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本书收录了《三字经》、《百家姓》、《千字文》、《弟子规》、《孝经》五部国学经典的篆书作品...
本套碑帖均选自经典拓本，并通过图形技术对原碑帖进行适当的放大与精细化处理，既方便观摹，又不失原字的神韵，便于读者从字形、字意上细细揣摩，提高其书写能力与鉴赏水平。...
《退庵印寄》按原色原大编印出版，仅下真迹一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能够清晰、准确地领略赵之琛的精湛印艺，且谱中所拓边款量大，详尽地记录了赵之琛于印学之心路历程。这对我们了解他于传统的取舍和篆刻艺术提高与发展的演变过程，以及他在篆刻艺术史上的地位有更明确的认知，从而对浙派篆刻艺术有更深刻的理解...
本书主要内容包括: 苏园风雅、汉唐雄风、翰逸神飞、经典传颂、书艺本原...
历代名家大体量，名帖大容量，鉴赏大视角。 此系列图书的编者在忠实于原帖的基础上，鉴赏性文字均出自名家原创，有许多独到之处。既有对作品笔法、结构、墨法、章法等的分析，又有对书法家本人师承、源流、对书法的贡献的评价，借助专家点评加深理解法帖的妙处所在，获得高级的精神享受，是一套优秀的艺术鉴赏图书。 ...
吴良镛先生的建筑人生始终伴随着对绘画艺术的挚爱。本次展览从十分珍贵保存至今的上世纪40年代的作品开始，直到晚年的新作，可见吴先生的绘画秉赋和持续的绘画兴致。他在绘画技巧上师法正宗，形成了坚实的造型功力，更把绘画作为观察生活与自然、感受建筑与环境的方式，状物为着抒情，写景同时写心，在行旅中国和踏访世界之际，总是笔耕不辍，以画家和建筑师二者兼备的眼光，画出自己的敏锐感受。无论是水彩还是素描、速写、水墨，取景构图都十分大气、色彩色调十分
帖子詞是宋代出現的一種節日門帖用詩，通常所言為狹義的帖子詞，即宮廷立春、端午門帖所用五七言絕句。兩宋兩百多年間眾多學士參與其寫作，留下的大量詩作對我們了解宋代文學、歷史、風俗等具有一定價值。《全宋詩》所錄有重收、誤收、漏收現象。本書將宋代宮帖做一全面整理，輯錄作品，考訂作者、作時，加以編年、校勘、注釋...
《弟子规书篆释》记录了孔子的108项言行，共有360句、1080个字，三字一句，两句或四句连意，合辙押韵，朗朗上口；全篇先为“总叙”，然后分为“入则孝、出则悌、谨、信、泛爱众、亲仁、余力学文”七个部分。“弟子”的意思比较多，北京市老百姓国学会邓卫东老师指出，“弟子”的意思也应该与时俱进：在家，指孩子；在学校，指学生；在公司，指员工；在单位，指下一级；在社会中，指公民；在中华文化传承中，指后学。“规”就是规范，就是规矩，就是规则，就
2010年我社出版《盛世吉金》丛书，获得读者广泛好评。时隔五年，作者在铭文释读等方面又有了新的成果，故此我们补正了原书的缺漏，将之再版推出。 坊间铭文出版物皆以考古报告形式出版，图版较小，不能充分展示其艺术魅力。本丛书则填补了这项空白，为广大书法爱好者、书史研究者提供了便于欣赏学习的图册...
《毛笔字楷书入门 赵孟頫》是自学赵体的入门范本，在编写过程中，从实用性出发，遵从学科性、系统性和针对性原则，注重笔画用笔的训练，配以大量的运笔步骤图解与详细技法指导，帮助读者深刻理解并掌握赵体字形特点与用笔规律，学以到用，随学随用，由浅入深，以求达到教学效果...
《毛笔字楷书入门 柳公权》是自学柳体的入门范本，立足初级，讲求实用。在编写过程中，从实用性出发，遵从学科性、系统性和针对性原则，注重笔画用笔的训练，配以大量的运笔步骤图解与详细技法指导，帮助读者深刻理解并掌握柳体字形特点与用笔规律，学以到用，随学随用，由浅入深，以求达到*佳的教学效果...
