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张光年文学研究集 版权信息
- ISBN：9787562278375
- 条形码：9787562278375 ; 978-7-5622-7837-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
张光年文学研究集 本书特色
严辉编选的这本《张光年文学研究集》收集张光年文学研究的相关资料，力求真实全面地反映作家文学创作和文学思想的发展变化以及现有的学术研究状况。全书选篇注重文学与学术研究的双重意义，共分为三辑：**辑为生平资料和创作经历，包括张光年传略、作家自述以及他人回忆三个部分；第二辑为创作自述及文学主张，包括诗歌、戏剧、文艺评论及其他四个部分；第三辑为研究资料选编，包括诗歌及歌词创作研究、文艺思想及其他文学活动研究、文学史中的相关论述三个部分。另有附录三篇，包括张光年著作书目(1938—2002)、张光年未收入文集的作品目录(1934—1949)、张光年研究评论资料索引(19362015)。
张光年文学研究集 内容简介
本书将梳理历史中有关张光年文学研究的所有文字, 对作为诗人作家的光未然和作为文艺理论家与批评家的张光年多方面的文学活动和文艺思想进行发掘。全书将张光年文学研究分为文学自述, 创作研究、文艺思想研究、文学活动研究四个部分, 还收录新撰的张光年传略, 研究资料索引以及新发现的重要佚文等。
张光年文学研究集 目录
**辑 生平资料与创作经历
张光年传略
谈谈我的名字
生命的黎明
我在老河口开始走上革命道路
武汉上海奔去来
回忆第三厅中共特支工作
堕马折臂去延安
说起本司胡同
北方大学艺术学院纪事
记光未然——三十年代作家直接印象记之三
记晚年张光年
第二辑 创作自述与文学主张
关于《五月的鲜花》
目前的歌咏运动——序《大家唱》
《黄河》小序
《黄河》本事
《雷》跋文
《雷》再跋
诗的美学尺度
诗集《五月花》后记
《黄河大合唱》的诞生
星海和我们共同奋斗——《黄河大合唱》1985年再版序言
谈谈《五月的鲜花》
《惜春时》前记
《光未然歌诗选》自序
《光未然诗存》说明书
《<黄河大合唱>纵横谈》序言
《光未然旧体诗百首》引言
诗歌卷引言
秋声剧社**次公演开场白
对于**次公演的意见及感想
国庆日谈国防戏剧
《胜利的微笑》后记
戏剧运动在武汉
庸俗的戏剧运动批判
剧本集《五月的鲜花》后记
“战时戏剧”引论
论“街头剧”
街头剧的演出方法
敌后方的一个孩子剧团
谈独幕剧
《戏剧的现实主义问题》后记
《光未然戏剧文选》序言
戏剧卷引言
现阶段我们所需要的艺术
吕梁山脉游击根据地抗敌宣传工作视察报告
西战场文艺运动一瞥
文艺的民族形式问题
鲁迅与中国文学遗产
求生的艺术和求死的艺术
改造自己，提高自己！
人性的艺术和奴性的艺术
百花齐放，百家争鸣
《文艺辩论集》后记
谁说“托尔斯泰没得用”？
题材问题
“共工不死”及其他
《风雨文谈》编后小记（附原书目录）
驳“文艺黑线”论
《风雨文谈》序言
新时期社会主义文学在阔步前进——在中国作家协会第四次会员代表大会上的报告
《惜春文谈》序言
谈周扬——张光年、李辉对话录
在颐年堂听毛泽东谈双百方针
文艺评论卷引言
向着民族新音乐的道路前进
《阿细的先鸡》解题
我怎样整理《阿细的先鸡》
《阿细人的歌》序言
《江海日记》自序
生命史上*荒谬的一页——《向阳日记》引言
《文坛回春纪事》小引
《万寿山下工作日记》前言
四十年的心愿——《骈体语译<文心雕龙>》序言
散文卷引言
古典文学研究卷引言
第三辑 评论研究资料选编
《五月的鲜花》说明
关于《五月的鲜花》
我怎样写《黄河》
新书内容提要：《黄河——新型大合唱》
《黄河大合唱》演出座谈会摘录
《黄河大合唱》
序《黄河大合唱》
对《黄河大合唱》歌词的一点体会
评光未然的《五月花》
抒人民之情，唱革命之歌——略谈光未然歌词创作的几个特点
光未然抗战时期的新诗创作
光未然歌词艺术浅探
《五月的鲜花》评述
《黄河大合唱》在国统区的演出
《黄河大合唱》的孕育、诞生及首演（节选）
冲破了牢笼的怒吼——《黄河大合唱》在台湾解禁追记
光未然抗战时期昆明诗作新论
大合唱与光未然
光未然的歌词创作
《软体动物》出演的漫谈
谈谈《阿银姑娘》
观“国防三部曲”排演后
《街头剧创作集（书评）》
