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由杨东胜主编、武元直绘画的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼赤壁泛舟之景。以斧劈皴法画大江峭壁，表现石块的嶙峋与坚实，树木细小而茂密，峰石只略加皴染。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，舟上三人泰然而坐，似在吟诗作赋，指点江山，人物虽小，其精神面貌却可得其大略。此画为全景式构图，画面雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，江水线条流畅飘逸，远山用淡墨晕染，近景以浓墨点出，苍郁
杨东胜主编，马远绘的《雪滩双鹭图/东方画谱》描绘的是冬季雪滩景色。构图特点为典型的“马一角”，一奇曲的树干似斜出山崖，崖壁和山石以浓墨皴勾点染，虽不是马远常用的大斧劈皴法，线条轮廓依然硬朗健挺。远处的山水以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。枝干虬曲，俯伸的枝条探向水面，枝头上的小鸟和山石下及雪滩上的几只白鹭，活灵活现，生动可爱。画面虽表现的是大雪寒天，在幽远开阔的意境下，充满着生机勃勃，让人感到仍有一丝暖意...
杨东胜主编刘松年绘的《四景山水图/东方画谱》分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色...
杨东胜主编，吴道子绘的《送子天王图/东方画谱》又名《释迦降生图》，是吴道子根据佛典《瑞应本起经》所绘佛诞画，画中的人物已经本土化。从中可见佛教自印度传入中国后，经汉末而至盛唐，逐渐与中国文化融合。全卷绘人物、鬼神、瑞兽二十多个，人物则天王威严，大臣端庄，夫人慈祥，侍女卑恭，鬼神张牙舞爪，瑞兽灵活飞动。独特的“吴家样”线描，粗细顿挫，随心流转，无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞，还是描绘闪烁的火光，均生动贴切。此卷传为宋人摹本...
杨东胜主编巨然绘的《溪山兰若图/东方画谱》画面层峦叠嶂，树木荫翳，中露楼阁。树岸一茅亭，芳草萋萋，溪山清润。画幅上部是高耸云表的山峦，山头布有矾头状的卵石；下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水。在笔墨上，作品虽未用大量披麻皴，然与董源的“平淡天真”相较，依然具有很高的识别度。整幅画面展示一片宁静清谧的意境...
杨东胜主编张萱绘的《虢国夫人游春图/东方画谱》描绘了虢国夫人及随从一共八骑九人策马游春的情景。画中人物面貌丰润圆满，体态绰约，神态怡然。铁线描细劲有力，画马也极为矫健。色彩沉着而艳丽。作者以轻松愉悦的游春画面，巧妙地表达了皇家贵族的风流雅韵和富丽奢华的生活...
杨东胜主编佚名绘的《宫乐图/东方画谱》描绘了唐代宫廷仕女聚会饮茶的场面。宫室中设豪华的长案，在画面上呈一个平行四边形状，案台的宽处与观者相对面，案台除离观者很近的一面外，三面围坐浓妆的仕女十人。画面左边立二人，居上者奏乐，居下者侍茶。案上有茶缸、茶碗、长柄茶勺，还有耳杯、碟子等。其中两仕女正端着茶碗，一女平端待饮，一女正饮。画中人物皆宽额广颐，美服高髻，或捧碗品茗，或吹箫奏乐，显得雍容典雅，悠闲自得，这是典型的宫廷仕女自娱茶宴，也反映
杨东胜主编赵佶绘的《雪江归棹图/东方画谱》描绘的是冬日寒江两岸的雪景。江面平静，白雪封山，银装素裹，山势雄伟，可见江中片片鼓棹归舟，岸边点点稀疏行人。整幅画面构图大气，富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境。全卷用笔细劲，笔墨出新，勾皴简略，笔法流畅，意境肃穆凝重。此幅作品代表了宋徽宗时期画院的艺术水平...
杨东胜主编，王诜绘的《烟江叠嶂图（1）/东方画谱》为王诜两种《烟江叠嶂图》的一种，此图细笔画出丛树、人物，笔致飘逸，山景用淡墨渲染，清润淡雅，极富生趣。这幅作品是他极为工整细致的画作，也同样体现了他的《渔村小雪图》的那种意境萧索、空灵静寂的画格...
由杨东胜主编的《潇湘奇观图/东方画谱》是米友仁山水画的代表作品之一。作品描绘了江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。作品运用大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色...
