于唐景龙三年(公元七○九年),卒于唐贞元元年(公元七八五年),是我国历史上杰出的书法家。他曾经做过平原太守,官至太子少师赠太师,封鲁郡开国公,后世习称“颜平原”或“颜鲁公”。他的书法以沉着健劲的笔力,丰腴开朗的气度,形成了雄伟沉厚的风格,在书法领域中,开拓了一个新的境界,对后世书法艺术产生了极其深刻的影响。 《祭侄文稿》是颜真卿为追念其侄季明所写的祭文。通篇书法气势磅礴,纵笔豪放, 一
我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格,书家辈出,书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者临习传统书法的迫切要求,以及书法爱好者欣赏学习的需要,文物出版社从二十世纪八十年代起陆续编辑出版了《历代碑帖法书选》系列图书。 这项出版工作得到了老一辈文博专家启功先生的悉心指导。启功先生说2要选取好的版本,原大影印,以低价格,为初学者提供好的学习范本。正是在这样一种理念的指导下,文物出版社编辑出版的《历代碑帖法书选》受到了广大读者的欢迎。
老王子
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
吴晗 著
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
林奕含
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