书法是一种修行，这种修行首先在修心，也就是自己的心性修为，其次才在于笔墨的锤炼，而最后的通达则是笔墨与内心的统一，在书法的一根线条中注入自己的精神，在书法的一个点画中注入自己的情感，这样的线、这样的点画就成了真正的心象，自然也就具有了不可替代的风格的意义。张存民正处在这样的阶段，沿着这样的路径，他的书法也将走向引人入胜的境地。《张存民》选取张存民书法精品30余幅，供书法爱好者品读...
《书领袖诗篇寄感恩情怀 全国书法名家敬书毛泽东诗词书法集》是为了纪念毛泽东诞辰120周年，由荣宝斋长沙分店发起的，中国书协20余位副主席敬录毛主席诗词并创作出的新书法作品，中国书协副主席都是在中国书坛颇具影响力的，书法功底深厚，风格突出，力求从诗词和书法的角度，再现毛泽东的精神世界...
玄秘塔碑全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，简称《大达法师玄秘塔碑》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额...
《赵孟頫》一书是赵孟頫所，他为元代杰出的书画大家，在我国书法史上占有重要的地位。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书称于世，如《元史》本传所云“篆籀分隶直行草无不冠古今，遂以书名天下”...
《杨沂孙篆书入门》选取历代名家名帖，并由横、竖、撇、点、折等基本笔画和部分偏旁部首入手，按照由浅入深、循序渐进的原则，对杨沂孙碑帖进行了全方位、多角度的剖析。为了方便读者临摹，尽可能地选用原帖中清晰、美观、易认的字，并将其放大、归类。习字者只要认真地按照该帖的训练方法进行强化训练，书写水平一定会在短时间内得到较大程度的提高...
本书内容包括: 书法理论摘录 ; 评书一则 ; 论画句 ; 行书三条屏 ; 古诗四首 ; 玉棠香案联 ; 毛泽东《沁园春·雪》 ; 苏东坡《念奴娇》 ; 夜雨春风联等...
空军的文学作为一项长期的事业，需要一代代传承，需要一批批新生力量注入活力。这次集中亮相的十位年轻作者，平均年龄不到三十岁。当这一批空军文学新力量在蓝天下列队，不能不让人心头感奋。这一辑《云海书丛》，既是对年轻作者创作成果的归纳整理，也是他们丰富美好的精神世界和心灵轨迹的生动展示，也是他们献给空军青年官兵、献给空军的礼物。作为青春蓬勃的空军文学新力量，他们正在努力释放自己文学的正能量，在那些鲜活的字里行间，我们仿佛已经看到了他们正在文学
《中国历代经典碑帖集联系列 新编欧阳询 九成宫醴泉铭 集联》是欧阳询七十五岁的作品，最能代表他的书法水平，充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点，此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。用笔方整、紧凑，平稳而险绝。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。《九成宫醴泉铭》用笔慎重、严谨，没有过分的
智永，山阴永欣寺僧，名法极，人称“永禅师”，陈、隋间著名书家，东晋王羲之七世孙。他初从萧子云学书，后继承祖法，精勤书艺，相传曾书写“真草千字文”八百余本，分送浙东诸寺。其传世“真草千字文”有墨迹本与刻本两种，墨迹本现已流入日本国，系纸本、册装，每面四行，行十字。长期以来，这件墨迹倍受推崇，有人评说：“真则圆劲古雅，草则丰美匀适。”还有人评说“笔势飘动隽逸，结字雄放瑰奇。”也有人以为此书“气韵飞动，优入神品，为天下法书前列...
颜真卿作为唐代书家的代表, 其字最大的特点是开张、宽博、淳古、雄厚。本书撷取了颜真卿的《祭侄稿》代表颜字书写特征的字进行了放大。《祭侄稿》字形朴茂、雄浑, 显得大气凛然, 有不可犯之威严。颜真卿能够做到一字一面, 极为难得。在总体风格统一的情况下, 而表现出不同...
《赵体水写字帖（偏旁部首）》是书法的入门范本，秦国仁在编写过程中，从实用性出发，遵从学科性、系统性和针对性原则，注重笔画用笔的训练，配以详细的技法指导，帮助读者深刻理解并掌握字形特点与用笔规律，学以到用，随学随用，由浅入深，以求达到最佳的教学效果...
