荣宝斋画谱.139,花鸟部分

许麟庐自幼秉承家学，习书作画，中年与溥心畬先生结为书画艺术忘年之交；一九四五年经师兄李苦禅介绍，正式拜齐白石为为师。在从事笔墨丹青六十余年中，博览了我国历代名家之作，吸收了石涛、朱耷、扬州八家、赵之谦、吴昌硕笔墨技法，并将民间艺术和京剧艺术融入自己的绘画之中。麟庐主张继承传统，博采众长，不断创新，经过苦学练创出如今个人风格。荣宝斋不弃鄙拙，印成画册，尚望海内外读者多加指疵为祷...

打败无聊的N种方法 玩坏这本书

这是一本能为日常生活带来欢笑与乐趣的书。本书通过一系列富有创意的活动、游戏和提示，鼓励读者打破常规，用全新的视角看待周围的世界。本书内容涵盖从简单的文字游戏到复杂的创意挑战，旨在激发读者的想象力和创造力,让读者在轻松愉快的氛围中学会用更有趣的方式解决问题，让生活更加丰富多彩。 无论你是正在寻找解压方式，还是希望与亲朋好友共度欢乐时光本书都将为你带来无尽的欢笑与灵感。让我们一起翻开这本书，给生活加点乐...

荣宝斋画谱（１２９）秦岭云绘山水部分

爱山水，人之常情，也是作者癖好之一。花甲前后数十年间，放情於各地山林峰峦间，卧云听水，人生之乐，莫过於此。画家入山不同於一般旅行家，他们以诗人情怀，观察山的结构、气势、韵致，通过领悟，观察、描绘形成作品。 中国山水画的传统，源远流长。始於唐、盛於宋，而变於元，宋画理法严谨，元画清逸隽永，各尽其妙，都是借鉴学习的榜样。 作者画山水，以意立象，不求极工，多在散锋漫扫和水墨交融中寻求新趣。...

荣宝斋画谱(七九)--花鸟山水部分

唐云，（1910-1993年）原名侠尘。别号大石、药城、药翁，浙江省杭州市人。生前任新华艺专教授、上海美专教授、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院名誉院长、政协上海市委常委等。 唐云是中国著名画家，他的画笔墨劲挺、设色明丽、造型新颖。善画花鸟、山水。精通古字画文物的收藏鉴定。作品多次参加上海市和全国美展。...

荣宝斋画谱.山水人物部分 140

杨延文，汉族，一九三九年生，河北深县人。一九六三年毕业于北京艺术学院。现为北京画院艺术委员会主任、国家一级画家、中国美术家协中国画艺术委员会委员、北京市艺术系列高级职称评委会副主任。 曾获意大利国际美展金奖、全国美展优秀奖，并在中国美术馆、香港及日本、美国、加拿大、新加坡、英国、澳洲、等国家和地区举办个展。多次参加蒙特卡罗、瑞士巴塞尔、巴西圣保罗等大型国际美展。出版有《杨延文画集》、《清水出芙蓉-杨延文画集》、《山水言志》等大型画册。

荣宝斋画谱.158.山水部分

溥松窗先生生于一九一三年，卒于一九九一年。是清代道光皇帝的曾孙、当代书画大名家溥雪斋先生的胞弟。 雪斋先生曾任辅仁大学美术系主任，教育了若干能书善画的一代名手。同时还有几位名家在系中协助雪斋先生教花鸟、人物，松窗先生即是协助教山水的一位大家。 雪斋先生在家里组织了一个『松风画会』，里边有许多名家，像溥心余主不是非常有名的一位。那时松窗先生还很年轻，雪斋先生即领他拜了关稚云先生为师。雪斋先生擅长画马，影响了松窗，自幼即爱画马，后来从关松

