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《中国历代篆刻精选必临系列》共分为十一册,按照时间及人物风格进行分类。分为先秦、秦-西汉、东汉-南北朝、元明时期四册;清代以后按照篆刻名家的风格以及师承关系进行分类划册,分为《丁敬·蒋仁卷》、《陈鸿寿·赵之琛卷》、《邓石如·吴让之卷》等七册。编排上采用正印、反印对照的形式排版,便于读者对照反印临摹,增强了本书的实用性。适用于篆刻初学者临摹学习...
《吴江舟中诗》由中国国家画院书法篆刻院主编。《吴江舟中诗》是“传世经典书法碑帖”系列丛书中的一本,本系列还包括:《九成宫醴泉铭》、《集字圣教序》、《智永真书千字文》、《文征明书前后赤壁赋》、《赵孟頫书间居赋秋兴赋》等。《吴江舟中诗》关键词:行书、法帖、中国、宋代。《吴江舟中诗》由北京雅昌艺术印刷有限公司印刷。《吴江舟中诗》版权所有,翻印必究...
丛书坚持学术性与艺术性的统一,以印学史框架为学术支撑,以历代玺印篆刻遗存及印学文献为基础,荟萃印学史专家、古文字学专家、篆刻创作家的综合视野,紧贴篆刻研习规律,遴选最能够体现各个时代、各种形制和各个名家流派风格的典型作品,呈现中国玺印篆刻艺术精华。 丛书分三辑,第一辑玺印史系列,第二辑名家流派篆刻系列,第三辑专题印系列,三辑总计约五十卷。每卷由三部分组成,第一部分本卷概述,第二部分印蜕及释文,第三部分相关史料文献,其中第二部分编排以
篆刻,自起源至今的三千七百多年的漫长历史中,历经了十余个朝代。在这个长期的发展过程中,篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段。一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期,这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。明清以来,篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期,它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈。直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石,从而形成了一部完整的中国篆刻历史。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者的结合,一方印中,即有豪壮飘逸的书法笔意,又有优美悦目的绘画构图
中华文化也叫华夏文化、华夏文明,是中国各民族文化的总称,是中华文明在发展过程中汇集而成的一种反映民族特质和风貌的民族文化,是中华民族历史上各种物态文化、精神文化、行为文化等方面的总体表现。 中华文化是居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色而内涵博大精深的传统优良文化,历史十分悠久,流传非常广泛,在世界上拥有巨大的影响。 中华文化源远流长,*直接的源头是黄河文化与长江
《张黑女墓志元桢墓志》收录了《张黑女墓志》《元桢墓志》两品碑帖。《张黑女墓志元桢墓志》是针对当代读者学习需求而推出的理念全新的大字字帖。《张黑女墓志元桢墓志》精选底本,并充分利用现代高度发展的印刷技术,精心校核,原色印刷,几同真迹,这必将有益于临习者更准确地体会与欣赏,以获得学习的门径...
本书为“馆藏国宝墨迹”系列丛书之一,精选馆藏底本,为首次四色精印,并延请专家释文。本卷行草书,包括《罗汉赞》二首、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》。一如董氏清秀平和的书风,前半部分行中带草,结体森然,运笔精到,不争不躁,布局闲适,自然天成。后半部分草书,运笔飞动流畅,挥洒自如,如龙蛇云物。然而,又不颠不狂,始终保持正锋,不失圆劲之妙...
《颜楷〈多宝塔碑〉技法要诀》,是书法爱好者学习颜楷《多宝塔碑》极具指导意义的习字帖,深受读者喜爱。此书从颜楷《多宝塔碑》的笔画写法、用笔特色、结构特征、章法特点以及对颜楷《多宝塔碑》的风格特点的分析,十分全面的阐述了颜楷《多宝塔碑》的特色及历史地位和对后世的影响。是我们学习书法的经典入门法帖,极具市场潜力,现以八开本修订面市,必定会受到广大学书者的欢迎。此书为技法要诀系列之一...
