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杨东胜主编杨子华绘的《北齐校书图/东方画谱》是杨子华根据北齐天保年间文宣帝高洋命樊逊等人负责刊定《五经》诸史的情景绘制而成。画面由三部分组成：靠前部分绘一文书坐而书写，周围仕女围侍；第二部分绘四文书坐方榻之上行刊校之事；第三部分绘骏马及男侍。所画人物神情生动，细节描写入微，或展卷沉思，或执笔书写，或欲离席，或挽留者，服侍的侍女亦各具情致。所画人物及衣纹，线条细劲，用笔果断，足见其书写功力之深。其画风深受阎立本的推崇...
杨东胜主编佚名绘的《宫乐图/东方画谱》描绘了唐代宫廷仕女聚会饮茶的场面。宫室中设豪华的长案，在画面上呈一个平行四边形状，案台的宽处与观者相对面，案台除离观者很近的一面外，三面围坐浓妆的仕女十人。画面左边立二人，居上者奏乐，居下者侍茶。案上有茶缸、茶碗、长柄茶勺，还有耳杯、碟子等。其中两仕女正端着茶碗，一女平端待饮，一女正饮。画中人物皆宽额广颐，美服高髻，或捧碗品茗，或吹箫奏乐，显得雍容典雅，悠闲自得，这是典型的宫廷仕女自娱茶宴，也反映
由杨东胜主编的《潇湘奇观图/东方画谱》是米友仁山水画的代表作品之一。作品描绘了江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。作品运用大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色...
杨东胜主编郭熙绘的《树色平远图/东方画谱》采用平远构图法，描绘了河流两岸的晚秋景色。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵活多变，墨色浓淡变化丰富而微妙。后景山峦连绵，若隐若现。画面整体开阔有度，左实右虚，萧疏与充实对照，构成了一幅宁静而富有诗意的景象...
杨东胜主编范宽绘的《雪景寒林图/东方画谱》绘群峰耸立，浑厚雄壮；寒林萧然，幽深枯硬。山顶密林丛生，寺院隐现于山林烟云中，山下有村落，白屋数楹，门前有人独立。前景寒水深湛，寒林以外可见岸渚汀洲，错落有致，倚山有路，逶迤而来。远山冒雪出云，莽莽苍苍，气象万千。此画堪称传统山水画高远法与深远法结合的典范...
由杨东胜主编、李唐绘画的《江山小景图/东方画谱》以近景石峰丛林这种逼近的景物为主体，虽是平列的树石，却因山峰的起伏变化、岩石的折落有致、楼观屋宇的有机穿插以及墨色的黑白变化造成富有节奏感的韵律，使主体有一股雄沉壮拔之气。近处横卧的巨石和稍远石峰的峭立形成对比，延伸了空间。自山脚而起的石径沿山石逶迤而上，将卧石与石峰联系起来。山间小道、屋宇、行人的线索分明，又时隐时现，活跃了山林的气氛。远景的渔村、云山，布置深远，和近景遥相呼应。整个画
杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...
由杨东胜主编，巨然绘画的《秋山问道图/东方画谱》画峻岭崇山，一派高远景象。深山茅屋，一径通幽。依稀可见屋中有人坐于蒲团之上，门侧另一人亦坐，露半侧身，大约是问道者。山高林密，寂然无声，正符合道家清静无为的理想境界。巨然作此画，皴法为典型的披麻皴，颇得董源画法之精髓。其用笔的特色是轻柔秀润，于平淡静谧中显示着一种出尘的高雅之趣...
杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...
杨东胜主编郭熙绘的《溪山秋霁图/东方画谱》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山
杨东胜主编郭熙绘的《幽谷图/东方画谱》用高远取景构图法表现出气势雄浑的雪中山巅。画中层峦叠嶂，蜿蜒绵亘，托出远方巍峨高峻的主峰。岗岭之上，层林密布，繁枝茂叶在大雪之中犹如凝烟笼雾。山体一侧断崖危立，山谷陡峭幽深。儿株枯树，倚势而牛，枝杈曲折，姿态各异。谷中清泉涓流，山下寒溪冷涩。此画用笔凝重，墨色淡而润泽，意境深邃、清寒而萧索...