这才是你该刷到的! 动漫美少女角色素材100例

你是否曾被那些迷人的美少女角色深深吸引，渴望亲手绘制出自己心目中的美少女形象?本书收录了100余例精心绘制的美少女素材，每一例都会令你眼前一亮! 本书共有5章：第1章为“校园女神”，展现了富有青春活力的美少女形象;第2章为“冷艳御姐”，展现了具有成熟魅力的美少女形象;第3章为“萌系甜妹”，展现了可爱甜美的美少女形象;第4章为“战斗女神”，展现了充满力量感的美少女形象;第5章为“国风佳人”，展现了充满古风韵味的美少女形象。 本书适合动漫

梁明写意山水画精品集

打败无聊的N种方法 创作这本书

这是一本生活创意指南，旨在帮助读者在忙碌和充满压力的生活中找到乐趣和动力。书中融合了各种实用且富有创意的点子，从简单的日常习惯到独特的创意实践，无一不展示了如何给生活注入新鲜活力。无论是想要改善人际关系，还是寻找新的兴趣爱好，这本书都能为你提供灵感和方法。本书适合学生群体，书中的内容可以丰富他们的课余生活，帮助他们发现更多可能性;也适合忙碌的职场人士，可以帮助他们在紧张的工作之余找到生活的乐趣，缓解压力;还适合艺术爱好者和创作者，书里

花鸟小品繁复构图-白描画稿入门模本

《花鸟小品繁复构图》讲述：中国画的构图体现作者对画面的把控能力。构图的宾主、聚散、疏密、繁略等形式各有侧重。简约构图，用简化大舍的手法，强化有表现力的表达对象：繁复构图很多注重细节的处理，表达细腻，画面唯美；中心构图画面的宾主处理，突出画面的主体，主题明确；综合构图，多种构图形式的综合运用，实现内容与形式的统一...

东方画谱.宋代山水篇-乔松平远图

此幅作品在前景山坡上画有两棵松树，背后映衬平川远山，坡石壮如云头，松针细利，笔墨清润，松树尚有唐画意韵。平远的构图特点是李成表现画中咫尺千里的创意手法。树根部隐然可见李成款识，或以为是后世添写，但此作鲜明地显示李成画风本色，若非李成真迹也至少出于宋元李郭画派中之高手所摹，当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。，但本图鲜明地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有"怡亲王宝"、"

东方画谱.宋代山水篇-渔舟唱晚图

《渔舟唱晚图》又称《秋江渔艇图》、《高头渔父图》卷。此画将一望无际的山峰罗列予江岸，挺拔陡峭，险峻之极。山头用竖直细线皴出，用笔之挺劲突出了岩石坚硬锋利的质感。平静的江面上有一窄小的木桥。两位行者正从桥上走过；江中几只渔舟游弋，船上人物或许是在捕鱼。画面景物生动活泼，和谐自然。此画是许道宁传世作品中的代表作...

东方画谱.宋代人物篇-罗汉图

《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：罗汉图》描绘人物、树石用笔非常协调，《罗汉图》的笔墨工致中见秀雅，工而不板，耐人寻味，若印度高僧，身着右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅，罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝妙。《图绘宝鉴》（元）称刘松年的绘画为“院人中绝品也”

东方画谱.宋代人物篇-鲁颂三篇图

此幅作品所画房间屋舍线条工整严谨，人物刻画生动活泼，相貌清丽，其轮廓、服饰衣纹皆用细笔线条勾勒，笔法精熟，圆润劲健。在作品中可以清晰看到，马和之将其书法的笔趣融入作品当中。作品构思、造型及意境等别开生面。黄公望赞其作品：“清俊可爱，不谓南渡中有此人物，吾侪当为之北面矣。”望鲁国恢复其在周初时尊长地位的强烈愿望。《鲁颂三篇图》便是《诗经图》中的一幅...

四季牧牛图-东方画谱.宋代人物篇

此幅作品由《春牧图》、《夏牧图》、《秋牧图》、《冬牧图》合为一卷。春景中的树，用粗重之笔勾皴树干，柳叶密集，然天朗气清，叶叶分明；夏景中的树干用硬线勾勒，用水墨渲染。树叶葱郁，用墨点垛渍簇而成，尤见浓密；秋景中树干用刚硬的浓线勾写轮廓，再以干枯之笔随意皴刷，树叶因西风起而疏稀；冬景中人和牛因寒冷皆瑟缩紧靠，神情毕肖。作品刻画细致，用笔不苟，以人物、山水、花鸟画相结合，其画风属李唐一派...

