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梅清为明清之杰出的山水画家,国内学术界不少论著都作了介绍和评述,梅清的绘画成就、他的画风对后世的影响巨大。他的作品古朴、典雅,讲究用笔、用墨。画册选用梅清经典山水画作品,适合山水爱好者学习、借鉴...
本书以画家风格化的作品和名作为主,注重技法特征、艺术格调和范本效果;从宏观把握丛书整体体例结构并丰富其内容;对当代人喜闻乐见的画家、题材和具有审美生命力的形式体裁增加立册数量;由具有丰富教学经验的画家、美术理论家撰文做必要的导读;按范本宗旨尽可能酌情附加相应的文字内容,以缩小读者与范本的距离。 ...
《范本传真·中国高等艺术院校教学范本:溥松窗山水范画册页》将画家多年的实践经验和教学心得,通过视觉形式加以展示,十分适合于读者揣摩临写,是一套值得资取借鉴的山水范画作品。溥松窗先生的山水画造诣精深,画风独特,擅用小笔,将北宗的精严深秀与南宗的清苍混茫熔为一炉。建国以后赴西南等地写生,用传统笔墨描绘自然景色,赋予作品以新的生机。并在画坛产生了重要的影响...
本书是一本周世麟意象水墨,收录了多幅绘画作品...
《中国历代绘画名家作品精选系列:吴历》精选中国历代绘画的经典佳作,具有较高的艺术价值。全书缤纷万象,赏心悦目。从欣赏品味中,读者可以亲近艺术,拓展视野,陶冶性情,提高素质,体验阅读的快乐,培养创新的能力...
刘生墨鸿者,古燕唐山人也。少戎衣于行伍之中,长弄翰于丹青之间,是质转而文,君子志道也。生自负笈津门,客彼十数载,从吾游亦数载矣。其间居陋巷,敝褐瓢饮,皴擦山水而不改其乐,或有贤哉之叹也。其有志于学,亦有所学而惑,尝问画道、画理...
凡笔墨不能表达者,必另选工具,另觅材料,另创技法,另僻蹊径,是谓“是皆智得之也”,非一般人所能了解的。本书介绍了吹气拓印法、硬塑板拓石壁法、揉皱擦扫法以及硬塑板反画拓印法。这些新技法在作画实践中应运而生,经不断探索而逐渐形成。使用新工具、新材料,让山水画呈现出不同于以前的新风貌。 希望有志于中国山水画特效技法创新的当代画家,共同研究,互相鼓励。既然西方绘画能够开辟出那样多的道路,产生了如此多的形式,中国水墨画为何不可以发
本书收录了《当代写意画唯美新势力》之李亮写意山水画精品集,以供欣赏...
老年大学的山水画教学是专门为满足老年朋友们对山水画的喜好而进行的专业教育。它不同于普通高等艺术院校的专业山水画教学,难度不宜太高,但也不能流于一般普及读物从技法到技法的浅显,必须强调一定的专业性。鉴于此,在编写本教材时.我们摒弃了以往老年大学山水画教材的纯技法性,把理论与技法结合起来,不但说明“怎样做”的问题,更要说明“为什么”的问题,使理论落到实处、技法找到来由。另外,对于山水画教学本身来说,其特征是教学过程的逻辑性(学科自身
花鸟画在现在的中国,涉猎人员众多,且人文基础颇为雄厚,但其发展状况却并不尽人意,尤其是写意花鸟画,相比较人物画和山水的发展,存在着明显的差距。在这样的情势下,对当代著名花鸟画家李智纲作品进行研究,就有一种推崇和倡导的意义。 现代花鸟画大师潘天寿先生认为中国花鸟画均出自五代时期形成的两条线路,一是徐熙,一是黄筌。此后的花鸟画家,不入于徐,则入于黄。大写意花鸟画乃由徐派演绎而成,直至明代的徐渭,已然达到一个全新的发展高度,其后的写意
刘振铎形成了自己明快、刚健、严谨、热情的艺术风格,在中国人物画创作是取得了艺术同道与社会公众的双重认可。多年来,他从深厚的中华民族传统艺术中吸取营养,在艺术技法上不断追求,坚持深入生活,以及对艺术的执著和真诚,使他实现对传统人物画的超越。他作品的最大特色是善于捕捉和刻画人物的神情气韵,善于撷取典型的人物形象和人物动态,以表现现代人的生活和精神面貌。 刘振铎是一位全面发展的艺术家,他在山水方面的成就也是卓尔不群的,只不过一直被人物
细读周荣生的作品,不论是表现高士丽人,还是草原风情,给我们最深刻的印象是:画家获得了艺术上的自我超越与升华,笔墨间的情感更为浓烈、精神视野更为达观,形式的朴拙寓意着睿智,意象野逸却又澄明纯净。画面中飘逸着自信与超凡的气息,章法结构自然天成,绝少刻意的成分,情感的体验,笔墨的率意与情怀的直抒,意识的流动和着笔的率性游移、墨的随意挥酒,借助艺术的幻觉与联想,在笔墨与点线之间饱含情思,处处寓意,景情一体,都表明周荣生的作品诞生了真正意义上的
上海书画出版社推出的《芥子园画传》三集即采用国家图书馆古籍馆特藏善本之康熙版本,为早年大收藏家郑振铎先生捐赠之物,弥足珍贵。《芥子园画传》三集十册,分别为一集《山水谱》四册,二集《梅兰竹菊谱》四册,三集《翎毛草虫花卉谱》二册。王槩、王蓍、王臬、 钱伟强、沈乐平编写的《山水卷(2)》为丛书之一...
