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《东方画谱·清代山水篇：溪山秋雨图》采用高远构图法，描绘了雨后的山林景色。画面奇峰险绝，树木茂密，杂草丛生，景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。作品整体墨色偏重，为了营造出雨中山林间湿润的景致。干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了极具个性的绘画风格...
《秋林烟霭图/东方画谱·元代山水篇》作品采用全景式构图，画面峰峦连绵，林木郁郁葱葱，画山多用披麻皴，线条细劲清丽，多处近景山石用斧劈皴，棱角分明，与峰峦的圆润形成对比，富有层次感。远山的树木用墨笔点蘸，星星点点，参差茂密，尽显一片生机。茅屋、水榭、楼阁用细劲的线条写出，用笔精湛有力，可见黄公望书法功力之深且融于绘画之中。整幅画面设色淡雅，尽展一片江南温和秀丽的风景...
《东方画谱·元代人物篇：红衣西域僧图》又名《红衣罗汉图》，该作构图采用由左向右的开合形式描绘一位身着红色袈裟的罗汉，该罗汉盘腿坐于树下的青石之上，左手前伸，神态安详，似在说法。罗汉取梵相，造型及表现手段取法唐代阎立本，以铁线描勾勒，用笔凝重、设色浓丽，以赭石、土黄、石绿与大红袈裟形成鲜明对比。此图是赵孟頫流传下来的一幅佛教题材绘画...
《悟阳子养性图》描绘了茅庵内有一儒者席地于蒲团之上，头戴幞头，身着宽袍，双手握膝，仰视前方，似在深思。身旁有一小方桌，上有书籍及香炉等物。庵后树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，流露无穷古韵。画湖水用大量的空白，衬托出湖面如镜，杳无边际。作品构图疏朗有致，笔意深远，近景处精细刻画，远景处则以寥寥数笔，勾勒出空灵飘渺、恬静深远的意境。 《草屋蒲团图》采用边角式构图法。描绘了江南初秋景色。前景画草屋于高山脚下，屋内一士人抱膝坐于蒲团之上，
《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》为青绿界画，描绘莲溪渔家风光。 作品画面清溪水田，绿阴丛树，数栋房舍坐落于岸上疏林之中。对面云明仇英莲溪渔隐图明仇英莲溪渔隐图山起伏，一高士在侍者陪同下伫立沉思，一罾临岸纲鱼，以点出渔隐的主题。全画布景清远疏旷，用笔工中有写，灵活多变，于严谨中寓潇洒之趣，与常见的仇氏画风不同。画中自题《莲溪渔隐图/东方画谱·明代山水篇》，仇英实父制。钤实父、仇英二印。曾经清梁清标、安岐和吴舜升等鉴藏...
《东方画谱·明代花鸟篇：荷花鸳鸯图》描绘了生机勃勃的荷塘景色。画面荷花多姿多态，有的含苞待放，有的花开正艳；枝挺叶肥，婷婷舒展。湖石雄奇，厚重沉凝。彩蝶双飞起舞，戏水鸳鸯悠然自得，一只青蛙正盯着甲虫，弓身欲动，整幅画面充满了生机与意趣。作品用笔工致，着色醇厚不俗，画风素洁明快，是陈洪绶工笔花鸟画之杰作...
《东方画谱·明代花鸟篇：仿陈道复花卉图》是周之冕仿陈道复没骨法而绘制的花卉图，全卷以墨笔画牡丹、玉兰、水仙、梅花、荷花、菊花等，干湿兼用，各种花卉刻画的栩栩如生。从作品中可以看出，周之冕继承了陈道复清新秀雅的画法，具有典型的晚明时期花卉画风格。卷尾署款“万历戊戌夏日汝南周之冕写”，钤白文方印“服卿氏”“周之冕印”...
《东方画谱·清代山水篇：重山烟树图》采用高远构图法，描绘了雄伟壮丽的山林景色。苍劲秀润的笔墨强烈地表现了江南山石林木多雨的湿润感，以及草木丰盛、意境幽深、令人神往的意趣。画面近景采用写实的手法，画出十余株古树，苍翠挺拔；远景重峦叠嶂，尽收眼底，山石嶙峋兼用披麻皴和刮铁皴。全图景色壮观秀丽，笔墨道劲厚润，层林叠翠，远峰迷蒙，夏山雨后的奇观跃然纸上，意境动人...
《东方画谱·宋代花鸟篇：叭叭鸟图》描绘了一只飞翔于空中的叭叭鸟，鸟头下垂，羽翼张开，似怒目圆睁，可能牧溪想通过鸟的眼神及动态形象来表达画外还有另一只或若干只叭叭鸟的存在并与之相呼应。叭叭鸟即八哥，又称鸲鹆。作者画此鸟笔墨较为简洁，鸟头至鸟尾用墨由浓转淡，过渡自然，翅膀多用飞白笔法，生动活泼，骨筋肉用精熟简练的笔墨即表现得淋漓尽致...