本书充分运用现代电脑技术, 精选传世碑帖《智永真草千字文》最佳版本, 进行适度放大呈现, 让书法细节更加清晰地呈现在读者面前, 方便读者读帖和临习, 此外, 书中还编排有简繁并陈的释文、书家及其作品评介、临习要点和临习提示, 旨在全面提高读者的书法文化素质, 指导读者...
《怀素小草＜千字文＞》精选本底，全文放大，通篇译文，无缺字本。全貌崭新，修补残损缺失之处。成为初学入门者必备之经典丛帖。中国书法艺术历经几千年的发展与变化，已成为中国文化的精髓，传承与发展这门古老的艺术，是每一个炎黄子孙应尽的职责。随着我国经济的发展，书法艺术得到了少见普及，举国上下掀起了学习书法的热潮，从幼儿园的孩子到耄耋老人，都在感受着学习书法所带来的快乐。在这个庞大的学习书法的队伍中，需要大量的书法范本以供临摹与参考...
本书收录了《2015中国艺术研究院中国书法院院展作品集》, 供书法爱好者欣赏使用...
本书为根据国家教育部中小学书法教育指导纲要编写的临摹欣赏范本而编写的放大本系列之一。主要收录中国具有代表性书法作品，分为楷书隶书、行书、篆书、草书等书体，在原帖的基础上，对每一个范字都进行同比例的放大，并保持原帖的原貌和清晰度，更方便于书法爱好者临摹之需，是中小学生学习书法的入门教程之一，具有方便快捷，价廉物美的特点...
本帖收录的春联格式规整、风格统一，融名家书法与传统春联于一体，兼具实用性和观赏性。从本帖所选的春联放大部分，读者可清晰地窥见书家的用笔轨迹，进而感受到书法作品的点画、结构和线条之美。...
陆柬之，他是虞世南的外甥。官至朝散大夫、太子司议郎、崇文侍书学士。书法早年学其舅，晚学“二王”，“落笔浑成，耻为飘扬绮靡之风，”故有“晚擅出蓝之誉”。传世书迹以《五言兰亭诗》刻帖与《书陆机文赋》墨迹为最着。《文赋》全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》，纸本，全长930.3厘米，高26.7厘米，凡144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，三体并用。卷前引首为明代李东阳篆题“二陆文翰”及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”，帖后无余纸，名款已失，
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。董其昌书法集古之大成，“六体”和“八法”在他手中无所不精。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。康熙、乾隆两位皇帝都以董书为宗法，倍加推崇偏爱。《行草书卷，纸本，纵31厘米，横479.5厘米，现藏东京国立博物馆。包括：《罗汉赞》二首、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》。一如董氏清秀平和的书风，前半部分行中带草，结体森然，运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。与《菩
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。董其昌书法集古之大成，“六体”和“八法”在他手中无所不精。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。康熙、乾隆两位皇帝都以董书为宗法，倍加推崇偏爱。《草书千字文》，此作原为册页。舍细劲笔画，使粗细有致，富于变化，不徒有筋骨而有血肉；舍奔流急湍式的用笔，而显得缓急有致，雍容舒展。 《小赤壁诗册页》，此作原为长卷，后便于阅读改为册页。书法流丽潇洒，率意而书，但以奇为正，神采飞动。董其
陆游，字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游擅长正、行、草三体书法，尤精于草书。陆游的正体书法，师从晋唐法帖，沉雄浑厚，极富神韵，有明显的颜真卿楷书笔势；其行书、草书，取法张旭、杨凝式，又受苏轼、黄庭坚、米芾等人的影响，更多追求人品和精神上的契合，讲究对比的变化和节奏。《自书诗卷》，纵31厘米，横701厘米。全卷书诗八首，书于嘉泰甲子岁正月（1204），为陆游八十岁告退归隐后所作书法精品。此
米芾，北宋书法家、画家，宋四家之一。在书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。《吴江舟中诗卷》，全卷纵31。3厘米，横559。8里面。为朱邦彦所书五言古诗，凡四十四行。字小者如拳，大者如斗，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔
宋徽宗赵佶在书法上有较高的造诣，其书法在学薛曜、褚遂良的基础上，自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。《蔡行敕卷》，行草书，是宋徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。此敕行间布白疏朗得体，笔画纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲、秀而润的艺术效果。《草书千字文》书于宣和四年（1122），书于一整幅描金云龙笺上，是赵佶传世的狂草作品。此卷草法当出自张旭、怀素狂草一
