扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
东方守艺人：在时间之外(签名本)
-
>
大家小书:苏辛词说
-
>
(精)唐风拂槛:织物与时尚的审美游戏(花口本)
-
>
日本墨绘
-
>
(精)中国人的称呼(签名钤印本)
-
>
枫泾史话
-
>
风诗的情韵:李山讲《诗经》
买过本商品的人还买了
公园北京:文化生产与文学想象(1860—1937)
¥55.3¥79.0大地有名
¥44.5¥78.0翦商
¥62.4¥99.0何以帝国:从财政视角再看中华史
¥45.8¥79.0过日子:中国古人日常生活彩绘图志
¥34.2¥69.8
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 版权信息
- ISBN：9787108072351
- 条形码：9787108072351 ; 978-7-108-07235-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 本书特色
著名汉学家宇文所安的新作品，获□0□1年美国亚洲研究协会“列文森中国研究著作奖”。
作者聚焦并追踪北宋时期，词如何从宴饮助兴的表演文本——歌词，历经创作、传唱、抄写、结集诸过程，□终衍□为一种独立的文学体裁，并逐渐取得与诗歌并举的正统地位。
宇文所安一方面从表演实践、文本传播、作者问题、词集编纂与流□等全新角度将词史看成“词集史”而非“词人史”；另一方面又对代表性词人如柳永、晏几道、苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等人的作品进行文本解读，分析他们各自不同的风格特征及相互之间的关联与影响，力图从多个层面呈现词的历时性发展及其作者化、风格化和经典化的过程。
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 内容简介
作者聚焦并追踪北宋时期，词如何从宴饮助兴的表演文本——歌词，历经创作、传唱、抄写、结集诸过程，*终衍变为一种独立的文学体裁，并逐渐取得与诗歌并举的正统地位。宇文所安一方面从表演实践、文本传播、作者问题、词集编纂与流变等全新角度将词史看成“词集史”而非“词人史”；另一方面又对代表性词人如柳永、晏几道、苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等人的作品进行文本解读，分析他们各自不同的风格特征及相互之间的关联与影响，力图从多个层面呈现词的历时性发展及其作者化、风格化和经典化的过程。
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 前言
我们有四本从11世纪中叶小令实践中产生的集子。这一类型的小令不同于勾栏瓦肆的曲子，是为官员宴席而作的歌词。这些歌词之所以被编成词集，在于它们的“作者”名声很大；但是，这些词集各有各的问题，因此以“词集”为单位去考虑它们是较为行之有效的办法。这些词集中，我们考查的□□本是《阳春集》，署名作者是南唐鼎鼎大名的冯延巳。集中所辑录之词出处不明，集前有陈世修作于1058年的序。这本词集□早的版本中，有相当大比例（约30%）的作品同时出现在别处，并被归到其他作者的名下。其中一部分作品很明显来自10世纪南唐□□；可是另外一些作品，则重出于晏殊和欧阳修这两位11世纪中叶□突出的小令词人名下。
第二本集子是代表晏殊词的《珠玉词》。同样，我们不知道这本集子中作品的出处，也不知道它的编纂时间。该词集的某版本据传有晏殊好友张先的序文，但已经散佚。和《阳春集》类似，这个集子很有可能也产生于11世纪六七十年代。
另外两本集子是1□世纪晚期的刻本（其中一本可能是13世纪早期的本子）。两本都是欧阳修词的结集。欧阳修的词作常以不同的题目流传，而且版本往往不尽相同。这两部集子收录了不少词作，但如果撇除在别处系于他人名下的一部分作品，那么同时收录于这两部集子中，并且作者归属没有争议的词仅有86首。