《东方画谱·宋代花鸟篇：子母鸡图》用淡笔勾勒，纸地填墨，描绘了一只母鸡与五只雏鸡的啄食场景。母鸡毛羽松弛，俯伏啄地，似欲呼哺；母鸡前立四只雏鸡似摇摇不稳，其后另有一雏鸡伸头欲出，有一种稚弱之态，大概是破壳初成。母鸡雏鸡描写逼真，刻画生动，体物传神，堪称精妙...
《东方画谱·元代山水篇：太白山图》描绘了浙江太白山天童寺及其周围的秀丽风光，图中峦岭绵亘起伏，掩映交叠。山势和缓凝重、浑劲苍莽。宽谷之中，薄雾微起，反衬出山体明晰的层次。清溪流转，环峰抱岭，迂曲蜿蜒，汇入山外湖水之中。山间密树层林，繁茂丰郁，叶色五彩缤纷。一道山径倚山傍溪而上，通向天童寺，长松夹道，苍翠挺秀，小桥曲水，意境幽清。画面构图饱满，笔法细秀繁密，色泽明艳雅致。山峦以解索皴染，用硃砂及花青点苔，山树勾染结合，墨彩凝重...
《东方画谱·清代花鸟篇：柳塘双鹭图》构图精简，清新秀雅，描绘了池塘双鹭觅食之景。画面老柳欹斜，疏疏柔软的柳条，与逸笔草草、形神并妙的双鹭上下映带。章法简洁，意到笔精，神韵飘洒，极富艺术情趣。左方空白处黄慎草书七绝："青山淡抹走轻烟，杨柳高楼大道边。闲杀春光看振鹭，一拳撑破水中天。"书画合璧，诗意与画面完美结合，相得益彰...
《东方画谱·清代人物篇：梅花仕女图》描绘了一位侍女依着栅栏观赏梅花、若有所思的情态。侍女似刚刚睡起，两眼朦胧，皮肤白嫩，相貌俊俏。所画梅花及人物，线条简练明快，技法纯熟，造型精确，尤其侍女那体态懒散、睡眼朦胧的神情，表现得恰到好处。梅花用没骨法晕染，映衬出仕女的秀雅清丽，让人赏心悦目...
《东方画谱·清代花鸟篇：牡丹图》采用没骨法描绘了数枝鲜艳的牡丹，牡丹有含苞待放的，也有花开正艳的，其姿态或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。全图设色明丽鲜艳，于光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵...
《东方画谱·清代花鸟篇：枇杷清藕图》描绘了一折枝枇杷、一串莲藕和一个瓜果。枇杷叶脉清晰，用笔精劲，枇杷果大小不同，墨色浓淡各异。莲藕的轮廓用墨笔钩出，用笔简易，然生动形象。整幅作品用墨极精，通过墨色变化和水墨的晕染来表现瓜果的意趣。画上方的落款用行草书，用笔沉着痛快，酣畅淋漓。通过画面，可清晰看出石涛将书法用笔植入绘画当中，故极富生趣...
本书是作者在日常生活中抓取 (大家熟悉) 的常见题材, 内容包括地上的野草, 厨房的蔬果, 庭院中的小花, 家中的绿植等。无论是学习绘画的初学者, 还是对绘画感兴趣的其他领域人士, 从本书每一个花卉等内容的步骤图中便一目了然, 从而产生兴趣, 同时找到写生的门径。可以依自己的喜好选择临摹、学习...
本套书系统、全面介绍了学习素描写生的入门知识和基本技法，完整地叙述了素描绘画的要点。 全书以多幅很好素描作品范画为例，详细讲解绘画步骤，透彻分析素描静物的绘画技巧，内容安排由浅入深、由简到繁，作品精美、规范，图片清晰，便于读者参考学习。 本书简明易学，讲解清楚、透彻，便于临摹，很好适合美术爱好者及准备跨入艺术院校的学生学习...
黄民杰著的《清三家山水画解析》例举清代山水画三大家――石涛、龚贤、王原祁的山水范图，分别对石涛的《细雨虬松图》《冬庐听泉图》，龚贤的《课徒稿》《溪山无尽图》，王原祁的《山庄平远图》《竹溪松岭图》进行画法步骤解析、临摹他们的山石皴法，云水烘染，树木中的松树、枯树、夹叶树、点叶树等的画法要点，引导初学者从中领会传统山水画技法...
本书讲解花鸟工笔小品画法的技法书，书中从历史沿革方面开始讲起，然后讲到了工笔花鸟小品常用技法、特殊技法、构图，以及石、水、雪等画法，还讲到临摹古画小品画的一些方法。书中还配有数套画法步骤以供读者参考...