本书介绍了米芾的生平、米芾的书法、“米家山”的艺术特征、后人的评论、名作赏析等内容,并附有米氏父子年表等...
本书从教学角度出发,以山水画中的云水技法为主线讲解了山水画的发展及艺术特色。重点放在学习画水的技法,图文并茂,深入浅出,进行山水画创作示范,并展示名家名作...
本书主要内容包括: 传统古画中的山水造型 ; 从山水国画中移植的造型 ; 东阳木雕中的山水造型 ; 形形色色的山水造型作品 ; 山水造型的意境美 ; 山水造型细节撷英等...
马泉(瑔),字清源,1937年出生于山西省清徐县,1957年毕业于中央美院附中,为该校首届毕业生;1962年于中央美术学院中国画系毕业,同年在北京画院进修班学习传统人物、山水,两年后在院任专职画家。 马泉先生曾任北京工笔重彩画会秘书长、副会长,北京画院艺术委员会委员、北京画院人物画室主任,北京长鸿美术学校校长;现为中国美术家协会会员、中华诗词学会会员、北京诗词学会顾问、北京齐白石艺术研究会顾问、美国世界华人文化联合名誉会长
中国文化博大精深,中国绘画精深博大,她们之间又存在着精微的“体、用”,“理、事”作用。可以这样说,山水绘画:是由“心念”而发、颐养出天地大心大我、通于宇宙气化谐和的生命意识而绘就出人、我的共性与共识下的宇宙人生的终极追求,是凡夫从心性上不断修为,借以绘画这一媒介终达明心见性
走进师界弘的山水世界,我们进入的是一个黑与白,虚与实交织的哲学境界。这位幼承家学、深受中原传统文化滋育的女画家,以山水画见长,在以写实性为主要创作方法的山水画现代意蕴探索方面,具有突破性的进展。她重视传统笔墨,讲究传统运笔施墨的理法,曾痛下苦功,力攻传统这一关。但她却没有走传统因循、模仿、拼凑之路。她认为艺术是来源于生活的,所以要重视写生。她选择直接面对自然,以写生“重新发现自然美”的创作新路,寻求对现实生活直观感受的表现。 在
张亚西是在新疆这片在土上沐浴炽烈的阳光成长起来的青年画家。他的新疆风情人物作品,继承了叶浅矛、黄胄为代表的老一辈艺术家的现实主义精神,表现了新疆少数民族的乐观积极和独特的气质面貌。他的写意人物画以水墨为主要表现手段,并以自己的笔墨语言建立了自己言说生命的方式。在他的作品以及他的笔墨形态中,我们可以清晰看到他笔墨的情感元素与笔墨的情感取向,其中隐含着他灵魂的影子,还可以触摸到他的精神意绪。这一切使他的作品散发着人性的温馨气息,让人感受到
画家是绘画艺术品的创造者,也是个性的张扬者,其作品的思想性越强、基本功越扎实、表现手法越丰富、个性特征越明显,作品的艺术感染力就越强。当代著名人物画家郝凤先凭着自己紧实的基本功和明慧悟性,在北国边陲之地潜心探索,辛勤耕耘几十年,他的写意人物画奏出了北国笛音,在苍莽的阳刚节奏中,有几分硬朗的正气,有几分婉约的和声。也许正因为这一点,他的画风在目前中国画坛的经歌曼舞中迸出光彩,令人刮目相看。 郝凤先的艺术精神,是继承经典后的“自我表
纵观山水画史,历代青绿山水只有重彩勾勒、华美艳丽一种面貌,邵连没有怀疑传统青绿山水成就辉煌,但是这种鲜明夺目的“古代”却难以和他从容自在、平易简淡的心境相融合。作为一个画家,他在把握自己的艺术语言时,则倍加珍视自己的个性。当他发现原有的传统语言已不能很好地表达自己的情怀时,这就需要冲破规范,勇敢地去寻找和创造新的语言载体,使自己的思想表达更加清楚明白,个性更为强烈,这就推动了邵连新的艺术语言的诞生。出于性情,他作品中的天真平淡无处不在
大自然的万千气象为他提供了灵感的源泉,也为他的艺术发展提供了坚实的基础,常常使他激情澎湃,思如泉涌,佳作迭出。他特别钟情于北方的高粱、玉米地及乡村寻常的景物,善于把那些能够激发他创作灵感与有利于风格完善的普通场景,表现为更广阔的审美空间。从外在形态看,大体可分为两类:一是写实的抒情;二是抽象的表现。无论怎样,都可以看出他的作品是感情的,是他敏感于自然风光的独特面貌而兴发的结果。 面对自然风景,他凭借他作上的经验,调动了多种技法以
《金城山水册选》收录金城的四套精品山水册页,其以浅绛为主要表现手法,笔墨清秀,清新淡雅,气韵清逸,严谨有致,表现出强烈的文人情怀和对传统法式的深远理解。...