此幅作品描写牧归景色。画上天色昏蒙，风雨骤起，水波奔涌，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪渲染风雨气氛，颇为精妙。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。画中八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见他观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔沉厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，将蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。画上款署
此幅作品描绘庐山五老峰、香炉峰、三峡等全景山水。景物安排层出不穷，结构严密，和谐统一，表现出“云中山顶，四面峻厚”的雄伟气势。而老松劲挺，大石突兀和层叠起伏的峰峦相互映发，使高远、平远、深远相结合，境界幽深飘渺。画法皴染兼备，发展王维“芝麻皴”为“小披麻皴”，在笔力硬劲的基础上，讲求墨彩，层次井然。整统一，表现出"云中山顶，四面峻厚"的雄伟气势。而老松劲挺，大石突兀和层叠起伏的峰峦相互映发，使高远、平远、深远相结合，境界幽深飘渺。画法
寒林重汀图：此幅作品又名《平峦遥村图》、《寒林》轴。描绘了静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，是对江南隆冬时节风光的一种特殊表现手法，体现了董源把握四季景物的高超技艺。此作无款印。诗塘有董其昌题“魏府收藏董北苑画天下第一”。曾为北宋宣和、元文宗内府所藏。有“宣元阁宝”等藏印。 /溪岸图：此幅作品为全景式的巨幅立轴。画中描绘了江南烟岚映带的山水，整体体现了“平淡天真”的江南画风，与荆浩、范宽那种群峰巍峨、浑
此幅作品在前景山坡上画有两棵松树，背后映衬平川远山，坡石壮如云头，松针细利，笔墨清润，松树尚有唐画意韵。平远的构图特点是李成表现画中咫尺千里的创意手法。树根部隐然可见李成款识，或以为是后世添写，但此作鲜明地显示李成画风本色，若非李成真迹也至少出于宋元李郭画派中之高手所摹，当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。，但本图鲜明地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有"怡亲王宝"、"
《渔舟唱晚图》又称《秋江渔艇图》、《高头渔父图》卷。此画将一望无际的山峰罗列予江岸，挺拔陡峭，险峻之极。山头用竖直细线皴出，用笔之挺劲突出了岩石坚硬锋利的质感。平静的江面上有一窄小的木桥。两位行者正从桥上走过；江中几只渔舟游弋，船上人物或许是在捕鱼。画面景物生动活泼，和谐自然。此画是许道宁传世作品中的代表作...
《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：罗汉图》描绘人物、树石用笔非常协调，《罗汉图》的笔墨工致中见秀雅，工而不板，耐人寻味，若印度高僧，身着右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅，罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝妙。《图绘宝鉴》（元）称刘松年的绘画为“院人中绝品也”
此幅作品所画房间屋舍线条工整严谨，人物刻画生动活泼，相貌清丽，其轮廓、服饰衣纹皆用细笔线条勾勒，笔法精熟，圆润劲健。在作品中可以清晰看到，马和之将其书法的笔趣融入作品当中。作品构思、造型及意境等别开生面。黄公望赞其作品：“清俊可爱，不谓南渡中有此人物，吾侪当为之北面矣。”望鲁国恢复其在周初时尊长地位的强烈愿望。《鲁颂三篇图》便是《诗经图》中的一幅...
此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的，全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文，书画合璧，精彩动人。作者画路宽泛，山水、花鸟、树石、人物无所不工，在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，线条细劲，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，此属精品。朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图
游春图：此幅作品描绘了人们在惠风和畅，春光明媚的时节，“踏青”游玩的情景。整画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 /明皇幸蜀图：此幅作品描绘的是唐明皇宠幸杨贵妃，不理朝政，致使安禄山造反，攻破长安。玄宗携杨贵妃匆忙
此幅作品由《春牧图》、《夏牧图》、《秋牧图》、《冬牧图》合为一卷。春景中的树，用粗重之笔勾皴树干，柳叶密集，然天朗气清，叶叶分明；夏景中的树干用硬线勾勒，用水墨渲染。树叶葱郁，用墨点垛渍簇而成，尤见浓密；秋景中树干用刚硬的浓线勾写轮廓，再以干枯之笔随意皴刷，树叶因西风起而疏稀；冬景中人和牛因寒冷皆瑟缩紧靠，神情毕肖。作品刻画细致，用笔不苟，以人物、山水、花鸟画相结合，其画风属李唐一派...
