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冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册)

作者：张家龙

出版社：光明日报出版社出版时间：2022-01-01

开本： 16开 页数： 524

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
节选
作者简介

冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册) 版权信息

ISBN：9787519464301
条形码：9787519464301 ; 978-7-5194-6430-1
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
文学

冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册) 本书特色

本书作者生于皖北颍州，成长生活于颍河之畔，一生从教。《颍畔草》的内容体现了作者的乡土之恋、教育情结、育人理念和治学精神。书中收入作者生活随笔22篇，教育教学论文12篇，还有作者育人过程中仍自我进修、自我完善、治学不辍的记录。这本散文集上下跨度几十年，纪录的是一位久居颍河岸边的教育界的栽花种草之人杏坛生涯的记忆。作者自喻是颍畔一株无名小草，但是小草有志、小草有品、小草有用。此书以《颍畔草》名之，显得贴切而朴素，能真实地体现此散文集的特色和宗旨。

冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册) 内容简介

本书为套书，全2册，分别为《溯源》《颍畔草》。《溯源》是一本诗词集，上寻探求历史本源之意也。此书前半部分，以古体组诗的形式，以各时段的名家和他们的代表作为“珍珠”，以时间为“彩线”，以“彩线穿珠”的方法，将楚辞、汉赋、唐诗、宋词的发生和发展理出了一条明晰的线索。实际是以诗的形式写就的关于汉赋、唐诗、宋词的袖珍本发展史。为当下提倡的传统文化进校园，为普及中学生诗词知识开辟了一条追根溯源、理清思路、便于记忆的途径。此书的后半部分是作者以中学生写作课上老师为学生写“下水作文”的形式，展出了作者的习作——格律诗（七律、七绝、五绝等）九十六首，词十首，古风、歌行、杂诗、小赋等七十七首。在平仄上，很少用平水韵，大部分用中华新韵，便于初学诗词的中学生模仿与练习。《颍畔草》则精选了作者的部分随笔、散文和纪要等。

冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册) 目录

《溯源》
一、读赋札记
——七言组诗
赋的分类——七言古诗五首
赋之源——读宋玉诗赋
浓墨重彩尽渲染——读司马相如《子虚赋》《上林赋》
赋感君——读司马相如《长门赋》
盛赞与惋惜——读贾谊《吊屈原赋》
“七体赋”之始——读枚乘《七发》
甘淡泊——读扬雄《甘泉赋》
一笔两赋姊妹篇——读班固《两都赋》
二京画卷——读张衡《二京赋》
隐士咏——读张衡《归田赋》
元叔正气篇——读赵壹《刺世疾邪赋》
万缕情思寄缱绻——读曹植《洛神赋》
洛阳纸贵传华章——读左思《三都赋》
叶落之悲——读庾信《枯树赋》
江郎才未尽——读江淹《别赋》
以史为鉴——读杜牧《阿房宫赋》
江风秋月——读苏轼《前赤壁赋》
现身说法谈哲理——读吕蒙正《破窑赋》
二、读诗(词)札记
——七言组诗
唐诗
“诗仙”仙踪——简记李白
“诗圣”圣心——简记杜甫
“新乐府”的旗手“诗普及”的大师
——简记.白居易
怀瑾握瑜，豪放睿达，品高德厚，光彩一生
——简记贺知章
“诗狂”贺知章
唐代山水田园诗派诗派缘起
。盛唐时期代表诗人：王维、孟浩然、储光羲、
祖咏·裴迪·常建
·中唐时期代表诗人：韦应物、柳宗元
唐代边塞诗派诗派缘起
·代表诗人：高适、岑参、王昌龄、王翰、陈陶
宋词
一宋词缘起
婉约派
代表词人：柳永、张先、李清照
豪放派
代表词人：苏轼、辛弃疾
三、椿萱深情(十二首)
四、七律三十二首
五、七绝三十二首
六、五绝二十首
七、词十首
八、古风、歌行、杂诗、小赋[五十二首(篇)
九、蒙城苦乐篇一一五十年前的记忆
十、巴尔干组诗
……
《颍畔草》

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冬韵斋文丛:颍畔草·冬韵斋散文集、溯源·冬韵斋诗词集 (全二册) 节选

《诗经》和《楚辞》是我国诗歌发展的源头，对于后世的辞赋、诗文的影响之大无法估量。文坛上，常把人的文采和才情称之为“风骚”，“风”因《国风》代指《诗经》；“骚”因《离骚》代指《楚辞》。《诗经》《楚辞》是古代诗歌的双璧，在中国文学史上熠熠生辉，因其影响，后世“风骚”又是诗文的泛指、文学的泛指。《楚辞》是以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，《离骚》是古代文学史上*长的抒情诗，它直接影响着骚体赋的形成。到了汉代，在骚体赋的传承和影响下，随着经济的发展和社会政治的需求，汉赋应运而生。因此也有人将骚体赋归入汉赋中。汉赋是“有韵的散文”，将“诗”融进“文”中，它的格式和体例、色彩和风格，都受屈宋（屈原、宋玉）楚辞的极大影响。本人在学习赋体诗文时，受中学时代学化学“编歌背元素符号”的启发，以“七言组诗”的形式写此读赋札记，主要记录各篇名赋的梗概和阅读联想。动机一是读赋之后加深记忆和理解；二是按时间顺序将两汉和汉代之后各时期影响较大的名篇理出一条大致的“读赋线路图”，以便在校的学生和古诗文爱好者今后在读赋的学习中参考（本书的第二章节《读诗（词）札记》目的与此同）。阅读内容，首先是汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡的代表作，接着是枚乘的《七发》。《七发》是标志着新体赋——汉赋正式形成的**篇作品，因此，枚乘被认为是汉赋形成的**位作家，在赋的发展史上承上启下，有着重要的地位。《七发》之前的汉赋大多是以展示才华，求取功名为目的的“高考试卷”，所以，描摹山川河流之秀丽，宫廷楼阁之壮美，皇家游猎之壮势，天子治国之功德等，多角度、多方位展开，极尽网罗辞藻、铺采搞文之能事。枚乘的《七发》之后，形成了独具特色的“七体作品”群，后世竞汇集成洋洋大观的《七林》十卷，可见其深远的影响。在题材和内容上与“应试”赋文相比有很大的开拓和创新，但在语言和篇幅上仍是腴辞云构、宏阔绵长。东汉张衡写《归田赋》之后，抒情小赋不断涌现，特别是东汉末年赵壹的《刺世疾邪赋》一出，赋风为之一变：简洁明快、直抒胸臆的抒情小赋，逐渐代替了堂皇典雅、夸丽风骇、鸿篇巨制的汉大赋。赵壹的这篇作品，在赋体文学上有着划界分野的作用。故全国高校中国文学史教材各版本，无一不列此赋为重点评析篇目。从屈宋楚辞到前期的汉赋，在文字使用、遣词造句上，虽不像先秦历史散文中的《尚书》那样“古奥迂涩，佶屈聱牙”，但今人阅读时也相当费劲，首次阅读寸步不离注释和工具书，但到了唐代杜牧的《阿房宫赋》和宋代苏东坡的《赤壁赋》，读起来就顺利多了；特别是北宋宰相吕蒙正的《破窑赋》更是平白如话，读来朗朗上口，这也是文字、诗歌乃至文学发展的必然吧。 P6-7