人物写生-线的散步-东方神画.学生作品集-2

1、这些作品的原作全都是超大尺寸，有些画比小作者的个子还要高，让孩子们感觉自己是一个大画家，不起稿，不修改，将错就错，一气呵成。 2、小作者全部是5到15岁之间的少年儿童，他们利用课余时间学画的时间并不多，从零起点到画出这么好的作品很是神奇。 3、本书是线描画作品集，却采用四色印刷机印刷，致力于将原作的精妙笔触原封不动的展现给大家。 4、只有让孩子释放心灵，他们才能将自己的写生人物描摹得神采飞扬，才会有吸引观者眼球的独特魅力。...

建筑表现-马克笔手绘表现技法入门-(视频教学版)

1.实用性超强。本书是《马克笔手绘表现技法入门》的延续，是基于马克笔手绘这一热点主线 结合教学实际 实际工作的一本教程书。 2.前瞻性超高。作者在实际教学中（高校教学经验 社会培训）积累了大量经验，并落实到本书的写作中，从章节的设置到图例的选择再到步骤文字的书写，完全是从行业的前端应用上考虑。 3.充实 瓷实 清晰。一贯上一本《马克笔手绘表现技法入门》的实在风格，技法实用而充实、图文比例饱满而丰富、图片颜色亮丽而饱满。...

石川-大画家

《石川/大画家》共收录作者100余幅作品，书中以花鸟、走兽画为主。擅长人物走兽兼习花鸟山水，作品追求新意，大气磅礴，富有神韵。画风严谨，在国际上享有声望．有“神虎”“奇狮”之美誉，是近年来中国画坛脱颖而出的实力派画家。石川因为中画西画兼习，所以在国画创作中常常体现出中西兼容的特色。中、西画兼容，将表现性的造型、趣味性的线条与再现性造型和光暗处理结合起来，艺术上便有了更开阔的天地，也更容易雅俗共赏。石川画虎给人更突出感觉，是他能够用

新镌全本《山海经》插画

本书系上海书画出版社“插画大师 中国古典名著插画新镌”系列之一。《山海经》是中华文明上古文化的珍品，保留了大量的原始神话，并且开了中国有图有文的叙事传统的先河。本书由著名版画家徐龙宝用木口木刻版画的形式，精选八十个《山海经》神话形象，生动再现了这一古典名著的精神内核，既是对传统文化的传承，又有现代艺术的创新...

宋元绘画

《宋元绘画》是1973年大都会博物馆为25件从书画鉴藏家王季迁处购得的宋元绘画珍品举办展览的图录。方闻先生仅仅利用这25件作品，就小中现大，基本呈现了中国艺术史从北宋、南宋的“状物形”（写实）到元代艺术家的“表吾意”（自我表现）的转变历程...

中国画十八描法

本书分为十八描及用笔法、十八描法、传统十八描范图三部分。主要内容包括：柳页描；战笔水纹描；竹页描；减笔描等...

五马图-东方画谱.宋代人物篇

由杨东胜主编、李公麟绘画的《五马图/东方画谱》描绘了五匹骏马，是西域进献给北宋朝廷的五匹名马，它们分别为凤头骢、好头赤、照夜白、锦膊骢和满川花。李公麟用精练而富有表现力的白描手法，将马和人物刻画得生动传神。人马均用单线勾出，线条概括精练，比例准确。五匹马各具神态'姿态生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，每匹马各有一名奚官牵引。图中所画每匹马都有黄庭坚小楷题字，说明马的名字、年岁、尺寸等。李公麟今存的白描作品，以此图最为著名，能代表其艺术

晋文公复国图卷-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，李唐绘的《晋文公复国图卷/东方画谱》，全卷共分为六段，采取连环绘图形式，晋文公的形象多次出现，每段都附有宋高宗手写的《左传》的相关情节。图中人物形态各异，晋文公雍容富贵且庄重，身旁的文臣态度恭敬，武将威严，仕女秀雅，仆役畏惧怯懦，每个人物都刻画得准确生动。整幅画卷布局疏密有致，线条的轻重、虚实、曲直、粗细等变化丰富而且恰到好处...

材料动画场景制作教程

动画是空间和时间的艺术，动画场景是动画作品中非常重要的组成部分，动画场景设计能很好地营造动画剧情氛围、刻画动画角色心理、增强动画作品的视觉冲击力。动画场景设计是创作动画作品的一个重要组成部分，它往往是一部动画作品整体风格的体现。场景设计以动画剧本为参考依据，根据剧情的发展进行背景设计，为创作者的情感表达提供直接性的展现平台。随着动画场景创作形式的多样化发展，对材料应用表现形式的个性化、符号化的探索和研究已成为动画艺术家们追求的主题。动

秋山行旅图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，郭熙绘的《秋山行旅图/东方画谱》，作品中峰峦耸立，山间云雾中隐约浮现一楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。此画采取全景式构图，具高远、平远的效果。从画面中可以看到作者绘山石多用鬼面石、乱云皴，树枝多作“蟹爪”或“鹰爪”状，用笔精熟，自然洒脱。此画秋山明净如妆，在秀润深旷中又有雄伟、浑厚的意境特征...

万壑松风图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编巨然绘的《万壑松风图/东方画谱》高峰峭拔，重叠深远，多用披麻皴法。下作巨壑，瀑布商悬，水流激湍。近处画村居人家，小桥树石掩映，远处则为一片茂密的松林，看后如闻松风和水声。这种画风除了江南画派的主流平淡浑厚外，也吸纳了北方画派如关仝等山水画的一些表现方法，这也是巨然与董源绘画的不同之处...

江帆楼阁图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编，李思训绘的《江帆楼阁图/东方画谱》描绘的是游春情景。苍虬挺拔的青松，婀娜盘曲的桃竹、丛树，布满山岭之中。台阁隐落，麓道曲折，游人行于其间。远处江水浩渺，一望无际，一叶小舟荡漾其中。全图结构新颖，笔墨工致，以细笔勾勒山石外廓结构，略带皴斫，具备了皴法的雏形。山石着青绿重色，效果辉煌，故有“金碧山水”之称。此画再现了盛唐繁华、典丽的时代气氛，代表了唐代山水画发展的艺术成就...

历代帝王图-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编阎立本绘的《历代帝王图/东方画谱》今存十三图，绘汉至隋十三个帝王像，并各有简要榜题。作者精心刻画出每个帝王的面相、神情、性格、动态，并通过艺术形象给予褒贬。如曹丕之咄咄逼人，司马炎之轩昂深沉，宇文邕的威武强悍，陈蓓的儒雅，杨坚的富有心计等，都描绘得栩栩如生；而对陈叔宝、杨广等亡国之君，则画得平庸猥琐。宋以来，该图一直被认为是阎立本所绘。观此作品，其人物性格刻画生动，表现力丰富，线条刚劲，完全吻合阎立本的艺术风格...

江山行旅图-东方画谱.宋代山水篇