杨东胜主编郭熙绘的《树色平远图/东方画谱》采用平远构图法，描绘了河流两岸的晚秋景色。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵活多变，墨色浓淡变化丰富而微妙。后景山峦连绵，若隐若现。画面整体开阔有度，左实右虚，萧疏与充实对照，构成了一幅宁静而富有诗意的景象...
由杨东胜主编的《秋江渔艇图/东方画谱》大体上以深远法构图，近景映入眼帘的是一渔船泊于江中，渔翁正在垂钓，宽阔的江面水平如镜。远景群峰耸立，用细线勾出轮廓，其斧劈皴画山石法更显山峰雄伟。雾气缭绕于峰峦之间，几间茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷丛林多用杂树法。溪水自高山上蜻蜓流入江中，山脚下礁石参差错落，一座小木桥跨过溪水搭建，显得格外别致。整幅画面构图别致，意境深邃...
由杨东胜主编，巨然绘画的《秋山问道图/东方画谱》画峻岭崇山，一派高远景象。深山茅屋，一径通幽。依稀可见屋中有人坐于蒲团之上，门侧另一人亦坐，露半侧身，大约是问道者。山高林密，寂然无声，正符合道家清静无为的理想境界。巨然作此画，皴法为典型的披麻皴，颇得董源画法之精髓。其用笔的特色是轻柔秀润，于平淡静谧中显示着一种出尘的高雅之趣...
杨东胜主编郭熙绘的《溪山秋霁图/东方画谱》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山
中国画是经过历代画家的长期创作实践而逐渐发展起来的艺术形式，因其独特的魅力而深受人们的喜爱。中国画在造型上不是对象的简单再现，而是具有艺术感染力的“情化”了的形象。这种新的“再生”形象既是原物，又不是原物，正如齐白石老先生所说的“妙在似与不似之间”，这就是中国画特有的造型——意象造型。“骨法用笔”、以线造型是中国画表现方法的一大特点。以书入画是初学者练习的一个科目。“书到高处便是画，画到绝处亦是书。”书画同源，同工又同理。在设色方面，
寒林重汀图：此幅作品又名《平峦遥村图》、《寒林》轴。描绘了静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，是对江南隆冬时节风光的一种特殊表现手法，体现了董源把握四季景物的高超技艺。此作无款印。诗塘有董其昌题“魏府收藏董北苑画天下第一”。曾为北宋宣和、元文宗内府所藏。有“宣元阁宝”等藏印。 /溪岸图：此幅作品为全景式的巨幅立轴。画中描绘了江南烟岚映带的山水，整体体现了“平淡天真”的江南画风，与荆浩、范宽那种群峰巍峨、浑
《美术欣赏》是黄苗子出版的第yi本著作（1957），内容分为三部分：一、古代绘画杰作，如《游春图》《清明上河图》等；二、现代美术家，如齐白石、徐悲鸿；三、民间美术家与作品，如泥人张，雕塑、漆器等，展现了几大类美术图景，使读者在有限篇幅内，对中国美术有一个概括而形象的认识。文字浅白易懂，适合阅读。...
该书系统介绍中国山水画创作中山石、林木的的基本技法，侧重于基础技法的讲解。在笔法、墨法、色法、水法及构图方面论述充实，文字与图解相对照浅显明了，宜于初学者学习，便于初学者自学。该书以中国画初学者的实际着手，总结国画初学者临习过程中容易出现的问题，并把这些问题融入到具体技法讲解中，重点突出，示范步骤明确，详细讲述各种不同笔墨的表现形式、技法及画面章法构图上的丰富变化，是初学中国画的*教材...
本书是实用白描画稿的一本, 是由画家林梓、孙琳琳绘画的牡丹画稿, 书中以线描的形式描绘各种姿态的牡丹等, 造型生动、构图严谨。这些作品即可以作为练习线描的范本, 又可以用于创作参考...
本书是一本基础类素描头像辅导书，适合广大美术爱好者和艺考生使用。书稿共分为四个大的章节：第一章节是素描基础知识，对黑白灰关系、构图、透视等基础知识进行讲解；第二章节是局部塑造，每个局部都配有相应的照片和作画步骤；第三章节是照片对画，每张作品都有相对应的真人照片；第四章节是范画临摹...