赵之谦(一八二九-一八八四),书画家、篆刻家,浙江绍兴人。初字益甫,号冷君,后改字揭叔,号悲盒、无闷等,所居日『二金蝶堂』『苦兼室』。其书法初师颜真卿,后取法北朝碑刻,所作楷书,笔致婉转圆通,人称『魏底颜面』;篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意,别具一格,亦能以魏碑体势作行草书。篆刻初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉镜、泉币、瓦当、封泥和碑版文字等入印,一扫旧习,成章法多变、意境清新的独特风貌,并创阳文边款。赵之谦将
杜牧(八○三-八五二),字牧之,京兆万年(今陕西西安市)人,杜佑之孙。工书,《宣和书谱》云『牧作行草,气格雄健,与其文章相表里』。杜牧诗自成一家,与李商隐齐名,人称『小李杜』;其诗情致豪迈,有类杜甫,故亦称『小杜』,以别于杜甫。因晚年居长安南樊川别墅,故后世称『杜樊川』,著有《樊川文集》。传世墨迹有《张好好诗移》。《张好好诗》,麻纸四接,墨迹,行书,纵二十八点二厘米,横一百六十二厘米,四十八行,共三百二十二字。卷前有宋徽宗赵佶书签『唐
《祭侄文稿》行书纸本,纵20.8厘米,横75.5厘米,23行,凡243字,通篇用笔之间情如潮涌,书法气势磅礴,纵笔豪放,一泻千里,其英风烈气见于笔端,悲昂心情流于字里行间。该帖与《兰亭序》《黄州寒食诗帖》并称“天下三大行书”,是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一,至为宝贵。本书选取台北故宫原帖高清图片编排,同时收录《祭伯父文稿》《争座位稿》《自书告身帖》等名帖,与读者共赏“颜筋”笔法,窥探颜氏行书之妙...
中国书法是以汉字为载体的艺术,学习书法务需深入理解汉字的源流演变。从汉字发展来看,篆书处于汉字发展的早期,若从盘庚迁殷算起至秦统一中国,约有一千一百年的时间完全是篆书史,占书法史三分之一的时间,遑论篆书发展一直贯穿整个书法发展的历史。篆书对后世其他字体如隶、楷乃至草书的演化还具有指导、约束乃至规范作用,若能深入学习,自然会对书法有更深入、全面的理解。 篆书包括大篆、小篆,二者是相对而言的,后人将秦代的篆书称为小篆,而将秦以前所有
本书中的内容是作者将近年自己创作的百余首歌颂祖国兴盛和表达爱国之情的诗词,以楷书的形式书写整理出来。书中的内容积极向上。作者书写的楷书有着几十年的功底,字字笔力苍劲,结构饱满,都是读者可以学习和借鉴的...
此帖是晋代书法家王珣写给亲友的一通书函。其书体为成熟的行草,运笔自然,各字是分立的,古逸洒脱。行笔峭劲秀丽,自然流畅,是我国古代书法作品中的佼佼者。此帖一直被后代书法家、鉴赏家、收藏家视为瑰宝。曾经北宋宣和内府收藏,明清两代由吴新宇、安歧等递藏。乾隆将原存宫中的王羲之《快雪时清帖》、王献之《中秋帖》与王珣《伯远帖》共贮养心殿西暖阁,并更名为“三希堂”。其用笔自然生动,特点鲜明,少见描摹之痕。点画妙尽自然,意趣超逸。点法多为侧锋出之,似
“蜀素”乃北宋时四川所造、质地精良的丝绸织物,上有鸟丝栏列,因纹罗较纸粗糙,滞涩难写,且不吃墨、不洇墨,非功力深厚之书家不敢挥毫于上。元祐三年八月,米芾在这卷蜀素上留下墨迹,内容为其自作的各体诗八首,故此帖又名《书诸体诗卷或》或《拟古诗帖》。米芾蜀素帖展现了米芾“不偶于俗”的个人特质。书家紧凑的点画、粗重与轻柔的线条交互挥洒,流利的笔势与滞涩的触感相生相济,在鸟丝界栏内,飞扬行笔,丝毫不为格式所拘,风樯阵马的动感与雍容沉稳的静谧,形成
《米芾苕溪诗卷》,纵30.3厘米,横189.5厘米。全卷35行,共394字,故宫博物院藏。所书内容为米芾自撰诗,共六首五律。此卷末有其子米友仁跋记,后纸另有明李东阳跋。此卷书于宋哲宗元祐三年,时米芾三十八岁,正是书法走向成熟的时期。此卷用笔变化丰富,八面出锋,提按起伏自然超逸,其结体取欹侧之势,字体微向左倾,于险劲中求平夷。全卷书风真率自然,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年书法的典型面貌,与此后稍晚一月所书之《蜀素帖》,并