抗战戏剧介绍：《难民曲》
张光年与武汉秋声剧社
风雨历尽香犹在——读《风雨文谈》
坚定、清醒的文学探求——谈张光年的理论批评
光未然抗战时期的文学活动
张光年与风暴过后的《人民文学》
饯腊催耕——大地回春前后的张光年
张光年《向阳日记》琐语
光未然在昆明
作为文学组织家的光年
张光年与《文艺报》的风雨历程
光未然抗战时期的民间文学搜集工作（节选）
《文心雕龙》文论资源与当代文艺学研究——兼谈张光年《骈体语译<文心雕龙>》的启示
风雨晚来方定——张光年在“文革”后
张光年与新时期的《人民文学》
“鲜花”激昂唱烽烟——光未然在武汉的抗战文化活动
张光年和《文心雕龙》研究
张光年文学研究期待新的视野和突破
张光年与新时期文学（1976—1984年）（节选）
中国现代文学史（节选）
中国现代文学史（节选）
中国现代文学史（节选）
中国文学通史·第九卷现代文学（下）（节选）
中国文学通史·第十卷当代文学（上）（节选）
附录
张光年著作书目（1938—2002年）
张光年未收入文集的作品目录（1934—1949年）
张光年研究评论资料索引（1936—2015年）
后记
张光年传略
谈谈我的名字
生命的黎明
我在老河口开始走上革命道路
武汉上海奔去来
回忆第三厅中共特支工作
堕马折臂去延安
说起本司胡同
北方大学艺术学院纪事
记光未然——三十年代作家直接印象记之三
记晚年张光年
第二辑 创作自述与文学主张
关于《五月的鲜花》
目前的歌咏运动——序《大家唱》
《黄河》小序
《黄河》本事
《雷》跋文
《雷》再跋
诗的美学尺度
诗集《五月花》后记
《黄河大合唱》的诞生
星海和我们共同奋斗——《黄河大合唱》1985年再版序言
谈谈《五月的鲜花》
《惜春时》前记
《光未然歌诗选》自序
《光未然诗存》说明书
《<黄河大合唱>纵横谈》序言
《光未然旧体诗百首》引言
诗歌卷引言
秋声剧社**次公演开场白
对于**次公演的意见及感想
国庆日谈国防戏剧
《胜利的微笑》后记
戏剧运动在武汉
庸俗的戏剧运动批判
剧本集《五月的鲜花》后记
“战时戏剧”引论
论“街头剧”
街头剧的演出方法
敌后方的一个孩子剧团
谈独幕剧
《戏剧的现实主义问题》后记
《光未然戏剧文选》序言
戏剧卷引言
现阶段我们所需要的艺术
吕梁山脉游击根据地抗敌宣传工作视察报告
西战场文艺运动一瞥
文艺的民族形式问题
鲁迅与中国文学遗产
求生的艺术和求死的艺术
改造自己，提高自己！
人性的艺术和奴性的艺术
百花齐放，百家争鸣
《文艺辩论集》后记
谁说“托尔斯泰没得用”？
题材问题
“共工不死”及其他
《风雨文谈》编后小记（附原书目录）
驳“文艺黑线”论
《风雨文谈》序言
新时期社会主义文学在阔步前进——在中国作家协会第四次会员代表大会上的报告
《惜春文谈》序言
谈周扬——张光年、李辉对话录
在颐年堂听毛泽东谈双百方针
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我怎样整理《阿细的先鸡》
《阿细人的歌》序言
《江海日记》自序
生命史上*荒谬的一页——《向阳日记》引言
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散文卷引言
古典文学研究卷引言
第三辑 评论研究资料选编
《五月的鲜花》说明
关于《五月的鲜花》
我怎样写《黄河》
新书内容提要：《黄河——新型大合唱》
《黄河大合唱》演出座谈会摘录
《黄河大合唱》
序《黄河大合唱》
对《黄河大合唱》歌词的一点体会
评光未然的《五月花》
抒人民之情，唱革命之歌——略谈光未然歌词创作的几个特点
光未然抗战时期的新诗创作
光未然歌词艺术浅探
《五月的鲜花》评述
《黄河大合唱》在国统区的演出
《黄河大合唱》的孕育、诞生及首演（节选）
冲破了牢笼的怒吼——《黄河大合唱》在台湾解禁追记
光未然抗战时期昆明诗作新论
大合唱与光未然
光未然的歌词创作
《软体动物》出演的漫谈
谈谈《阿银姑娘》
观“国防三部曲”排演后
《街头剧创作集（书评）》
抗战戏剧介绍：《难民曲》
张光年与武汉秋声剧社
风雨历尽香犹在——读《风雨文谈》
坚定、清醒的文学探求——谈张光年的理论批评
光未然抗战时期的文学活动
张光年与风暴过后的《人民文学》
饯腊催耕——大地回春前后的张光年
张光年《向阳日记》琐语
光未然在昆明
作为文学组织家的光年
张光年与《文艺报》的风雨历程
