《中国书画讲座》收录的七篇文章，作者分别为马世晓、金鸿钧、张立辰、薛永年、林岫、程大利、朱良志七位先生。他们具有高深的书画鉴赏能力和理论知识，所讲授的中国传统书画艺术知识，内容丰富，对中国历代书画作品分析透彻。有的长期从事美术教育和书画创作，有丰富的实践经验和成熟的笔墨技巧…
本书针对中国工笔人物画的发展历史、传统绘画技法、当代工笔画的表现形式和技法进行讲解，内容包括：工笔白描的临摹与写生、白描的临摹、工笔人物画研究、工笔人物画的造型和学习方法四章。…
本书研究的主要内容:竹的属性，画竹的起源，画竹的发展，各时代的花柱代表人物与画竹特点，画竹史学的价值，画竹的现状及前景发展等。…
本书是日本著名学者和书法家真田但马、宇野雪村合著的一本《中国书法史》, 书的内容翔实、丰富。书的作者力图编写成一部“对学习书法的人能起指导作用的现代书法史” ; 本书的另一特色是对中国历代名家名作都有评介。…
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州(今山东东平县)，今置泰安岱庙炳灵门内。张迁碑是中国东汉重要碑刻。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米，隶书；碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共…
招贴设计是当下社会应用广泛的实用设计之一。本书编写的宗旨在于立足于设计专业及应用型人才的需要，将艺术理论与实践操作相融合，深入浅出的给读者一个完整、清晰的设计思路，同时，通过案例分析，以直观的形式，使读者掌握招贴设计最基本的原理以及招贴完整的设计流程。…
《篆刻学:一门独特的中国艺术(简体印刷本)》是著名篆刻家和书法家邓散木（一八九八——一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术，《篆刻学:一门独特的中国艺术(简体印刷本)》就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流，各家篆刻流派，章法、刀法作了论述和介绍，翔实扼…
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《中国绘画史（精）/雕琢文心艺术家修养丛书》是陈师曾先生在济南主讲的“中国美术小史”的记录稿。全书提纲挈领地介绍了三代以下至明清两代的绘画艺术的历史，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，文字简明扼要，是一部不可多得的美术史普及读本。…
本书致力于遴选和收录历代流传有序的有关梅的重要作品, 收录了《梅花白头图》、《岁寒三友》、《眉寿图》、《梅花金鱼》、《梅雀图》等绘画作品。…
在当今中国画坛上，周韶华是一位富有创新的画家。周韶华的作品常常具有热烈的情绪和表现性，但他的创作与艺术探索是基于理性思考的，他主张传统艺术与现代艺术要相契合，东西方艺术要相融合。在视觉形式的创造中，周韶华以特有的手法，创立了自己的艺术样式，拓展了中国国绘画的表现语言。这些都…
韦江凡先生是新中国美术界的一位耆老，在绘画领域默默耕耘近70个春秋，艺术成就卓著，中国画创作果实丰硕，是当代画马大家。他的一生经历了中国社会的巨大变革，从衰落破败的旧社会到欣欣向荣的新中国，经受了以阶级斗争为纲的历次政治运动的考验和“文革”灾难的浩劫，满心喜悦地迎接了改革开放…
百岁老人王兰若先生，是当今广东美术界泰斗级的中国画画家，中国画坛的一支巨笔，岭东中国画群体的导师，画兰花的国手。百年人生际遇，更令他和他的艺术生涯成为传奇。 王兰若先生出生在广东揭阳塘边乡一个三代业儒行医世家。少年时的他从祖上收藏的文人墨宝中接受了中国书画艺术的启蒙，尤其董…
诸乐三先生即是这样一位具有全面艺术修养，于“诗、书、画、印”皆为当世一流而闻名海内外的大师。他与缶翁同为浙江安吉人，又有渊源关系，自幼即十分崇仰缶翁艺术。青年时入上海中医专门学校学医，即拜缶翁为师，于艺事废寝忘食、锲而不舍，全面继承缶翁“诗、书、画、印”艺术，是缶翁重要的传…
詹庚西，1958年考入中央美术学院中国画系，从师叶浅予、李可染、李苦禅、田世光诸家。1979年再次考入中央美术学院中国画系花鸟研究班，成为李苦禅、田世光的研究生。擅长中国画。中国画研究院创研部办公室主任、研究员。享受政府特殊津贴。一级美术师。1994年设计中美联合发行邮票《鹤》并获奖。…