此幅作品以禅宗为题材，描绘的是唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨（745～828年）请道的情景。画面上，身着官服的李翱站于石桌前，坐于竹椅上的药山以手示上下，神态机智诙谐。画的右下角，有“马公显”的落款。松枝劲健，呈“拖枝”形态。对角线的构图以及人物衣纹用钉头鼠尾的描法，线条颇具质感，结构明朗，焦点集中，与马远的画风很相近，实则开马远画风之先声...
此幅作品画面结构严谨，气魄宏阔，色调古雅。画坡石草竹之间，一株古枫倚石而立，老干横出，新枝缀满了绿叶，一只凶猛的苍鹰立在枯杈之上，正俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。苍鹰目光犀利，气势逼人，虽然双翼未展，却仿佛是箭在弦上，随时都可能直扑下来。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦...
此幅作品所描绘的梅花应为绿萼梅，绿萼梅是梅花中的名贵品种。梅枝细秀虬劲，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。构图空灵，松而不散，画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美...
此幅作品用边角式构图法，画面松石远岫，奇峰突起，一胡须鬑鬑的高士，闲坐石台之上，仰首目视，神情贯注，似有所思。旁侧一童子抱杖侍立。山峰顶苍松斜伸，山下悬壁劲松横空，崖石脚下溪水一湾，数竿修竹飘逸。与远近重叠的山峦交相辉映，形象的表达了“如松柏之寿”，“如嵩山之禄”的寓意。整个画面豪放谨严，取景奇特，笔墨淋漓，山石用大斧劈皴，用笔峭拔方硬，充分表现了马远的独特风格...
此幅作品构图新颖别致，卷上墨笔画一枝偃仰恣纵的野梅，间以疏竹遮映，自成格局。并借淡墨晕染天色，烘托出梅花和竹上的积雪，一片清光傲寒之气洋溢画外。全图用笔简逸，与扬无咎《四梅图》卷的用笔又有变化，布景舒朗清新，富有孤山篱落间那种“疏影横斜”，“暗香浮动”的诗意...
《东方画谱·宋代花鸟篇：芙蓉锦鸡图》设色艳丽，描绘的是秋景锦鸡芙蓉。芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，生动地描写了锦鸡的姿态。这种表现形式，在宋代花鸟画中是很流行的。整个构图运思奇巧，物象动中有静，静中寓动。用工笔重彩画法，笔墨流畅、骨气丰满，设色典雅，神韵备至，充分体现了赵佶的美学思想...
《东方画谱·明代山水篇：溪山渔隐图》采用边角式构图法，描绘了山石嶙峋，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍掌击节和歌，屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，岩山用李唐小斧劈皴。画面清雅幽丽，设色明艳，颇有意境，为唐寅灵腕妙品，难得佳作...
《东方画谱·清代山水篇：山水花卉八开》共八开，分别描绘了枯木、竹笋、扁豆、树木、芙蓉、山水、云山、山林等，构图新奇，注重笔法和墨法的运用及变化。无论是江南水墨，山水云烟，还是树木竹笋、花草菜蔬，都力求布局奇特，富有意境和趣味。此作笔情酣畅，淋漓洒脱，似臻于”从心所欲，不逾矩“之艺术境界...
《东方画谱·清代山水篇：仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法，描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽，山石用披麻皴，线条精劲。一道山泉顺山势流淌，穿越石桥，飞流直下。杂木丛生，丰茂苍郁，洲渚房屋掩映于山脚之下，一派暖春的山光水色尽收眼底...