光未然抗战时期的民间文学搜集工作（节选）
《文心雕龙》文论资源与当代文艺学研究——兼谈张光年《骈体语译<文心雕龙>》的启示
风雨晚来方定——张光年在“文革”后
张光年与新时期的《人民文学》
“鲜花”激昂唱烽烟——光未然在武汉的抗战文化活动
张光年和《文心雕龙》研究
张光年文学研究期待新的视野和突破
张光年与新时期文学（1976—1984年）（节选）
中国现代文学史（节选）
中国现代文学史（节选）
中国现代文学史（节选）
中国文学通史·第九卷现代文学（下）（节选）
中国文学通史·第十卷当代文学（上）（节选）
附录
张光年著作书目（1938—2002年）
张光年未收入文集的作品目录（1934—1949年）
张光年研究评论资料索引（1936—2015年）
后记
展开全部
张光年文学研究集 节选
《张光年文学研究集/湖北文学理论与批评研究丛书》： 1936年春，张光年在大学读书的*后一个学期，由于积欠学校三个学期的学杂费90余元而被迫退学。经朋友介绍，他自下半年起在武昌私立安徽中学担任高中国文教员。教课之余，他继续写作并从事戏剧活动。 1936年12月，张光年接到通知：处境危险，亟须离开武汉。他匆匆结束学校的教学工作，辞去教职，乘船赴沪。当夜，国民党宪兵特务到武昌私立安徽中学搜捕落空。 张光年到上海后，加入了亭子间文人的行列，结识了不少左翼作家和艺术家，靠稿费和朋友的支援维持生活。这一期间，他在上海的《新学识》及《光明》半月刊上发表了很多关于战时戏剧运动的文章，如《庸俗的戏剧运动批判》（1937）、《引论》(1937）、《论战时文艺总动员》(1937）等，呼吁文艺工作者团结起来，创作为抗战服务的作品。在一次教唱《五月的鲜花》的群众活动中，他结识了作曲家冼星海和张曙，并开始与他们合作创作抗日救亡歌曲。他这一时期的歌词作品有《高尔基纪念歌》（1937，冼星海作曲）、《在绿星旗下》（1937，张曙作曲）等。他还把自己创作的剧本《火把》、《五月的鲜花》（原名《阿银姑娘》）和《胜利的微笑》结集为剧本集《五月的鲜花》，并撰写后记拟出版，后因沪战爆发未果。 “八一三”沪战爆发，浦东大火，大批平民沦为难民，张光年投入难民救济及宣传工作。10月，他回到武汉。这时的武汉已经成为全国抗战的政治和文化重镇，国共第二次合作的局面开始形成。中共湖北省委的工作经过十年破坏停顿后，开始恢复活动，张光年在这时重新入党②。他参与筹办了扬子江出版社，任编辑。他还参加了文化界及文艺界的许多社会活动，如“中华全国文艺工作者抗敌协会”和“全国戏剧工作者抗敌协会”。他还与冼星海、张曙一起热心参与“青年救国会”的歌咏会和合唱队的活动。他在这一时期创作了不少抗日救亡主题的歌词，如《抗日合唱》（1937，江定仙作曲）、《新时代的歌手》（1938，冼星海作曲）、《拓荒歌》（1937，冼星海作曲）、《戏剧抗战》（1938，冼星海作曲）等。 根据全民抗战形势的需要，张光年在这一时期大力提倡街头剧，写了《论街头剧》、《<> 1937年12月，中共湖北省委指派他去鄂北参加鄂北特委工作，并任命他为组织委员。张光年在安陆停留时，正好遇到了在此地进行抗战宣传活动的上海救亡演剧二队，与洪深、冼星海等老友一起演出戏剧、创作救亡歌曲。他后来又去了襄樊、宜城、老河口等地，推动当地的抗战宣传活动，并参与恢复鄂北党组织的工作。 1938年春，张光年奉命自鄂北回到武汉，参加新成立的国民政府军委会政治部第三厅工作。他在第三厅艺术处（处长田汉）戏音科（科长洪深）任科员，同时担任第三厅中共特支干事会干事。张光年的主要工作是负责组建十个抗敌演剧队和一个孩子剧团，并安排剧队成员的集训和学习。这期间他还协助主持过中华全国文艺界抗敌协会的_些座谈会、朗诵会，同时参与了几次大规模的歌咏游行、火炬游行和各种纪念活动。在这些活动中，他与作曲家们合作创作了许多抗战歌曲，有《远征轰炸歌》（1938，夏之秋作曲）、《为独立自由幸福的新中国而奋斗》（1938，李伟作曲）、《纪念五一节》（1938，冼星海作曲）、《保卫东方的玛德里》（1938，冼星海作曲）等。 ……
张光年文学研究集 作者简介
严辉，湖北安陆人。文学博士。华中师范大学文学院副教授。华中师范大学“光未然文学艺术研究基金”负责人。主要研究方向有中国现当代文学史、散文文体及现代作家个案。
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