本画册选收了作者的“庐山高图轴”、“虎丘送客图”、“松石图轴”、“盆菊图卷”、“京口送行图卷”、“卧游图册”等作品。…
本书以石门颂碑集联，对联为广大书法爱好者喜欢的意境优美，积极向上，雅俗共赏的内容，与石门颂碑完美的融合在一起，是喜欢汉碑爱好者的首选临摹范本。简介《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）由当时汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻于石门内壁西侧的一方摩崖石刻，是隶书书法作品。现藏于…
中国历代书法名家作品集字系列丛书是一套针对广大书法学习爱好者推出的普及性临摹字帖。本书遴选历代书法名家王羲之，孙过庭，颜真卿，米芾，苏轼，赵孟頫，王铎等，以他们的书法代表作品集字经典唐诗，宋词，千字文，三字经，弟子规等。 系列丛书在集字编排时对字形及字距、行距进行了合理的处…
郑板桥为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。本册主要演示和讲解了他的墨竹画法，是学习墨竹画法的优质教材。…
本书主要内容包括：《花卉册》、《映趣图》、《天香图》、《牡丹图》、《九桃图》《桃实牡丹图》等。…
《范本传真:朝元仙仗图》是北宋画家武宗元所作的壁画稿本，是一幅人物众多的白描人物画。画中描绘的是道教中传说的五方帝君前往朝谒元始天尊的行列：人物形象有东华、南极两位帝君，其他有真人、仙伯、金童、玉女、神将、力士等部众，共有神仙八十八人。所绘人物神采飞扬，衣纹稠密重叠。…
《中国西部秦汉漆器艺术》以中国西部秦汉漆器为研究对象，试图通过对秦汉漆器艺术的宏观叙事与微观考察，着力勾勒出秦汉漆器艺术的历史渊源、生产与管理、种类、胎骨构成、装饰技法与设计思想等知识序列图景，以期复兴秦汉西部漆器艺术的生命及其文化身份。…
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，…
书法和梅兰竹菊的笔墨基本功训练是中国画基础训练中最主要的两方面内容。通过梅兰竹菊的基本功训练，可以加强对中国画的笔法、墨法、章法、结构的理解，比较快捷地把握中国画笔墨程式的一些基本要领，从而更深入地理解中国画的诸多重要规律，更好地体会中国画整体的写意精神。自唐五代以后，传神…
黄宾虹对人们普遍认为衰落的清代绘画有一句似乎让人困惑的话，即“道成中兴”。道光、咸丰期间正是清中期的扬州画派和清晚期的上海画派间的空档期，何以来“中兴”之说？然而，嘉庆、道光及此后的成丰期间的确是清代绘画史中一个关键的转折时期，赵之谦也正是此期出现的一个重要的转折性人物。 …
《中国绘画美学史（修订第2版）》以六朝以来不同历史时期为经，以不同风格的画派和代表性画家为纬，系统地论述了六朝、唐、五代、宋、元、明、清及近现代经典绘画美学思想的内在肌理、艺术旨趣、审美价值和历史贡献，立体呈现了中国古代画论的整体格局和理论嬗变过程，表现了不同时代的艺术特点…
蒲华(1839—1911)晚清画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、种竹道人，一作胥山外史，室名九琴十砚斋、芙蓉庵，亦作夫…
传世诸本《草诀百韵歌》是残缺不全的，按五言歌诀，完整的“百韵”应该是200句，1000字，但市面流传诸本，有的只有70余韵700多字，《至宝斋法帖》本，也只有83韵830字。著名书法家黄君根据草书书写经验和理论，对草诀歌加以充实、增补。本书前半部分是黄君书写的内容，后半部分是《至宝斋法帖》…
西方艺术有雕刻绘画， 在中国更有一门书法， 是处在哲学和造型艺术之间的一环。 比起哲学来，它更具体， 更带生活气息； 比起绘画雕刻来， 它更抽象，更空灵。 书法是中国文化核心的核心， 是中国灵魂特有的园地。 ——熊秉明 …
《张猛龙碑》，正书，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。碑阳二十四行，行四十六字。碑阴十二列，第一列七行在阴额，第二列二十行，第三列十一行，第四列二十一行，第五列十四行，第六七列各二十一行，第八列十行，第九列二行，第十列三行，第十一列四行，第十二列二十二行。碑额正书，阴文“魏…