《送郝玄明使秦书画图》为胡舜臣为大参郝玄明出使而作，图上自题：“丛桂方招隐，君犹赋远游，青枫初试绛，白露正宜秋，玉叠浮云暮，秦关云气秋，离情付图画，怅我一登楼。宣和四年九月二日，玄明大参有使秦之命，作此纪别，胡舜臣。”下钤“舜臣”白文印，卷后有蔡京书题诗一首。画面所描绘的山川人物，用笔凝练，颇具意境。着色皴染谨密有法，可谓尽得郭熙之法。作品表现了北宋末期山水画的风貌...
杨东胜主编的《别苑春山图/东方画谱》此幅作品构图采用典型的“三远法”，即高远法、深远法、平远法，三者兼用。整幅画面展现了辽阔的气势，峰峦叠翠，远近高低，云雾缭绕于峰峦之间。山石树木刻画细致，用墨精妙，远景险峰多用大斧劈皴，既显示出山石的结构纹理，更洋溢出山川间的一派春意。图中所绘物象繁多，山川、云雾、丛木、奇峰怪石、柴夫渔船、古刹楼阁、茅庐小屋等等，无不生动，全面展现了作者的技法和营势造型的能力...
杨东胜主编佚名绘的《仿郭忠恕雪霁江行图/东方画谱》描绘了一群纤夫辛勤拉船的场景。此卷起首绘有六名纤夫，在寒冷的天气里赤脚在江岸边弯着腰艰难地踱步。雪江上有两只大船，满载着货物，船的结构及劳作的人物状态被刻画得惟妙惟肖。作品用白描线条勾勒，线条细劲，极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处。船帮和绳索处的线条不同，为了体现木质结构，运笔较为疏松灵活，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染。整幅作品用清淡的墨色晕罩
杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟，另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭，或俯或仰，或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致，细线勾勒，再层层敷染颜色，色不掩墨，是承继了黄筌的画格；而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合，是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨，刻画入微，设色清新俊逸，又见崔白风度，可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音，寓意吉
杨东胜主编李唐绘《采薇图/东方画谱》描绘的是伯夷、叔齐在殷朝覆灭后拒绝降周，而隐居山中，靠采薇（俗名野豌豆）而食，很后饿死的故事。此作品借以颂扬民族气节，表达李唐反对民族投降的爱国思想。作品所画伯夷、叔齐席地对坐，造型准确，仪态自然，头部、手足描画精密而轻柔，衣纹简洁锐挺。全图设色古淡，树石用湿笔、水晕、墨染，气味清古，景象萧瑟。作者以此为题实则是对当时那些苟且偷安、腼颜事敌的北宋臣子们的讽喻...
杨东胜主编佚名绘的《琉璃堂人物图/东方画谱》描绘的是王昌龄与诗友在其住所琉璃堂聚会吟诵的情景。画中前段六人，三文士一僧人对坐而谈，二侍者立于后。后段五人，情景与《文苑图》相同。卷首有伪造的宋徽宗赵估题字与“内府”钤印。此卷当是割裂前所摹之作，时间应是宋代。《宣和画谱》载周文矩有<琉璃堂人物图》。可知此图应为周文矩创稿，宋人临摹...
杨东胜主编胡瓌绘的《卓歇图/东方画谱》描绘了契丹可汗游猎归来歇息宴饮的场景。全卷布局段落分明又互相联系，有张有弛，波澜起伏，形成虚实、动静、繁简的变化，引人入胜。用线清劲方折，笔法细巧而又占劲，色彩沉着浑厚，“曲尽塞外不毛之景趣”，富有地域性特色，生动地反映了契丹游牧民族的生活特色...
杨东胜主编李唐绘的《濠梁秋水图/东方画谱》非全景山水构图，取全景中的一角。画面中的右半部在突兀的巨石、繁茂的秋林中-坐有二人，正观赏对面峡口飞流倾泻，溪中有零星矶石，流水曲波环绕而F。全图设色素雅，以水墨为主，浅施翠绿水红，树叶皆点色，随意有味。运笔畅而不滑，沉而不滞。李唐用高超的技艺和精妙的构思描绘出j清新幽静的怡人佳境...
