华夏神韵:陆英剑水墨山水画精选

本书主要内容包括：浮峦暖翠图、旧林结跏 皖南人家/苍峭结庐 自在一偶、秋山访友图、秋江渔隐、溪山清幽图、富春江一隅、方外一隅图、策杖访友图等...

林开亮彩墨山水画

大凡山水画中，画山必画水。《林泉高致》中云：“山以水为血脉……无水则不媚”。从传世画迹看，刑浩《匡庐图》“两岸逼而为瀑”；关于《山浮待渡图》瀑水三折，皆留白为水，后世画瀑泉者多用此法。　　闽中莆阳青年画家林开亮深谙此道，从三五十幅山水画作品中，一览皆为山石丛木、奔湍巨瀑、云山崦霭，烟气出没，回溪断崖、空濛寂历，大有壮比志萧森屈曲摅发胸臆之势。画面所绘山水绝涧，飞流泉喷，其态惝恍若跣足披发散人，穿梭于云霞缥缈之间，匆匆如激电，天真烂漫，

当代水墨10家作品集

《当代水墨10家作品集》集收录的这10位艺术家是在当今时代涌现出来的年轻艺术家，他们朝气蓬勃，用值得炫耀的热情、精力和对现代文明欣然接受的健康心理，亮出了要建立中国当代艺术的旗帜。他们的作品，让我们看到传统水墨性话语在走向现代的转换中塑造人物形象的精微与深入，但又各具个性和神采。他们的创造给我们的启示是：寻求本土文化形态的开拓与发展，需要朝向现代，朝向世界，需要融合当代外来文化的有益部分，方能促进中国画形式贴近时代的审美，拓宽本土绘画

中国艺术品市场白皮书年度人物:李惠昌

本书主要内容包括：哼者七；哼者二；哼者八；哼者四；哼者二十七；哼者五；呼吸之一；呼吸二等...

泰山墨韵-中国国家画院范扬工作室师生六人作品集

近年来，作为职守中国画创作和研究的国家权威机构——中国国家画院，以高瞻远瞩的胆识和魄力，自觉担当起中国画建设的重任，开创性地建立了在画院的形制下，以画家工作室为依托的教育体系，开展中国画的教育和教学的实践活动，旨在为有志于中国画创作和研究的人才创造有利的条件和发展的空间，收效显著，颇具影响，受到社会各界的广泛关注。 作为画家，范扬是一位善于思考、修养全面、具有创造精神的艺术家，在山水、人物及 诸方面都有极高的造诣。他曾以人物画

宋庄人-杭法基水墨肖像作品集

宋庄位于北京通州区，本为普通小镇，但随着大批艺术家的聚集，已经成为北京乃至中国最大的艺术家群落。作为自由艺术家的聚集地，这里既有老一辈的当代艺术家，也有怀揣着梦想的艺术青年；既有科班出身的艺术家，也有“半路出家”的艺术爱好者；既有享誉画坛的大家，也有不得志的默默无闻者……可以说，这里聚集了画坛的精英与草根，也展现了画家们的生存百态。杭法基属于这群画家中的长者，他致力于抽象水墨的探索实验三十余年，是抽象水墨最早的开拓者之一。他也是近年来

林深唯美彩墨花鸟画精选

《林深唯美彩墨花鸟画精选》是唯美写意系列的扩展图书，收录了画家林深的一系列写意花鸟画作品。林深，师从林容生，林海钟教授等，精通写意花鸟和山水画创作。作品唯美生动，用笔娴熟，其作品古雅空灵、闲和严静，墨味十足，充满浓厚的宋元精神。非常适合美术爱好者参考临摹...

大别情韵-任乐民水墨画作品选

《任乐民水墨画作品选：大别情韵》主要内容包括：黄宾虹诗句意、家住崇山密林中、山无重数周遭碧、翠岭干重包楚塞、树树皆秋色、数树新开翠影齐、嵩山石碧挂飞流、秋后牧鸭、家住翠微中、小院新绿、春风染绿、南乡春晓、屋上鸠鸣谷雨开等...

酒魂灵

法国著名诗人维尔泰与中国旅法画家季大海为庆贺中法建交50周年，联袂奉献诗情与画意交融的精美诗画集，以诗言情，以酒抒情，以画达情...

水墨·名家:方免衰和他的乱线画

国画

无论是衣袂飘飘、婷婷袅袅的仕女图，抑或是山势峥嵘、瀑流雄阔的山水画；无论是惟妙惟肖、精工细作的工笔技法，抑或是酣畅淋漓、大刀阔斧的写意风格；无论是描绘世间万象，抑或是表现湖光山色，国画都以其特有的表现语言令世人惊叹不已。 《国画/走向世界的中国文明丛书》对国画艺术的表现技法、风格特征、分类标准和创作过程做简要介绍，亦对历朝历代国画艺术的发展做了解说和分析，力图使读者朋友对国画艺术的审美追求和发展脉络有所感知...

山水卷-陈师曾全集精选-融通诸家-二

随着陈师曾艺术视野的拓展，一代有一代之艺术明晰的画史观念，其山水博采诸家，有对于元四家巨然、黄公望、吴镇、倪瓒隐逸风度和清冷气质的向往，有对明沈周、蓝瑛用笔的刚硬和意态的疏密的体悟，而对清人中多取黄山画派、求笔意墨趣的自然生发更是情有独钟。越过四王上溯博采，或是反其道而从个性化画家取法，或是在师造化中适度地吸收西法，成为其山水画向前推演的主要路径。 陈师曾博采诸家旨在融通诸家化古为我，此卷中之《拟吴仲圭山水》（本卷P026）、《仿石涛

中国画

本书介绍了中国画基础知识，包括了绘画形式和表现题材、画法、工具等，其后对中国花鸟画、中国山水画、中国人物画分别列专章进行介绍，最后是优秀作品欣赏...

柯九思墨竹画谱

柯九思发展了墨竹画鼻祖文同的画法，主张以书入画、书画结合，自称“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意”。柯九思画竹一般竹节不作勾勒，而是先用淡墨晕染，再复以重墨晕染竹节的两端，然后以草法写成竹叶，善用浓淡墨色分竹叶的阴阳向背, 以浓墨为面, 淡墨为背, 层次分明。这种以书入画的画法，融入各种书法用笔，笔力浑厚、劲健，使得整体画面明净，布局清朗，形神兼备，在中国画竹目前独具一格，影响颇为深远。此

水墨印象

陈文灿教授，《艺术·生活》杂志主编。中国美术家协会会员，中国美术家协会漆画艺委会秘书长，第九届、第十届全国美展分区评委。中国工业设计学会会员、室内设计工程委员。中国工艺美术学会理事、福建工艺美术学会副理事长。福建美术家协会常务理事。原福建工艺美术学校校长、党委书记兼福州大学工艺美术学院常务副院长。长期从事艺术设计与绘画创作，在理论与实践上成果显著。本书为其水墨印象画作集...