宋元青绿山水米氏云山

山水卷-故宫画谱-杂树

《故宫画谱(山水卷杂树)》选用的历代画谱包括《芥子园画传》、《梅花喜神谱》、《冶梅竹谱》、《顾氏画谱》、《梦幻居画学简明》、《三希堂画谱分类大观祥课徒稿》、《罗浮幻质》等。 　　孔耘和林素梅主编的《故宫画谱(山水卷杂树)》所涉及回家生卒年，以徐邦达编《改订历代流传绘画

山水卷-故宫画谱-溪泉

《故宫画谱:山水卷·溪泉》是建立传统绘画传承体系的积极探索，它必将对继承和传播中国传统绘画的基础训练而古为今用地造就人才、促进理解民族艺术思维方式与提炼手段，进而推动写生以至美术创作的大发展，起到扎扎实实的作用...

山水卷-故宫画谱-水

《故宫画谱:山水卷·水》主要收录了五代赵斡江行初雪图卷五代董源溪岸图轴、张择端清明上河图卷、赵伯骗万松金阙图卷、乔仲常后赤壁赋图卷、佚名江村图页、王蒙具区林屋图轴、展子虔游春图卷、李结西塞渔社图卷、马远水图卷等内容...

山水卷-故宫画谱-山石

《故宫画谱·山水卷·山石》立足于中国山水画五代、宋、元名家作品,精选其中的山石画法选编成册。以读画的形式,通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习山石的笔墨技法,同时,亦将画理贯穿于具体的技法讲解中,希望能帮助学习者通“理”明“法”。 从山石的形态来看,有石块、石壁、石崖、峰峦等;从山石的构造来分,有土质山石和石质山石之分,又有土山戴石,石山戴土种种。本书编写不是从山石分类出发,主要是围绕画山石的基本技法“勾、皴、擦、染、点”而展

山水卷-故宫画谱-点景人物

张桐编写的《故宫画谱(山水卷点景人物)》选用的历代画谱包括《芥子园画传》、《梅花喜神谱》、《冶梅竹谱》、《顾氏画谱》、《梦幻居画学简明》、《三希堂画谱分类大观祥课徒稿》、《罗浮幻质》等。nbsp;本书所涉及画家生卒年,以徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》(人民美术出版社,1995)为主要依据;文中引用历代画论等古籍内容, 《中国画论类编》(人民美术出版社,1986年)为主要依据...

中国古代山水画二十讲

作者由隋至清，选取了二十位在中国山水画发展史上有代表性的画家，对其代表作进行了详细的解读，连接起来就是一部简略的中国山水画史，并在其间穿插了众多的画家、画史、艺术史、文化交流方面的轶闻故事，增加了内容上的广度和厚度，使得可读性大大增强...

山水卷-点景桥梁-故宫画谱

《故宫画谱·山水卷：点景桥梁》立足于中国山水画五代、宋、元名家作品，精选其中的点景桥梁选编成册。以读画的形式，通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习点景桥梁的笔墨技法，同时，亦将画理贯穿于具体的技法讲解中，帮助学习者通“理”明“法”。此书极好地展示了历代山水名家的多种点景桥梁画法，是国画爱好者学习点景桥梁的极佳范本，也是难得的国画教材...

山水卷 柳树-故宫画谱

孙合卿、张若滢编写的《故宫画谱(山水卷柳树)》立足于中国五代、宋、元名家名作，精选其中的柳树绘画作品选编成册。以读画的形式，通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习柳树的笔墨技法，同时，亦将画理贯穿于具体的技法讲解中，帮助学习者通“理”明“法”。此书极好地展示了历代名家的多种柳树画法，是国画爱好者学习画柳树的极佳范本，也是难得的国画教材...

山水卷-故宫画谱-青绿

薛永年主编王一飞、陈芳、徐鑫编写的《故宫画谱（山水卷青绿）》立足于中国五代、宋、元名家名作，精选其中的青绿绘画作品选编成册。以读画的形式，通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习青绿的笔墨技法，同时，亦将画理贯穿于具体的技法讲解中，帮助学习者通“理”明“法”。此书极好地展示了历代名家的多种青绿画法，是国画爱好者学习画青绿的极佳范本，也是难得的国画教材...

课徒画稿-中国山水画

《中国山水画：课徒画稿》作者朱修立是省书画院退休画家，上世纪五十年代在南京艺术学院学画，从事高校教学近三十年。1984年至1998年的十四年间，多次往返于国内外，足迹踏遍东欧、西欧、北欧、前苏联、美国、加拿大以及港澳、新加坡东南亚诸地，对中西文化的差异有深刻而曲折的感受，同时对中国画的现代化发展也有自己独特的体会。此书分树法、石法、构成、继承与变通四个部分...

茆帆山水画公开课(精)/茆帆著

本书稿包括上下两篇，上篇为“山水画论”，从山水画的源流、技法、创作、题跋四部分来引导读者进入山水画的艺术世界，并配合大量细节图和小视频，手把手教读者学习中国传统山水画的创作；下篇为“画论百题”，由112个创作山水画必须掌握的知识、具备的见识和应有的技巧组成，引领读者从细节上看懂、学会创作之道...

林泉画忆 中国山水画的精神与创作谈

本书汇集了对中国山水画经典理论与创作问题的诸多探讨。“林泉”是宋代画家提出来的，是指自然山水的意思。全书分为经典理解与读画思考两大部分：从山水画的视觉特点、空间表达以及画家和观者的审美接受中论述传统山水画中的“光影”“气韵”“卧游”“师造化”和“远”等系列重要范畴，理清经典理论背后的思想脉络与文人的审美观念，以赋予其新的内容与理解；结合实际作品案例，在对宋元山水画的分析中重新讨论山水画的笔墨语言及剩下的内容简介：其象征性等问题。融入真