层叠冰霄图-东方画谱.宋代花鸟篇

此幅作品所描绘的梅花应为绿萼梅，绿萼梅是梅花中的名贵品种。梅枝细秀虬劲，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。构图空灵，松而不散，画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美...

松寿图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品用边角式构图法，画面松石远岫，奇峰突起，一胡须鬑鬑的高士，闲坐石台之上，仰首目视，神情贯注，似有所思。旁侧一童子抱杖侍立。山峰顶苍松斜伸，山下悬壁劲松横空，崖石脚下溪水一湾，数竿修竹飘逸。与远近重叠的山峦交相辉映，形象的表达了“如松柏之寿”，“如嵩山之禄”的寓意。整个画面豪放谨严，取景奇特，笔墨淋漓，山石用大斧劈皴，用笔峭拔方硬，充分表现了马远的独特风格...

雪中梅竹图-东方画谱.宋代花鸟篇

此幅作品描绘了雪霁后的梅竹景象。画面一枝寒梅由左向右横空而出，疏落有致的生长着绽开的花朵和欲放的蓓蕾，用浓墨写枝，细墨勾花，只圈花瓣，不用墨晕。徐禹功以水墨分成浓淡的梅竹，笔墨沉着清润，笔势洒落而不粗疏，积雪压枝，冷香扑鼻，犹见梅竹的傲雪挺拔，显得意境清新，极富生趣，充分显示出作品本身的艺术魅力，同时也寄寓着作者的精神品格...

极地追梦-解思梅国画集

《极地追梦 解思梅国画集》为解思梅老师的书画作品集，收集了解思梅老师的几十幅书画作品，包括国画和极光冰洋画。作者试图通过诗书画的艺术途径来表现人生旅途，表现南北极冰雪独特风光，表现南极精神。作者突破了难表现的神奇飘逸的极光画，并用极光绚丽神奇的特点表现当今的太平盛世...

黄宾虹富春山水册-荣宝斋藏册页

《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作，经过精心梳理、编辑后以飨读者。其中有明末清初的“浙派”代表人物蓝瑛与“姑孰派”大家萧云从，清早期的学者型画家王概与“戾家”吴世贤，清中期“扬州八怪”中的黄慎与名未见经传但画艺精湛的曹涧，近代的海派巨擘任熊、吴昌硕，以及文人画的集大成者黄宾虹、齐白石等诸多历史上各门派的代表人物和精品力作，从一个侧面展示了自晚明以降中国书画的主流面貌。从《荣宝斋藏册页》中的作品题材、内容来看，这

平林霁色图-东方画谱.宋代山水篇

佚名的《平林霁色图》绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。近年有学者指出图中茅屋里的曲尺形炕是金元时典型的北方屋室特点，为推断此图系金代作品提借了有力的佐证。此图曾经清王时敏、张应甲、完颜景贤收藏。为高清印刷，可谓临摹范本。

十咏图-东方画谱.宋代山水篇

《十咏图》开首部分是吴兴南园一角，主体建筑是一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对奕；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另外二老或携琴或曳杖，款款而来，此外有童仆衙役陪伴侍候。整个画面展现了一次风流儒雅的集会。此幅作品从山石皴法及布置方法看，属于荆浩、关仝体系，大体是北派山水的继承，无李成、郭熙痕迹，不入南宋格调，有北宋前期的风格。此画由张先

送郝玄明使秦书画图-东方画谱.宋代山水篇

《送郝玄明使秦书画图》为胡舜臣为大参郝玄明出使而作，图上自题：“丛桂方招隐，君犹赋远游，青枫初试绛，白露正宜秋，玉叠浮云暮，秦关云气秋，离情付图画，怅我一登楼。宣和四年九月二日，玄明大参有使秦之命，作此纪别，胡舜臣。”下钤“舜臣”白文印，卷后有蔡京书题诗一首。画面所描绘的山川人物，用笔凝练，颇具意境。着色皴染谨密有法，可谓尽得郭熙之法。作品表现了北宋末期山水画的风貌...