《东方画谱·清代山水篇：南山积翠图》描绘出峰峦层迭，云气烟岚，长松杂树，苍翠秀润。两道瀑布高悬于中景峭崖，上下呼应；两侧与中间三条石砌蜿蜓小路，通往山家屋宇；岩壑之间有平坡，点缀以茅舍草亭；隐现的溪水板桥，尤觉神韵高远。山石皴擦结合，严谨劲秀，富有立体感；近处大树枝紧叶茂，笔法工细；远处小树横笔点染，极富生机；崇山密林中间，三株杂树施以白粉，更显高雅...
《东方画谱·清代山水篇：江山胜揽图》采用全景构图法，描绘了秋季萧瑟的山水景色。画面山峦起伏，怪石嶙峋，杂树丛生，江河浩瀚。石涛巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，用大量留白，衬托出江面的宽广无垠，江面似有朦胧雾气，充斥着江面及两岸。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，使山势更显苍莽；树木采用杂树法，墨色干湿浓淡恰到好处。笔墨之间淋漓地展现了秋风萧瑟、大雁南飞的秋景...
《东方画谱·元代山水篇：容膝斋图》采用三段式构图法，笔墨淡雅。画面开阔平远，近景有树木几株，墨色层次较多，中锋多于侧笔，故呈现出生长挺拔之态。江畔凉亭几笔带出，线条劲健。所画山石用皴极精，近坡皴多染少，倪瓒在作品中大量使用折带皴，此皴法线面结合，一般用干笔淡墨，先横后纵，形似折带。清代郑绩《梦幻居画学简明》云：“倪云林*爱画之，此由北苑大披麻之变法也。...
《盆菊图》描绘了文人雅集赏菊的情景。画中茅庐一间，亭中三人围方桌坐饮，一书童侍立在旁，手捧执壶，面向主人听候吩咐。庭前列盆菊，外有栅栏，庭边垂柳仅露枝头迎风摇颺，几株杂树掩映茅亭。左上角五棵大树不见树梢，块块岩石分布在旁，小草点缀其间。构图雅致，笔墨运用精妙，所画人物刻画传神，表现出了赏菊惬意的情态。 《桃花书屋图》采用高远构图法，设色淡雅，描绘了高峰耸立，林木茂密，山下一书屋被群树环抱，茅屋内一书生正席地读书。画面山石用皴极精
《东方画谱·明代山水篇：西湖烟雨图》描写的是西湖雾气朦胧之景。画中湖面雾气弥漫，数只小舟泊于湖中，湖面用留空来衬托其宽广与平静，偶用几根实线条来表示湖岸。此画用笔精炼老辣、用墨虚实得当，充分体现了李流芳的“三不似”绘画理论，即“画会之真山真水总不似，画会之古人总不似，画会之诗总不似。”其绘画风格具备了写实与诗境的融合统一...
《眷秋图》描绘一仕女手执菊花信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画有梅花图，前有一侍女捧盘，盘中有汤壶、莲藕和折枝果蔬。人物刻画生动传神，衣纹线条细劲清圆。由题记可知，此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪绶所作，而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。 《斗草图》描绘了五名仕女围坐太湖石前，以斗草为戏的情景。五女中有的端坐在芭蕉叶上，有的跪于方席，或伸手欲取怀中鲜花，或出示草叶。或拢手告饶，或思索良策，神情仪态生动微妙，各
《东方画谱·明代人物篇：货郎图》描绘了货郎卖货、幼童嬉戏的场景。画面树荫下摆放着一副做工精致、敷色艳丽的货架，货架摆放了许多鸟笼，鸟笼中鸟儿或栖或飞，或鸣或啄，五颜六色，数以百计。货架一角还有假面具等儿童玩具。画面中货郎衣着整洁，儿童服饰华丽，画法上刻画细腻，设色浓艳，计盛将宋人民间货郎图中的生活气息转化为宫廷贵族气息，因而又有“宫廷货郎”之称...