杨东胜主编王诜绘的《烟江叠嶂图(2)/东方画谱》为王诜两种《烟江叠嶂图》的一种，此图开卷既是雾气弥漫、一望无际的烟江景色。画面奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，江中隐约可见几只渔舟，若隐若现，充满意境，显得气韵生动。层峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。作者以墨笔勾勒山石树木，笔法凝练，用皴精妙，又用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴
杨东胜主编，江参绘的《林峦积翠图/东方画谱》，作品开头描绘了茂密的树林，沿江岸边有一小路穿行林问，草堂隐于茂林之中。其远处江天一色，诸峰隐约闪现于烟岚之间。后卷则江流蜿蜒，在丛林掩映下流向远方。对岸山峰连绵，茂林深密，映衬出山峰的挺拔壮丽。整幅画面气象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底。象清旷深邃，气势雄伟，以平远法表现，咫尺之间，千里江山尽收眼底...
杨东胜主编董源绘的《潇湘图/东方画谱》描绘了山势平缓连绵，大片水面中的沙洲、芦苇映带无尽。山水之中有人物、渔舟点缀其间，岸边还有数人正在围网，一游船正向滩头驶来，船上一红衣人端坐，还有擎伞者、横篙者、摇橹者等；沙滩上人物或伫立，或吹奏，似在迎接贵客的到来，整个画面山光水色与人物活动互相映衬，富有浓郁的生活气息。董源以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。画中江南秀美的景色
杨东胜主编杨子华绘的《北齐校书图/东方画谱》是杨子华根据北齐天保年间文宣帝高洋命樊逊等人负责刊定《五经》诸史的情景绘制而成。画面由三部分组成：靠前部分绘一文书坐而书写，周围仕女围侍；第二部分绘四文书坐方榻之上行刊校之事；第三部分绘骏马及男侍。所画人物神情生动，细节描写入微，或展卷沉思，或执笔书写，或欲离席，或挽留者，服侍的侍女亦各具情致。所画人物及衣纹，线条细劲，用笔果断，足见其书写功力之深。其画风深受阎立本的推崇...
杨东胜主编，米友仁绘画的《云山墨戏图/东方画谱》描绘了沿江两岸的云山景色。画面江水蜻蜓，峰峦起伏，云烟密布，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，其“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”，展现得淋漓尽致，极好地表现了江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇
杨东胜主编马远绘的《踏歌图/东方画谱》描绘的是阳春时节，农夫在郊野之地踏歌欢娱的场景。该画的背景为一笔立高耸的山峰，危石险崖，杂树挺拔；山下为广阔的田垄，溪水潺潺流过，柳树迎风婆娑，一派生机蓬勃、野趣盎然的田园风光：图中所绘人物神采奕奕、活泼可爱。此画一反北宋以来定型的“鸟瞰式”构图法，而采用了平视的角度，使场景更具亲近感。作者用“大斧劈皴”法晕染山石，使之气势浑然雄奇，且极富质感。此画风格奔放明朗，笔法简炼朴素，较好地体现了马远的艺
杨东胜主编，马远绘画的《风雨山水图/东方画谱》取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔有孤舟停泊。山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势，而山间小道上一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。马远山水画构图有“马一角”之称，此图即是。其用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作...
此幅作品以全景式构图，布局严谨巧妙，动静交错，造成山外有山，画外有画的空间感，情景交融，展现出山川蓬勃的生机。范宽用笔清健，以墨骨取胜。山石以浓墨勾出，淡墨作点子皴、短条皴，布满岩壑，如密管繁弦，真实地表现了北方山石的质感。此外又以浓墨、焦墨密点树林，浑厚滋润，蔚然深郁，叶法变化多端，针叶、夹叶、点叶层层簇簇，纷然其间。其细笔严谨，屋宇用铁丝描，线条硬朗，人物也生动有致。此作为范宽传世有名的代表作。...
杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...
杨东胜主编梁楷绘的《雪景山水图/东方画谱》描绘了冬季雪景山水。远处峰峦已经白雪皑皑，山石用皴笔擦出，线条简练细劲。以墨点表现远山的植被，此法当上追五代董源笔意。水边三棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，用细致的笔法刻画出来。部分枝叶上己挂上一层白雪，整个画面呈现出荒凉萧瑟、寒意十足的雪景山水...
杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...
杨东胜主编刘寀绘的《落花游鱼图/东方画谱》中描绘群鱼在清澈的水中游弋、追逐、觅食，水草随波晃动，折枝花卉伸于水面上，浮萍点点。画法全以渲染，而不见勾勒之笔，游鱼全为穿条，间作一虾点缀其间，更滋生趣。鱼尾轻灵姿媚，一片动势，令人应接不暇。全图画水，不着一笔，而以荇藻随波，群鱼追逐，翻藻依蒲，春水融融...