传世王羲之《兰亭序》摹本(神龙本)自元代郭天锡后,一般衍称为冯承素手摹本。帖中破锋、断笔、结字、行墨,均精徵入神。《冯摹兰亭序》卷,纸本,行书,纵24.5厘米,横69.9厘米,故宫博物院藏。此卷前纸13行,行距较松,后纸15行,行距趋紧,然前后左右映带,攲斜疏密,错落有致,通篇打成一片,优于其它摹本。用笔俯仰反复,笔锋很好锐利,时出贼毫、叉笔,既保留了照原迹勾摹的痕迹,又显露出自由临写的特点,摹临结合,显得自然生动,并具一定的“存真”
张旭古诗四帖,狂草,墨迹本,高29.5厘米,宽195.2厘米,五色笺,共40行,凡188字。此帖传为张旭所书南朝诗四首,前两首为庾信《道士步虚词十首》中的二首,后两首为谢灵运《王子晋赞》及《岩下一老公四五少年赞》。此卷草书通篇书法气势奔放,运笔无往不收,如锥划沙,无纤巧浮滑之笔。此墨迹已成为张旭所传世的孤本。该帖曾经宋宣和内府、明华夏、项元汴、清宋荦、清内府等收藏,原件藏辽宁省博物馆。此帖古意蓬勃、篆意迭出、字势纵横、激荡挥洒,有着荡
《名碑名帖经典》是《大学书法教材系列》和《经典碑帖笔法临析大全》的配套临摹范本。本套书从历代数干种碑帖中精选出一百余种新版本,每种碑帖皆用原帖精放全彩印,独立成册,部分书家同类书体两种或三种合为一册。前言是告知如何培养学习书法的兴趣、如何选用和临摹经典碑帖的指导文章,希望对读者有所帮助...
《草书汉魏六朝诗》是一本草书书法作品集,以草书的形式书写了汉魏六朝110余首诗歌,书法运笔流畅,如行云流水;布局合理,章法讲究,风格严谨,颇具功力,使人在欣赏古代诗歌的同时,领略草书艺术的神韵,感受中华文化独特的魅力...
《历代经典碑帖技法解析》系列丛书遴选历代著名书家的名帖、名碑,重点对笔法、结构和章法进行层层剖析,使其精华所在一目了然。同时,内容兼顾临摹、创作和集字训练,并配有部分原碑原帖,手把手教会您灵活运用...
《九成宫醴泉铭》是初唐大家欧阳询晚年的得意之作。欧阳询(557—641年),字信本,潭州临湘人(今湖南长沙)人。历经陈、隋、唐三朝,官至银青光禄大夫、太子率更令、弘文馆学士,封渤海县男。《九成宫碑》全称《九成宫醴泉铭》,刻于唐贞观六年。现存于陕西省麟游县。此碑是奉皇帝敕命,由魏征撰写,欧阳询书丹。碑文记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉从而谈古论今的事迹。全碑二十四行,每行四十四字,书写端正规范,用笔刚健道劲,于平正中见险峻,意态精密,
本系列丛书遴选历代经典碑帖共75本,内容全面、版本优良,特选不反光纸张四色高清印刷,并针对读者临帖需要,采用有别于其它同类图书的开本,适合学书者的欣赏学习。本系列丛书主要针对高校书法专业学生,也可用于各类书法教育培训机构及书法爱好者自学使用。 此册为《苏轼黄州寒食诗》...
本书是一本以《三字经》为内容的一本隶书字帖。主要面对书法爱好者和学生读者使用...
《书法中国 历代书法经典法帖隶书系列 珍藏本 史晨碑》 汉隶中《史晨碑》为著名的汉碑之一。前后碑字体如出一人之手,传为蔡邕书。结字工整精细,中敛而四面拓张,波挑分明,呈方棱形,笔致古朴,神韵超绝,为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型,对后世有深远的影响。明郭宗昌谓其“分法复尔雅超逸,可为百代模楷,亦非后世可及”...
《书法离钩/艺文丛刊》是一部明代的书法理论研究著作,荟萃旧说,各以类从,作者认为书家笔笔有法,必深于法而后才可以脱离法,又必须越法而后可与进法。书名“离钩”者,取禅家“垂丝千尺,意在深潭离钩三寸”的典故。内容主要是汇集了前代的书法论述精华,阐述了书法的笔法用笔...