第五部词集的作者是长寿的张先。这部集子代表了张先所属的小令词人群体，但它同时也收录了数量可观的慢词。这些慢词多属张先晚年的作品，展示了11世纪六七十年代出现的社交风格。
这些集子各有特点，每个集子中也都有那么一些作品能让我们联想到词人的个人风格。中国文学批评从古至今一般以作者为中心，注重标举和区分不同作者的个人风格。然而，从风格学和文献学的层面说，这些集子里面绝大部分的作品风格非常一致，甚至有些作品以不同题目出现在别的集子中；我们无法将一首10世纪中期的词作和一首11世纪中期的词作区分开来。
这种作者归属的分歧助长了一种似乎过度精细的鉴赏方式，即判断甲词之作者必为X而非Y。对于这种判断方式，我们首先要注意：假设甲词并未收入X的词集，那么论者会立即接受甲词出自Y之手，并将此作品融入他对Y的理解之中。虽然统计数据并非看起来那么简单直接，但在冯延巳、晏殊和欧阳修的集子中，有□0%-30%的作品重复出现于两个或以上的词集。冯延巳的集子和《花间集》有很多重出的地方，他的作品有时会被归到11世纪中期的其他北宋词人名下。同时，宋代的小令词人彼此的作品也会有重叠的情况，这些词作有时也会归到宋代其他词人（以及冯延巳）的名下。
这就导致了另一个难题。假设我们接受冯延已是生活在10世纪的人，而□□部小令词集大约在11世纪六七十年代编订，那其实这部词集编纂时，以小令著名的作者屈指可数，只有冯延巳、晏殊、张先和欧阳修（柳永集里的小令作品有时也被归到这些作者名下）。这一类词作的作者归属，很少落在上述这几大词人之外。我们很难相信11世纪中期流传的所有小令全都是这几位作者写的。换言之，即使是仅见于一部集子里的词作，我们也不一定知道它们的真正作者是谁。这类作品的作者归属很多都可能被替换到一个名气更大的词人名下。
我们必须想象歌者的世界跟学者的世界相遇的那一刻。歌者熟悉一首歌，她也许还有一本有唱词而没有作者名字的歌本；也许歌本上记有词人的名字，但我们不知道这个本子上记录的作者署名有多少□□性。宴会上的文人会问：“该词何人所作？”我们不一定知道自己耳熟能详的许多歌曲的原创者是谁；跟我们一样，很多时候歌者演唱时也不一定关心这个问题。这时，歌者可以回答说她不知道——有些歌者的确不知道。
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 目录
致谢
导论
□□部分 搭建舞台
□□章 早期宋词的流传
第二章 文本来源
第二部分 11世纪初、中期
第三章 《乐章集》与柳永
第四章 小令词集（上）
第五章 小令词集（下）
第六章 晏几道
第三部分 苏轼时代
第七章 苏轼
第八章 苏轼的下一辈
第九章 苏轼的门人
第十章 秦观
第十一章 贺铸
第十二章 周邦彦
第四部分 进入1□世纪
第十三章 找回一段历史
第十四章 北宋□后一代词人及其后辈以续为结
附录
冯延巳手稿
词的流转
“雅”及其对立概念
参考书目
索引
导论
□□部分 搭建舞台
□□章 早期宋词的流传
第二章 文本来源
第二部分 11世纪初、中期
第三章 《乐章集》与柳永
第四章 小令词集（上）
第五章 小令词集（下）
第六章 晏几道
第三部分 苏轼时代
第七章 苏轼
第八章 苏轼的下一辈
第九章 苏轼的门人
第十章 秦观
第十一章 贺铸
第十二章 周邦彦
第四部分 进入1□世纪
第十三章 找回一段历史
第十四章 北宋□后一代词人及其后辈以续为结
附录
冯延巳手稿
词的流转
“雅”及其对立概念
参考书目
索引
展开全部
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 节选
我们有四本从11世纪中叶小令实践中产生的集子。这一类型的小令不同于勾栏瓦肆的曲子，是为官员宴席而作的歌词。这些歌词之所以被编成词集，在于它们的“作者”名声很大；但是，这些词集各有各的问题，因此以“词集”为单位去考虑它们是较为行之有效的办法。这些词集中，我们考查的□□本是《阳春集》，署名作者是南唐鼎鼎大名的冯延巳。集中所辑录之词出处不明，集前有陈世修作于1058年的序。这本词集□早的版本中，有相当大比例（约30%）的作品同时出现在别处，并被归到其他作者的名下。其中一部分作品很明显来自10世纪南唐□□；可是另外一些作品，则重出于晏殊和欧阳修这两位11世纪中叶□突出的小令词人名下。