*启蒙立足于国画基础阶段的读者使用,0基础学国画,从画材开始介绍,对画前的心态、画画技法等*基础的阶段开始,教你一步一步成为大师。...
宋代绘画成为我国绘画史上的*,分科更加细致、专业,表现风格百态纷呈、品貌各异。山水、花鸟画在宋代有了飞跃的提高。艺术上大大超越了唐代,宋代花鸟画家极其注重对动植物形象情状的观察研究,并为此而养花养鸟。人物画在反映现实生活方面有了大幅度的进步。唐代以画重大历史事件和贵族生活为主,扩展到描绘城乡市井平民生活的各方面。文人与绘画的关系越来越密切,加上皇帝对扇面艺术的重视,书画扇面相应得到了飞速发展,臻于*。提及宋画,对团扇的研究不能不说是一
16世纪的明代后期,由松江画派的代表人物董其昌、莫是龙、陈继儒共同提出了山水画南北分宗的学说,是对唐以来山水画风格与派别及其历史沿革问题的一个十分大胆的理论构想。其间包含了对山水画两种创作倾向及传承关系的概括、评价和思考。近年来,对南北宗理论问题的研究步步深入,著述甚丰,如夏敬观、俞剑华、邓以蛰、萤书业等前辈的论著,都从不同角度阐述了南北宗论的理论意义、历史影响、正谬得失。目前,在海内外学术领域,这一问题仍然在持续而热烈的争论之中。在
色墨交融无相碍, 淡妆浓抹总相宜。 一抹朱红映苍翠, 中西合璧成一格! 这是一本,别样的书! 一本多年国画教学经验总结的入门读物! 一本多年艺术创作积累概括的提高教程! 一本初学者的**之书,提高者的必备之书! 一本从零开始学习名家技法,实践绘画梦想的指导之书! 对于有兴致步入绘画殿堂的初学者来说, 选择一本适合的教程如同选择一位适合的导师, 好的导师不仅能激发出你对绘画的热情, 还能给予无限的帮助,引领你一步一步探索绘画这座高山
中国画入门乃系列丛书,读者对象为初学爱好者,此前已出版多种,皆得到了广大读者的喜爱,近期再行推出八种,分别为:浅绛山水、青绿山水、水墨山水、云瀑、树石、工笔牡丹、马牛、家禽。书中分别详尽地介绍了各类主题的表现方法,并以步骤图的形式图解了作品的绘制过程,从而使读者较为方便地了解并掌握技巧,循序渐进地得到提高。每册书除以步骤图教学外,另附有作者的作品欣赏图,读者可从中受益,了解更多有关中国画的知识...
上海书画出版社推出的《芥子园画传》三集即采用国家图书馆古籍馆特藏善本之康熙版本,为早年大收藏家郑振铎先生捐赠之物,弥足珍贵。《芥子园画传》三集十册,分别为一集《山水谱》四册,二集《梅兰竹菊谱》四册,三集《翎毛草虫花卉谱》二册。王槩、王蓍、王臬、 钱伟强、沈乐平编写的《山水卷(2)》为丛书之一...
本书有以下特点: 1.腹稿经营2.风格取向3.随材赋色4.体面处...
本书主要收录了方骏的青绿山水作品供大家参考。 ...
本书向读者展示了曾刚的写生选集.他的画主要表现在对家乡山水的一种人文关怀,一种乡情的眷恋.一角山石,一叶扁 .....
山水画作品丰富多彩,有以山石树木为主的,有以亭台楼阁为主的,有以雅士漫步山中为主的等等,题材广泛。我们把这些作品分成石、树、云、水、点景、楼阁等编辑成册, 方便大家临摹学习。本书以山水画中的点景人物为主要讲解内容,希望能满足广大读者的需求...
梁实秋
汪曾祺
[日]熊田千佳慕著,张勇译
泰戈尔
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
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