秋庭戏婴图-东方画谱.宋代人物篇

苏汉臣绘的《秋庭戏婴图》描绘两个儿童在庭院花下嬉戏的情景，人物描写笔法细腻，生动传神。画中两个儿童聚精会神，正在转动用枣子做成的玩具。儿童的面容、神色、姿态及服饰无不刻画入微，把儿童的天真无邪描绘得淋漓尽致。儿童的头发用细笔写出，衣纹线条精练道劲，所描绘的较小男童服饰上的装饰性花纹堪称绝妙。画面着色鲜润，婉媚清丽。作品构图又颇具新意，画面用高大艳丽的花石作为背景，貌似喧宾夺主，实则反衬出儿童的幼小可爱...

远浦归帆图-东方画谱.宋代山水篇

牧溪绘的《远浦归帆图/东方画谱》充分发挥以水墨晕染表现烟波浩渺景物的优点，远浦、峰峦、平滩晦明之色，均用淡墨、湿墨大片涂抹，近景亦然，稍加树木、房舍，深墨写意，树木临江饮风飘举之势，与江中依稀可见的船帆之姿相映成趣。意境和谐，令人心驰神往。本书为高清印制，可为绘画临摹的范本...

卓歇图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编胡瓌绘的《卓歇图/东方画谱》描绘了契丹可汗游猎归来歇息宴饮的场景。全卷布局段落分明又互相联系，有张有弛，波澜起伏，形成虚实、动静、繁简的变化，引人入胜。用线清劲方折，笔法细巧而又占劲，色彩沉着浑厚，“曲尽塞外不毛之景趣”，富有地域性特色，生动地反映了契丹游牧民族的生活特色...

四景山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编刘松年绘的《四景山水图/东方画谱》分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色...

濠梁秋水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李唐绘的《濠梁秋水图/东方画谱》非全景山水构图，取全景中的一角。画面中的右半部在突兀的巨石、繁茂的秋林中-坐有二人，正观赏对面峡口飞流倾泻，溪中有零星矶石，流水曲波环绕而F。全图设色素雅，以水墨为主，浅施翠绿水红，树叶皆点色，随意有味。运笔畅而不滑，沉而不滞。李唐用高超的技艺和精妙的构思描绘出j清新幽静的怡人佳境...

林峦积翠图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，江参绘的《林峦积翠图/东方画谱》，作品开头描绘了茂密的树林，沿江岸边有一小路穿行林问，草堂隐于茂林之中。其远处江天一色，诸峰隐约闪现于烟岚之间。后卷则江流蜿蜒，在丛林掩映下流向远方。对岸山峰连绵，茂林深密，映衬出山峰的挺拔壮丽。整幅画面气象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底。象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底...

虢国夫人游春图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编张萱绘的《虢国夫人游春图/东方画谱》描绘了虢国夫人及随从一共八骑九人策马游春的情景。画中人物面貌丰润圆满，体态绰约，神态怡然。铁线描细劲有力，画马也极为矫健。色彩沉着而艳丽。作者以轻松愉悦的游春画面，巧妙地表达了皇家贵族的风流雅韵和富丽奢华的生活...

女史箴图-东方画谱.魏晋南北朝人物篇

杨东胜主编顾恺之绘的《女史箴图/东方画谱》是顾恺之以西晋张华作的《女史箴》为题材绘制的。“女史”是女官名，后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝诫的意思。《女史箴图》共分十二段，前三段已失，尚存几段。九段内容据各段空隙所书箴文，依次为：冯媛挡熊、班姬辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、号宠渎欢、峭恭白思、女史司箴。画面整体占意盎然，构图与意境巧妙结合，线条骨法纯熟，散发着非凡的气韵...