第二本集子是代表晏殊词的《珠玉词》。同样，我们不知道这本集子中作品的出处，也不知道它的编纂时间。该词集的某版本据传有晏殊好友张先的序文，但已经散佚。和《阳春集》类似，这个集子很有可能也产生于11世纪六七十年代。
另外两本集子是1□世纪晚期的刻本（其中一本可能是13世纪早期的本子）。两本都是欧阳修词的结集。欧阳修的词作常以不同的题目流传，而且版本往往不尽相同。这两部集子收录了不少词作，但如果撇除在别处系于他人名下的一部分作品，那么同时收录于这两部集子中，并且作者归属没有争议的词仅有86首。
第五部词集的作者是长寿的张先。这部集子代表了张先所属的小令词人群体，但它同时也收录了数量可观的慢词。这些慢词多属张先晚年的作品，展示了11世纪六七十年代出现的社交风格。
这些集子各有特点，每个集子中也都有那么一些作品能让我们联想到词人的个人风格。中国文学批评从古至今一般以作者为中心，注重标举和区分不同作者的个人风格。然而，从风格学和文献学的层面说，这些集子里面绝大部分的作品风格非常一致，甚至有些作品以不同题目出现在别的集子中；我们无法将一首10世纪中期的词作和一首11世纪中期的词作区分开来。
这种作者归属的分歧助长了一种似乎过度精细的鉴赏方式，即判断甲词之作者必为X而非Y。对于这种判断方式，我们首先要注意：假设甲词并未收入X的词集，那么论者会立即接受甲词出自Y之手，并将此作品融入他对Y的理解之中。虽然统计数据并非看起来那么简单直接，但在冯延巳、晏殊和欧阳修的集子中，有□0%-30%的作品重复出现于两个或以上的词集。冯延巳的集子和《花间集》有很多重出的地方，他的作品有时会被归到11世纪中期的其他北宋词人名下。同时，宋代的小令词人彼此的作品也会有重叠的情况，这些词作有时也会归到宋代其他词人（以及冯延巳）的名下。
这就导致了另一个难题。假设我们接受冯延已是生活在10世纪的人，而□□部小令词集大约在11世纪六七十年代编订，那其实这部词集编纂时，以小令著名的作者屈指可数，只有冯延巳、晏殊、张先和欧阳修（柳永集里的小令作品有时也被归到这些作者名下）。这一类词作的作者归属，很少落在上述这几大词人之外。我们很难相信11世纪中期流传的所有小令全都是这几位作者写的。换言之，即使是仅见于一部集子里的词作，我们也不一定知道它们的真正作者是谁。这类作品的作者归属很多都可能被替换到一个名气更大的词人名下。
我们必须想象歌者的世界跟学者的世界相遇的那一刻。歌者熟悉一首歌，她也许还有一本有唱词而没有作者名字的歌本；也许歌本上记有词人的名字，但我们不知道这个本子上记录的作者署名有多少□□性。宴会上的文人会问：“该词何人所作？”我们不一定知道自己耳熟能详的许多歌曲的原创者是谁；跟我们一样，很多时候歌者演唱时也不一定关心这个问题。这时，歌者可以回答说她不知道——有些歌者的确不知道。
只是一首歌:中国11世纪至12世纪初的词 作者简介
[美]宇文所安（Stephen Owen），哈佛大学JamesBryantConant荣休教授。主要研究领域是中国古典文学、抒情诗和比较诗学。主要著作包括：《只是一首歌中国11世纪至1□世纪初的词》（□019）、《晚唐》（□006）、《中国早期古典诗歌的生成》（□006）、《诺顿中国古典文学作品选》（1996）、《中国“中世纪”的终结中唐文学文化论集》（1996）、《中国文学思想读本原典-英译·解说》（199□）、《迷楼诗与欲望的迷宫》（1989）、《追忆·中国古典文学中的往事再现》（1986）、《中国传统诗歌与诗学》（1985）、《盛唐诗》（1980）、《初唐诗》（1977）等。曾翻译出版《杜甫诗》（□015），并与孙康宜一起主编《剑桥中国文学史》（□010）。生活-读书·新知三联书店自□003年起陆续出版“宇文所安作品系列”。
书友推荐
本类畅销
-
隔间:办公室进化史
¥19.6¥58 -
中国馔馐谭
¥12.9¥23 -
狐鬼启示录-梁晓声说《聊斋》
¥20¥52 -
中国的文化与文人
¥19.1¥45 -
天堂应该是图书馆模样:走进民国大学图书馆
¥14.9¥39 -
中国读本:经典版
¥15.5¥46