本书精选了米芾的经典行书作品《吴江舟中诗》, 并旁附释文...
全书主要介绍汉字从创造演变到现行汉字简化规范的漫长过程,设有正确书写汉字、纠正错别字等训练内容。。很好的书法不仅可以吸引学生的注意力,增强学生的学习兴趣,提高教学效果,还可以给学生以美好的熏陶。因此,掌握汉字毛笔、钢笔和粉笔的书写技法是每个教师应当具备的职业素质之一,书面语言的表达是显示教师能力的一个重要方面。提高写作水平,熟悉各种常用文体的写作方法,也是教师推荐的职业素质之一...
《淳化阁帖》是中国很早的一部汇集各家书法墨迹的法帖。所谓法帖,就是将古代著名书法家的墨迹经双钩描摹后,刻在石板或木板上,再拓印装订成帖...
赵佶早年学薛稷、黄庭坚,参以褚遂良诸家,融会贯通,变化二薛(薛稷、薛曜),形成了自己的风格,号“瘦金体”。瘦金体的特点是瘦直挺拔,?画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长。有些连笔字如游丝行空,已近行书。 本书主要选用赵佶的《五色鹦鹉图》题跋、《祥龙石图》题跋、《瑞鹤图》题跋、《芙蓉锦鸡图》题跋和《?芳诗帖》...
本书为颜真卿的行书字帖,书写于公元七零八至七八四年间,行书纸本二十三行。是颜真卿追祭从侄颜季明的书稿。本书分为碑帖介绍,作者介绍,碑帖及其特点,教学目标,教学要求。技法精析,基本笔画,结构,偏旁部首,临创范例等组成全书的框架结构...
本书收录唐代书法家李邕的书法名迹《李思训碑》, 旁附释文...
本书为“经典碑帖实用集字春联丛书”中的一册,由专业的书法家从书圣王羲之的经典行书碑帖中精心集字,组成120幅包含横批的春联,内容非常丰富。书法爱好者在此书的帮助下,很轻松地就能写出令人满意的春联作品。为了方便读者使用,书中的春联分为六大类,基本涵盖了春联常用的题材范围,实用性很强。内文用东方书纸四色印刷,准确还原了春联的质感,使用起来更加直观...
“经典碑帖实用集字春联丛书”为书法爱好者提供了不同书体的春联范本, 本书通过选择《智永真书千字文》中的经典字体, 组合成春联, 分成喜迎新春、生肖春联、国泰民安、恭喜发财、诗意雅趣、福寿安康六篇...
本书为“经典碑帖实用集字春联丛书”中的一册,由专业的书法家从赵孟頫的经典楷书碑帖中精心集字,组成120幅包含横批的春联,内容非常丰富。书法爱好者在此书的帮助下,很轻松地就能写出令人满意的春联作品。为了方便读者使用,书中的春联分为六大类,基本涵盖了春联常用的题材范围,实用性很强。内文用东方书纸四色印刷,准确还原了春联的质感,使用起来更加直观...
本书精选以行书书体书写的春联及横批近百副, 范字皆选自历代书法名家经典碑帖。在春联的内容上, 主要以七字春联为主, 还包括一些生肖春联...
本书收录了邓石如的篆书书法作品《白氏草堂记》, 并旁附释文...
《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》,唐代正书碑刻,唐岑文本撰,褚遂良书,贞观十六年(642)刻,碑石佚次,仅有清代李宗瀚藏唐拓本传世。褚遂良写《孟法师碑》时四十七岁,此是他的中期作品。吸收了其两位老师欧阳询和虞世南的优点,用笔轻重虚实、起伏顿挫均富于变化,结体疏密相间,顾盼照应,章法缜密而气势流动...
《兰亭序》全文28行、324字,通篇遒媚飘逸,字字精妙,点画犹如舞蹈,有如神人相助而成。后世但凡学习行书之人,都会倾心于兰亭不能自拔。《兰亭序》洋洋洒洒跳舞一般的笔法真是让吾等后辈习书者望而生叹,赞叹于王羲之出神入化的书法技艺,赞叹于王羲之如水般流畅的文采...
阎连科
林奕含
吴晗 著
汪曾祺
老王子
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
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