宫乐图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编佚名绘的《宫乐图/东方画谱》描绘了唐代宫廷仕女聚会饮茶的场面。宫室中设豪华的长案，在画面上呈一个平行四边形状，案台的宽处与观者相对面，案台除离观者很近的一面外，三面围坐浓妆的仕女十人。画面左边立二人，居上者奏乐，居下者侍茶。案上有茶缸、茶碗、长柄茶勺，还有耳杯、碟子等。其中两仕女正端着茶碗，一女平端待饮，一女正饮。画中人物皆宽额广颐，美服高髻，或捧碗品茗，或吹箫奏乐，显得雍容典雅，悠闲自得，这是典型的宫廷仕女自娱茶宴，也反映

渔村小雪图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、王诜绘画的《渔村小雪图/东方画谱》描写的是冬曰雪霁后的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，景色优美，人物生动。景物微罩于薄雪轻雾之中，一派初冬季节的萧索气氛，并充溢着浓厚的生活情趣。此图笔法精练，墨色清润。整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，反映了文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀...

烟江叠嶂图一-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，王诜绘的《烟江叠嶂图（1）/东方画谱》为王诜两种《烟江叠嶂图》的一种，此图细笔画出丛树、人物，笔致飘逸，山景用淡墨渲染，清润淡雅，极富生趣。这幅作品是他极为工整细致的画作，也同样体现了他的《渔村小雪图》的那种意境萧索、空灵静寂的画格...

云山墨戏图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，米友仁绘画的《云山墨戏图/东方画谱》描绘了沿江两岸的云山景色。画面江水蜻蜓，峰峦起伏，云烟密布，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，其“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”，展现得淋漓尽致，极好地表现了江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇

潇湘奇观图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编的《潇湘奇观图/东方画谱》是米友仁山水画的代表作品之一。作品描绘了江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。作品运用大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色...

树色平远图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编郭熙绘的《树色平远图/东方画谱》采用平远构图法，描绘了河流两岸的晚秋景色。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵活多变，墨色浓淡变化丰富而微妙。后景山峦连绵，若隐若现。画面整体开阔有度，左实右虚，萧疏与充实对照，构成了一幅宁静而富有诗意的景象...

秋江渔艇图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编的《秋江渔艇图/东方画谱》大体上以深远法构图，近景映入眼帘的是一渔船泊于江中，渔翁正在垂钓，宽阔的江面水平如镜。远景群峰耸立，用细线勾出轮廓，其斧劈皴画山石法更显山峰雄伟。雾气缭绕于峰峦之间，几间茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷丛林多用杂树法。溪水自高山上蜻蜓流入江中，山脚下礁石参差错落，一座小木桥跨过溪水搭建，显得格外别致。整幅画面构图别致，意境深邃...

溪山雪意图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...

雪景山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编梁楷绘的《雪景山水图/东方画谱》描绘了冬季雪景山水。远处峰峦已经白雪皑皑，山石用皴笔擦出，线条简练细劲。以墨点表现远山的植被，此法当上追五代董源笔意。水边三棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，用细致的笔法刻画出来。部分枝叶上己挂上一层白雪，整个画面呈现出荒凉萧瑟、寒意十足的雪景山水...

八十七神仙卷-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...

溪山秋霁图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编郭熙绘的《溪山秋霁图/东方画谱》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山

春山瑞松图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编米芾、米友仁绘的《春山瑞松图远岫晴云图/东方画谱》收录了2部山水画作品。《春山瑞松图》描绘的是云雾掩映的山林景色。作品由近及远分别呈现了挺秀的苍松、简率的孤亭、飘渺的云雾、高耸的峰峦。层次分明，富有意境。山林之间，云雾缭绕，画中大片使用云气来衬托山林间的空旷，呈现了明显的虚实对比。米芾在画中用典型的“米点皴”画出远方的三座山峰。整幅作品通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔，构图精巧，画面清幽，是“米家山水”的经典之作

风雪松杉图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李山绘的《风雪松杉图/东方画谱》是一幅构图、意境都与宋元间常见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解