芥子园，是明末李渔在江宁（今南京）建造的一座精致私家园林。在园中，李渔收集了大量文学、戏剧、书法、绘画典籍，并开始尝试自己刊刻图书。清康熙初年，李渔与女婿沈心友于园中讨论画理时，触发他起意编刻一部供绘画者自学的中国画技法教材。这便是《芥子园昼传》的编纂和刊刻缘由。 康熙十八年，王槩首先编集完成了《山水谱》。此谱汇集明代李流芳课徒画稿并略增加篇幅而成。康熙四十年，二集《梅兰竹菊谱》、三集《翎毛草虫花卉谱》又相继编集而成，皆由王槩、王
傅雷著的《中西绘画的哲思(傅雷谈中西绘画)/犀牛艺术文库》主要集中了傅雷谈绘画艺术的文章，主要以傅雷的《世界美术名作20讲》为主，兼及傅雷其他相关论述绘画艺术的文章。体现出绘画艺术与哲思的交融。让读者走进乔托、波提切利、达？芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、伦勃朗、鲁本斯等西方大画家和黄宾虹、刘海粟等中国大画家的艺术世界...
本丛书是针对国画初学者的技法普及类读本, 共选出牡丹、荷花、梅花、兰花、竹子、菊花、葫芦、牵牛花、紫藤、葡萄、鱼、昆虫、鸡、鸟雀、松鼠等喜闻乐见的常画题材, 每册均为8开2.5印张共20面、彩色印制。内容通俗易懂, 讲解深入浅出, 示范分解到位、简洁明了, 是一本很适合零基础的国画爱好者的入门读物...
本书为“中国画初学专用教程丛书”中的一册，从中国画写意菊花初学者的角度出发，设计了一系列由浅入深的教学方案，可让初学者较快地掌握写意梅花的绘画方法，书中附有大量的指导视频，手机一扫就能观看，就像随时都有老师在身边示范解惑，实用性极强...
本书为“中国画初学专用教程丛书”中的一册，从中国画写意梅花初学者的角度出发，设计了一系列由浅入深的教学方案，可让初学者较快地掌握写意梅花的绘画方法，书中附有大量的指导视频，手机一扫就能观看，就像随时都有老师在身边示范解惑，实用性极强...
“当代工笔画唯美新视界”系列精选当代靠前有一定知名度并较有个人风格的一批画家，将他们的作品分别成册。本书收录了青年画家张扬明的工笔山水画作品约二十幅，其作品清新唯美，布局大气，山水画意境高远，自成一格，对工笔画从业人员具有一定的参考借鉴价值...
《恽寿平扇面选（花卉）/天美画典》选取恽寿平的扇面32幅。恽寿平是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的表现方法。“恽体”没骨花卉是一种笔法秀逸，设色明净，画格清雅的花卉画风。恽寿平是画史上不能忽视的人物，他的扇面让我们更为集中的领略没骨花卉大家的非凡造诣，对明末清初的花卉画有“起衰之功”有深刻理解...
《书画品录：魏山开卷》共收录作者几十幅花鸟、走兽、书法作品。他具备深厚的书法功底，形成了大气磅礴，苍涩之气鲜明，又温婉内敛、刚柔相济的艺术特色。而他更是将深厚的书法功力，运用于绘画，经过十余年的探索与实践，他的作品展现出独具特色的书写性。 《书画品录：魏山开卷》的价值在于魏山开的作品是具有书写性的。他自幼练习书法，及至成年进入精研，其草书从祝枝山、黄庭坚入手，后又重点研习二王及北碑，这使他具备了深厚的书法功底，形成了大气磅礴，苍
游春图：此幅作品描绘了人们在惠风和畅，春光明媚的时节，“踏青”游玩的情景。整画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 /明皇幸蜀图：此幅作品描绘的是唐明皇宠幸杨贵妃，不理朝政，致使安禄山造反，攻破长安。玄宗携杨贵妃匆忙
本书作品之一为柿子小鸟, 柿子有事事如意的寓意 ; 另一幅为葡萄红雀, 葡萄有硕果累累的寓意, 作者运用现代的绘制手法进行绘制, 并分别用六个步骤详细讲解了作品的绘制过程, 此书两幅作品绘制技法传统工细, 极具吉祥寓意, 设色静美, 适合美术爱好者临习...
蜡笔是儿童学习色彩画的理想工具。孩子们可以通过自由掌握的粗细笔触直接进行艺术造型，产生高度概括的艺术形象，具有特殊的稚拙美感。本书选取了孩子们生活中常见的各种动物、植物、玩具、场景等形象并用蜡笔将他们塑造出来，色彩鲜艳，画面感强，既贴近儿童生活，又适应儿童生理发展特点...
