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买过本商品的人还买了
新书--纸神 本书特色
适读人群 ：日本文化爱好者，品质生活爱好者，书业、出版业从业人员、爱书人、文具爱好者★平野甲贺、仲条正义……近三十位日本重量级艺术家、设计师讲述的人与纸的深情故事。日本这个纸业大国写给纸与爱纸之人的一封情书。 ★全书由日本百年品牌竹尾的六种特种纸打造，既是内容精良的图书，又是视觉与触感兼美的艺术品。 ★有多少种纸，就有多少种与纸相关的情感与信念，就有多少爱纸之人在这个乏味时代的有趣生活。 ★中文版限量发售。
新书--纸神 内容简介
十年跨度，近三十位纸业艺术家。这是一封纸业大国写给纸与爱纸之人的情书。 这里有各种形态的纸，明信片、包装袋、书、名片、纸币、广告海报…… 这里也有各种形态的人生，儿子悄悄写给父亲的信；平民生活区里的活字印刷所；徘徊于人生低谷的画家在冷清画材店偶遇的人生导师；平野甲贺的独*字体；仲条正义为资生堂做的蕞新设计…… 纸的尊严，就是人的尊严。
新书--纸神 目录
代序
**章 纸神大人与芸芸众生
柚木沙弥郎 印度的木刻印刷／巴黎的日常生活中所见的纸张
菊地敦己 米娜的标志／留在纸上的匠人痕迹
牧野伊三夫 马莲·达利画材店·初出茅庐的画家／脱离意识的素材
横沟健志 蜉蝣印刷品收集狂／濒危纸种
平野甲贺 历经时间与光照的纸的魅力／“三八”
嶋浩一郎 “醒”一个月的记事本
枡野俊明 越线的自由
本城直季 近乎荒唐又命运凄惨
桥诘宗 似无却有。厚度样书、无尽之力
饭田安国 来自威尼斯制书工匠的礼物／宝丽来与软头笔
伊能势敦子 不忍拆开的包装／似衣是纸去剪裁
小林纪雄 童话王国的标志／旅途小作品
大口善介 有一天，在爸爸的书桌里
第二章 十年前与十年后的纸神大人
守先正
十年前 过于美丽的邮票令人疲惫／设计的原点／大阪世博会入场券
十年后 奇肖尔德系谱／探寻钟爱之源的意义／与伊玛·布在一起
江藤公昭
十年前 Landscape Products 的作品
十年后 店铺名片·编年史
CHIHARU
十年前 DM 之美
十年后 对“睡袋人”的偏爱
牛奶瓶纸盖上“小耳朵”的秘密
第三章 拜访纸神大人
令人向往的蓝色纸袋。实现真正的“奢华”，资生堂PARLOUR 的包装秘密
活字印刷店第三代传人，今天也在与油墨和印刷机格斗
种楮抄纸。拜访天真烂漫的和纸制作家
新纸的命名与设计是如何完成的？纸张专卖店及其回答
设立以来，所有本社图书装帧皆亲力亲为的新潮社装帧室的工作
那枚美丽的邮票是谁设计的？
第四章 纸神大人与我
不织布——北园克卫
再也不忍使用的纸袋——田中一光、山名文夫与资生堂字体
商铺女孩的花纹——室内隔扇纸样手册
代替握手——老店 山樱
毕加索爱用的和纸——“人间国宝”制造的越前生漉奉书用纸
不被操纵的方法——日历
后记
参考文献
初出一览
展开全部
新书--纸神 节选
柚木先生在孟买的货摊上，买了木刻印刷的书信套装。其实那只是裁剪了杂志的一部分，再手工印上了木刻印刷的纹样而已，但柚木先生被其质朴的外表与坚韧的精神深深吸引。 “制作这些东西的人，恐怕一生都与书信无缘吧。从日出干到日落，晚上因用电不便而早早睡觉。日复一日周而复始地度过自己的一生。我想通过实际的手工制品，而非书本或影像去感受手工业者的生活片段，大概是我踏上旅途的初衷吧。” 在旅途中，柚木先生还经常逛二手工具店。他说可以借此感受到那些工具的原主人的生活方式。“当你想象着那些主人的样子，会觉得人类还是可爱的，不是吗？” 菊地先生说：“我喜欢那些能够让人看到技术或痕迹的东西。