杨东胜主编郭熙绘的《幽谷图/东方画谱》用高远取景构图法表现出气势雄浑的雪中山巅。画中层峦叠嶂，蜿蜒绵亘，托出远方巍峨高峻的主峰。岗岭之上，层林密布，繁枝茂叶在大雪之中犹如凝烟笼雾。山体一侧断崖危立，山谷陡峭幽深。儿株枯树，倚势而牛，枝杈曲折，姿态各异。谷中清泉涓流，山下寒溪冷涩。此画用笔凝重，墨色淡而润泽，意境深邃、清寒而萧索...
这本绘画技法图书面向学习国画的老年人及国画爱好者，为他们提供一条学习国画的便捷之路。丛书选取了国画学习中容易上手的事物，以花鸟鱼虫为描摹对象，底稿请资深国画教授者描绘，直接附以熟宣，这对于要求不高的老年人来说节省了拷贝、背临的过程，直接开始接触到国画的技法。对国画的线条勾勒进行描摹，再在作者的指导下进行上色，容易出成果，为国画的初学者带来成就感。...
此幅作品描写牧归景色。画上天色昏蒙，风雨骤起，水波奔涌，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪渲染风雨气氛，颇为精妙。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。画中八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见他观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔沉厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，将蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。画上款署
此幅作品是马和之根据《诗经 国风》之《豳风》诗意而绘制的，全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文，书画合璧，精彩动人。作者画路宽泛，山水、花鸟、树石、人物无所不工，在此幅作品当中可见一斑。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，线条细劲，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，此属精品。朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图
《色铅笔轻松画：花卉草木的绮丽世界》不仅具体介绍了彩色铅笔的绘画方法，还根据不同花草的特点，提出具体的解说，以及独一无二的小插曲与超实用小贴士。只要记住 3 种基本方法，便可以随心所欲地发挥。书里面介绍了不同季节的花与木 200余种，并分成了粉红、青色、白色等不同风格与主题，每页的制作也非常讲究。本书还包括关于花的各种物语，以及关于这些花与植物的独特故事，还包括可用于写贺卡、明信片、日记、圣诞卡等的独特设计图案...
《中国历代绘画名家作品精选系列：黄宾虹（山水）》黄宾虹的山水画，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。60岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，从新安画派的疏淡清逸，转向黑密厚重的积墨风格，由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。70岁时的巴蜀之游使他从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨
想为ta画幅画，却苦于绘画基础功夫不够；没有时间去上绘画班，自学又太费时间。《15天学会素描——基础篇》将告诉你，绘画没有那么难！只需要15天，跟着《15天学会素描——基础篇》作者一步一步扎实地练习，不仅能学会石膏几何体和石膏头像的画法，而且还能学会静物甚至人物头像的画法
《历代书画名作手工宣纸高仿真经典系列》精选中国唐宋元明清等历代传世名家名作，包含国内外各大博物馆、美术馆馆藏书画珍品，运用最新四色印制工艺，采用千年寿纸宣纸印制，尽量遵循原大高仿真原则，逼真地再现了古字画的风貌与神韵，不但为学习者提供了如见真迹般的效果的范本，还可以装裱悬挂装饰居室。 作品特点： 1、宣纸高仿真, 画面更细致清晰，色彩更准确，细节更丰富宣纸不但纸寿千年,久不变色，而且纹理纯净、润墨性强,宣纸印刷书画，深
本套书以活页夹的形式，将近百幅写生作品汇集成册在皖南黟县的宏村、西递、屏山等处销售，这些地方均为写生者常去的景点。 对刚画风景的学生来讲，首先可以临摹一些写生范画，经历了这一环节的学习比直接对景写生的起点要高，然后再开始对景写生。临摹、写生、再临摹、再写生不断的交替练
白俊华编著的《快快乐乐画水彩》是一本轻松学习水彩、将绘画基本知识融于趣味学习的入门读物！《快快乐乐画水彩》是一本轻松活泼、启发性强、教你用绘画的方式记录生活中瞬间感动的生活笔记！《快快乐乐画水彩》是一本所选素材多来自普通日常物品，但却赋予灵气与情感的温馨绘本！《快快乐乐
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
老王子
刘争争
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
[日]熊田千佳慕著,张勇译
梁实秋
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