胡佩衡著的《我怎样画山水画》首先简要梳理了山水画的源流，接着详细介绍了山水画的基本知识，临摹、写生、创作的技巧，很后就画家创作的情感和政治学习做了讨论。它层层深入，条分缕析；且随文插配示意图，图文并茂，是较为经典的山水画入门读物...
无论在公园或是陋巷，屋顶还是草丛，都有猫们惊鸿一瞥般的身影。猫与人类保持若即若离的关系，神秘而浪漫，为生活在钢筋水泥都市里人们灰暗、压抑的日常生活凭添了一道亮丽的风景，为孤独、浮躁的都市人带来心灵的慰藉。浮图著的《猫咪两相好(明信片)》收录了一些猫咪的照片...
《金城山水册选》收录金城的四套精品山水册页，其以浅绛为主要表现手法，笔墨清秀，清新淡雅，气韵清逸，严谨有致，表现出强烈的文人情怀和对传统法式的深远理解。...
《集雅斋画谱》是明代万历年间出版的一部版面很大，图文并茂的版画画谱。这部画谱一般正面书画，背面是诗。画工在山水花鸟各方面极力追摹了当代的画家的各种不同表现技法；刻工以熟练的刀锋，在细心刻划之间，能不失原作神韵；书法家用各种不同的书体写就原诗，以诗配画，相得益彰。《集雅斋画谱·张白云选名公扇谱/画谱丛刊》为其中一册...
《西方绘画大师原作》在中外绘画史上，研究和学习前辈大师、临摹大师作品，是画家训练的重要组成部分，其作用不只是技法方面，还在于文化方面。《西方绘画大师原作》不仅简单介绍了各位西方大师的生平，并选取了画家各个时期的代表作品，全书字数不多，部分作品的点评精练到...
《素描基础教程人物头像》本书展示了22个人物头像案例，内容为女青年头像、男青年头像、中年人头像、老年人头像等内容。而且书中很多案例绘制的比较精细，步骤解说也很好详细，还配有相应案例的视频绘画教程，扫码即可观看。人物素描是学习素描的进阶学习，提高对事物的观察力、结构分析力和实际绘画能力...
精美的白描画谱，内含64幅精写白描画稿，动态与构图各不相同。笔法线型粗细直观，实用性强，设计巧妙，可以极大的激发想画工笔画的人的学习兴趣。这对于学习白描的初学者来说是不可多得的参考资料。现代白描虽然不敷色彩，但要求用笔有抑扬顿挫，用墨有浓淡干湿的丰富变化。白描的用线讲究骨法用笔，流畅而生动，使人感到整个画面的用线有节奏、有层次，生动而又清新。...
张大卫先生长期潜心于书画艺术，却不求闻达，为艺术教学辛勤耕耘，诲人不倦。他所著《山水画初阶》引导青少年对于自然美的热爱，学习掌握山水画意境美的创造，反映了作者自身创作实践的丰富经验。本书图文并茂，言简意赅，崇尚实际，授以方法，是一本优秀的山水画技法教材。...
历代经典山水解析系列是海上著名山水画家萧海春先生近几年致力于传统山水画教学实践的课徒画稿。学习山水画最基本的入门方式是画好树法与石法。萧海春先生多年来精研传统经典山水，尤其对经典山水作品中的树法、石法加以提炼、分解、研习，将经典山水树、石的各类技法演绎并传承下去。本书是此套系列中关于树法的一本图谱，选取了黄公望、吴镇经典山水作品中树法作品作为范例。这是一套很好的学习山水画技法的图谱资料...
此幅作品由《春牧图》、《夏牧图》、《秋牧图》、《冬牧图》合为一卷。春景中的树，用粗重之笔勾皴树干，柳叶密集，然天朗气清，叶叶分明；夏景中的树干用硬线勾勒，用水墨渲染。树叶葱郁，用墨点垛渍簇而成，尤见浓密；秋景中树干用刚硬的浓线勾写轮廓，再以干枯之笔随意皴刷，树叶因西风起而疏稀；冬景中人和牛因寒冷皆瑟缩紧靠，神情毕肖。作品刻画细致，用笔不苟，以人物、山水、花鸟画相结合，其画风属李唐一派...
此幅作品描绘有九人蹴鞠的场景。画中绘有七男二女，玩的热火朝天。图左下角一男子把球踢上天空，众人一起观望。图中人物刻画生动，神态逼真，把蹴鞠的热闹场景用众人的姿态及眼神的描写，展现的淋漓尽致。画面的场景是种有梅树和竹子的庭园，翠竹青青，梅花初绽，地面上还有一株草本植物，开着几朵小白花。竹与梅同为“岁寒三友”，也表明画中所描绘的时节正是冬末春初...
汪曾祺
老王子
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
梁实秋
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
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