活字印刷的照片虽然有些粗糙，但不是肮脏杂乱的。” 刚刚进大学的时候，就在课上听到‘绘画已死’的话，我非常震惊。照那样说，我接下来要做的事情岂不像是在参加坟场的运动会吗？日本美术界总是盯着欧美，搞现代美术的人一味追随着欧美的潮流。日本的特性到底去哪里了呢？我陷入苦恼之中。在我的内心，绘画是极为重要的，但是究竟应当怎么画，画什么？我虽然自称画家，但现实中的我是一个什么都画不出来的人。二十多岁时的我，真可以说是自我毁灭了。有好多次我恍恍惚惚地踏入达利的店铺。只要一接触到他家的画材，我就会平静下来。 横沟先生收集了将近600 张卫生纸的外包装纸。亲戚朋友知道他有这个古怪的爱好也会给他寄包装纸去。横沟先生把它们简称为“厕纸包”，我也就这么叫吧。据说在他的藏品里，*早的一张是1985 年的。那些包装纸上有向日葵、熊、小鹿斑比、乌龟、山川河流、蝴蝶结、不明几何图案……商品品牌名也清晰地印在上面：心动、莱卡、丝毛狗、真心……几乎都是无法了解设计与命名意义的品牌名。 “你不觉得这种图案的幼稚与单纯，有着无法言喻的动人之处吗？反正卫生纸也不是靠外包装设计或者名字赢得好销量的，所以包装上散发出一种‘随便怎样都可以’的松懈感，这一点非常吸引我。……卫生纸是纸张*后的姿态，它无法再回收再利用，因此更显得可怜可爱。” 为了让书本看上去陈旧而使用那种纸是不对的。当时凯撒纸刚刚开始销售，我立刻就被吸引了。我现在在反省自己当时的做法。现在我使用类似1970 年代《少年JUMP》所用的纸张。不过现在是覆膜纸便宜而再生纸贵的奇怪时代。就纸而言，我喜欢那种‘会成长的纸’，现在很难找到啊。 现在很多建筑师一开始就使用CAD 之类的电脑软件。用电脑的话，只要手绘百分之一的时间就能设定好，画直线也非常简单。但是这样一来，想象力也就被局限在百分之一里。过于依赖电脑的话，扩展和越线都变得不可能了。 我要设计的是永恒不变的，人世间的真理。为此，我必须思考谁会站在那个庭园里，他希望怎样度过这段时间，想拥有什么样的心情。 厚度样书就是个替身，是没有意义的东西。但是，正因为制作了厚度样书，才能发现很多靠电脑排版无法发现的实际问题。比如重量、触感、纸张的装订方向、黏合剂的情况、纸张卷曲度、手感……即使工作人员装帧经验丰富，光靠头脑预测终究还是有考虑不到的部分。 日本的邮票设计绝对是过去的好。你看这张10 日元邮票上的“1”多美。笔直的竖线，只有顶端斜切下来，表示是个“1”。日本邮票自从不用这个“1”就不行了。 色彩越多，找借口的余地也就越多。在没有借口可找的单色印刷世界里，邮票的成功需要极为优秀的设计。设计者要思考在既定的条件下，花纹图案、文字信息该如何安排。老邮票中值得学习之处比比皆是啊。
新书--纸神 作者简介
大平一枝（Ohdaira Kazue） 作家。生于长野县。以大量生产、大量消费时代被遗忘的事、物、价值观为主题，在各类杂志上撰写文章。著有《东京厨房》（平凡社）、《JUNK STYLE》（平凡社）、《信州奶奶的美味茶点》（诚文堂新光社）、《每日散步中发现的满满幸福》（交通新闻社）、《昭和式不起冲突会话帖》（中央公论新社）等多部作品。 个人主页“生活品位”：http://www.kurashi-no-gara.com 小林纪雄（Kobayashi Kiyu） 1968年生。摄影师。原为地方报社新闻记者，后转为自由摄影师。主要拍摄食物及日常事物。著有《4岁开始的厨房》（岩崎书店）等多部作品。兴趣为周末养蜂。线上杂志《码头食堂》主办人。
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