《东方画谱·明代人物篇：关羽擒将图》描绘的是三国时期的大将关羽水淹七军、生擒庞德的故事。画中关羽长须美髯，气宇轩昂，身穿铠甲，斜披绿袍，手抱单膝坐于青松之下，神态从容自得，周仓手持青龙偃月刀侍立一旁。庞德被绑在木桩上，上身裸露，赤着脚，双目怒睁，咬牙切齿，毫不畏惧，不甘受缚的心态跃然纸上。在画法上，人物用工笔重彩，浓艳亮丽的色彩夺人眼目，人物形象的塑造吸收了民间美术的造型特点，特征突出...
《东方画谱·元代山水篇：天池石壁图》采用深远法构图，描绘的是苏州城西吴县境内天池山的胜景，画面层峦叠嶂，烟云流润，气势雄浑。山石用披麻皴，淡赭色烘染，构图繁密，用笔简括。杂木长松覆盖山野，郁郁葱葱，一片生机盎然之景象。该作为黄公望之代表作...
《东方画谱·清代山水篇：泼墨溪山图》采用边角式构图法，描绘了幽静的山林风景。画面以墨色为主，墨韵生动。远景山势绵亘，用墨的浓淡凸显山石的质感；近景中的悬崖石壁可清晰看到用小斧劈皴法，同样用墨色变化表现出山林的苍森郁勃和蕴藏着无穷的生机。山下有一庭榭，对坐二人，笔简意足，颇有隐逸之趣。整幅作品布局匀称而富于变化，气象浑茫，意境深远...
《东方画谱·元代山水篇：山居图》以钱选自己的隐居生活为题材而创作，描绘了太湖一带湖江风景，碧波遥天，绿山浮玉。在湖中间有数峰崛起，山麓下绿树合围，林木深处，茅屋数间，柴荆半掩，有舟楫小桥可通其中，环境极为幽静。作者以细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气...
《悟阳子养性图》描绘了茅庵内有一儒者席地于蒲团之上，头戴幞头，身着宽袍，双手握膝，仰视前方，似在深思。身旁有一小方桌，上有书籍及香炉等物。庵后树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，流露无穷古韵。画湖水用大量的空白，衬托出湖面如镜，杳无边际。作品构图疏朗有致，笔意深远，近景处精细刻画，远景处则以寥寥数笔，勾勒出空灵飘渺、恬静深远的意境。 《草屋蒲团图》采用边角式构图法。描绘了江南初秋景色。前景画草屋于高山脚下，屋内一士人抱膝坐于蒲团之上，
《东方画谱·明代山水篇：溪堂诗意图》采用高远构图法，描绘了峰峦危耸，山泉自高处蜿蜒而秋树之中，舍内有一戴官帽男子正在阅读，茅舍外站立一仆童与溪桥健的用笔表现了山水的宏伟气势以及人物与自然景物的和谐，发展了沉雄清劲的典型的个人风貌...
《东方画谱·明代山水篇：梅花野雉图》描绘了一只野雉栖于梅树上，梅花点点，竹石映带左右。用斧劈皴和墨点写出石的棱角和青苔，颇为精妙。构图章法平稳，落墨停匀，行笔爽利，情趣天然，墨彩结合，工写相间，取生意于形似之中，逸放而不失法度，爽利中蕴藉温雅...
《东方画谱·明代山水篇：层峦溅瀑图》采用高远构图法，画面群峰耸立，气势纵横，雄伟壮丽，而不失秀雅，体现出谢时臣的山水画兼具浙、吴两派绘画风格的特点。此作大到构图、用笔，小到山头矾石的布置均学习沈周，笔墨工稳，设色淡雅，为谢时臣山水画之精品...
《东方画谱·明代人物篇：餐芝图》描绘了一名高士品尝灵芝的情景。这位高士身材魁梧，盘坐在地上，左手抚弄琵琶，右手拿着灵芝。身旁一冰裂纹瓷器，装满了灵芝汤。人物刻画细腻生动，所绘高士神情自适，似乎陶醉在灵芝汤的美味当中；仆人全神贯注地看火熬汤。所画衣纹用笔细致、清晰流畅，线条钩勒的力度十足。整幅作品勾图简练，设色淡雅，展现出一种清闲安逸的生活志趣...