仿郭忠恕雪霁江行图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编佚名绘的《仿郭忠恕雪霁江行图/东方画谱》描绘了一群纤夫辛勤拉船的场景。此卷起首绘有六名纤夫，在寒冷的天气里赤脚在江岸边弯着腰艰难地踱步。雪江上有两只大船，满载着货物，船的结构及劳作的人物状态被刻画得惟妙惟肖。作品用白描线条勾勒，线条细劲，极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处。船帮和绳索处的线条不同，为了体现木质结构，运笔较为疏松灵活，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染。整幅作品用清淡的墨色晕罩

久治长安图-东方画谱.宋代花鸟篇

杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟，另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭，或俯或仰，或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致，细线勾勒，再层层敷染颜色，色不掩墨，是承继了黄筌的画格；而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合，是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨，刻画入微，设色清新俊逸，又见崔白风度，可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音，寓意吉

明妃出塞图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，宫素然绘的《明妃出塞图/东方画谱》描绘的是汉代的故事。画面中人物均是女真人装束。画面背景荒凉，没有山川树木，主要通过人物的表情与形态还有风沙来表现出塞景象。该画基本以白描为主，无设色，人物、猎鹰、猎狗、马匹等形象刻画真实而生动，笔墨技巧纯熟，勾画的线条流畅而又细致，用其他人物、猎狗、马匹等体态表现风沙呼啸肆虐，通过这些来反衬王昭君的从容与镇静。是一幅难得的传世佳作...

赤壁图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、武元直绘画的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼赤壁泛舟之景。以斧劈皴法画大江峭壁，表现石块的嶙峋与坚实，树木细小而茂密，峰石只略加皴染。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，舟上三人泰然而坐，似在吟诗作赋，指点江山，人物虽小，其精神面貌却可得其大略。此画为全景式构图，画面雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，江水线条流畅飘逸，远山用淡墨晕染，近景以浓墨点出，苍郁

东方画谱.宋代人物篇-十八学士图

《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：十八学士图》采用一角构图，与马远的“马一角”构图法异曲同工。作品描绘的是唐代唐太宗时期的十八学士，即大行台司勋郎中杜如晦，记室考功郎中房玄龄、于志宁，军谘祭酒苏世长，天策府记室薛收，弘文馆学士褚亮，史学家姚思廉，太学博士陆德明、孔颖达，主簿李玄道，天策仓曹李守素，记室参军虞世南，参军事蔡元恭、颜相时，著作佐郎摄记室许敬宗、薛元敬，太学助教盖文达，军谘典签苏勖等18人。整幅作品以琴、棋、书、画贯穿，完

东方画谱.宋代人物篇-维摩演教图

此幅作品取材于佛教经典《维摩诘经》第五品中“文殊师利问疾”的故事情节，描绘维摩诘向文殊师利宣扬大乘教义的情景，表现出维摩诘的高深机智及巧思善辩。画面以维摩诘和文殊师利为核心，维摩诘坐于罗汉床上，面部略带病容却精神矍铄；文殊菩萨脚踩莲花，双手合十，对维摩诘的说法心悦诚服。周边围绕着菩萨、弟子、武士、天女等人物，场面宏大。全图用墨线勾描，游丝描和铁线描相辅相成，遒劲圆转而富于表现力。人物刻画生动形象，洁净轻淡的笔法与 “空即是色，色即是空

东方画谱.宋代人物篇-诗经豳风图

此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的，全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文，书画合璧，精彩动人。作者画路宽泛，山水、花鸟、树石、人物无所不工，在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，线条细劲，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，此属精品。朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图

蹴鞠图-东方画谱.宋代人物篇

此幅作品描绘有九人蹴鞠的场景。画中绘有七男二女，玩的热火朝天。图左下角一男子把球踢上天空，众人一起观望。图中人物刻画生动，神态逼真，把蹴鞠的热闹场景用众人的姿态及眼神的描写，展现的淋漓尽致。画面的场景是种有梅树和竹子的庭园，翠竹青青，梅花初绽，地面上还有一株草本植物，开着几朵小白花。竹与梅同为“岁寒三友”，也表明画中所描绘的时节正是冬末春初...