米芾，北宋书法家、画家，宋四家之一。在书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体。《苕溪诗卷》为澄心堂纸本，纵30.3厘米，横189.5厘米；作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088）。书自撰诗共六首，通篇字体微向左倾，多欹侧之势，于险劲中求平夷。书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，笔法清健，结构潇洒，有晋王献之的笔意。 《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本。纵29.7厘米，横284.3厘米；亦书于宋哲宗元祐三年（1088）。书自
此次出版，我们粗略地梳理了目前传世的《兰亭序》刻本，选取了其中的开皇刻本、定武五字损本、落水本（定武五字未损本）、薛绍彭临摹本以及颍上本等五种汇为一编，逐条排比，借此来辨析各本之特点，追寻真迹之影响。需要说明的是，宋拓定武五字损本中的独孤本今仅存残片三纸，因此只能选取较为漫患的柯九思藏本；而落水本后从清内府散出，至今不知下落，我们现在所能见是内府的翻刻本，此次定武五字未损本所用底本即为此内府翻刻本。如此一来，既确保了本书所收录《兰亭》
本书内容包括：帝师膽巴碑；寿春堂记；三门记；玄妙观重修三清殿记；老子道德经；般若波罗密多心经；赵松雪临定武兰亭序；归去来辞并序；归去来并序；赤壁赋；后赤壁赋；秋声赋等...
学习书法不能不对书法的历史发展有所了解，中国书法艺术发展的历史纵贯古今数千年，经历了一个漫长的过程。要了解书法的历史就要了解汉字的产生与书法的起源，了解各个历史朝代书体的演变发展及各时期的代表书家。书法的发展大致可划分为以下三个过程：一是应用写字阶段，即萌发期。二是书法演化阶段，即成熟期。三是艺术创作阶段，即发展期...
由书法集字和书法创作高手为春联书法爱好者量身打造，具有很强的针对性和较高的书法训练、节庆实用价值...
东晋穆帝永和九年（353年）三月三日，身为会稽内史的王羲之，邀请东土名士谢安、孙绰、郗昙、许询等四十一人，在山阴县（今绍兴）的兰亭，举行『修禊』盛会，曲水流觞，饮酒赋诗。王羲之乘兴为诗写序，即是著名的《兰亭序》。王羲之（303-361，一作321-379）字逸少，琅琊临沂（今山东临沂）人，后徙居山阴（今浙江绍兴）。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李斯、蔡邕等，博采众长。此帖以行书体书写
这是一本别具特色的硬笔书法字帖，作者通过对汉字进行结构性的剖析说明，以偏旁部首的强化训练法达到写好汉字的目的，理念新颖，内容详实，适合广大中小学生及习字者阅读、练习...
从魏晋至明清，中国历代书家对小楷情有独钟，东坡论书有大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆，却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品，可见书艺创作严谨与自由的平衡，书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法，融行草而见蹁跹，历代书家的小楷创作独具时代特色，作品风貌也是章法出新而风格独具。艺术是人与时代的碰撞，且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。时至今日，小楷不仅在实用性上，更在与虚华的世风相抵触的
米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。《集米芾行书千字文》是根据人们学习和欣赏的需要编写的，所集文字反映了米芾行书的全貌...
《名家讲书法》（插图本）精选《文史知识》历年刊载过的名家讲书法的文章，如沈尹默、费新我、启功、刘涛、欧阳中石等知名书法大家，讲述书法的由来、书法的特点、书法的练就过程及专业知识，并补充进若干字帖、图片等以增加该书的直观性...
现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而放大也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。本套丛帖字数远非古刻数行可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之真貌，使原
刘铁城（了痕）为中国书协会员，篆刻作品直追秦汉，古朴自然。金石味道浓厚，写意性强。《荣宝斋印谱当代系列：了痕篆刻选》收录了作者近期创作的书法篆刻精品。收录的篆刻作品形式多样，清新自然，耐人寻味。此书为荣宝斋出版社系列书，深受广大书法篆刻爱好者的喜爱和好评...
泰戈尔
汪曾祺
梁实秋
林奕含
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
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