《东方画谱·明代人物篇：戏婴图》描绘了几个男童在院中礼佛的情景。院中置一巨大的湖石，奇形怪状。石前立一座瓦制小塔，塔旁立一尊佛像，四个髫发男孩在塔和佛像前做礼佛游戏。上方的男孩跪于塔前，左手扶塔身，右手清扫瓦塔；中间其中一个男童前额触地向佛像行大礼，胖嫩的臀部翘起，暴露无遗，此景使画面多了一分滑稽；另一个男童手捧鲜花拜向佛祖；画面右侧的男童双手合十跪拜佛像。整幅作品构图严谨巧妙，人物刻画生动活泼，细致入微，使人观之不禁神怡...
《东方画谱·明代花鸟篇：松梅寒雀图》描绘了几只麻雀在梅枝间栖息、翻飞的情景。作品构图简洁，设色清雅。所画梅花枝干瘦硬如铁，上面零星点缀着花朵；松针用笔尖细；鸟雀刻画生动可爱。从作品风格上看，林良的画面构成和笔墨韵味深受南宋宫廷画家马远、马麟父子的影响，此幅作品就透露出了马麟《层叠冰绡图》的韵致，特别是梅枝的造型还受到马麟之父“拖枝马远”的艺术影响...
《东方画谱·明代花鸟篇：三友百禽图》描绘了郊外禽鸟在林间聚集的情景。梅、竹、松皆是挺立不衰、耐寒的植物，故称“三友”。“百禽”一般指禽鸟数量之多，而此图中所画麻雀、八哥等禽鸟恰好一百只。这些鸟有的飞翔，有的跳跃，有的转头探望，亦有的啄叫嬉斗，姿态各异，无一雷同。禽鸟及松竹梅的画法上，继承了南宋传统，又有自己的独特风貌。此作为边文进具代表性的写生花鸟画...
《东方画谱·宋代花鸟篇：寒林聚禽图》采用边角式构图法，描绘了寒冬时节雪霁后的由林景色。远处以淡墨染天空，远山用细线勾勒轮廓，大量留白突显白雪皑皑，近景林木己挂上一层白雪，颇有寒意。山下老树槎材奇特，树干劲挺，枝干姿态奇曲，参差有致。禽鸟或栖息于枝上，或觅食于树下，亦有飞向枝头的，刻画生动活泼，在寒冷的山林景色中增添了生机勃勃的气息，展现和寄寓着活泼的生命力和精神力量...
《东方画谱·元代山水篇：太白山图》描绘了浙江太白山天童寺及其周围的秀丽风光，图中峦岭绵亘起伏，掩映交叠。山势和缓凝重、浑劲苍莽。宽谷之中，薄雾微起，反衬出山体明晰的层次。清溪流转，环峰抱岭，迂曲蜿蜒，汇入山外湖水之中。山间密树层林，繁茂丰郁，叶色五彩缤纷。一道山径倚山傍溪而上，通向天童寺，长松夹道，苍翠挺秀，小桥曲水，意境幽清。画面构图饱满，笔法细秀繁密，色泽明艳雅致。山峦以解索皴染，用硃砂及花青点苔，山树勾染结合，墨彩凝重...
《东方画谱·元代山水篇：葛稚川移居图》描绘的是葛洪携妻女子侄，带着琴囊书卷等物移居罗浮山的情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全画构图繁密饱满，层次井然，以飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。图中山石纯用水墨，皴擦点染兼参，干湿浓淡互用，勾画缜密，而树木、人物、屋宇则施以赭石、藤黄、花青，设色沉稳浑厚，极富古雅的韵致。整个画面谨严深秀，创造出一幅理想的隐居环
泰戈尔
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
老王子
王充闾著
林奕含
[日]熊田千佳慕著,张勇译
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