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从零开始 分步学画 技法技巧 百科知识 形象资源 应有尽...
本书共分为概述 ; 工具 材料 ; 解剖 ; 走兽的生活习性与特征 ; 走兽画的基础练习 ; 表现技法 ; 构图 ; 工笔走兽创作赏析八章。其内容包括: 走兽画的现状与展望 ; 传统工笔走兽画特点 ; 走兽画发展概述等...
1.超简单，超有趣，零基础轻松上手！ 2.涂涂猫，倾力打造！ 3.生活中一切精致可爱的物件，其实您只需要这一本就够了！ 4.铜版纸印刷，还原度高，光泽度好，最大限度的展示素描的魅力...
生活中的很多事情是我们无法只用文字表述和记录的，但苦于大多数人没有美术功底，不知道如何将自己的想法用绘画来表现。其实，真正的插画是相当简单的，运用*基本的三角形、正方形、圆形、锥形等等就可以惟妙惟肖地标绘出许多场景。这本简笔圆珠笔插画集*能让每一位没有学过绘画的人也能轻松掌握，只要你拿起笔，敢于画出你的*笔，你就成功了，绘画原来这么简单...
本套书分静物、风景、建筑三册，为8开本的水彩临摹画册。选取30余位水彩画家的70余幅作品，风格多样，适合临摹，部分作品有清晰的作画步骤和讲解文字，具有很强的示范性。适于美术专业学生及水彩画爱好者临摹学习、欣赏和收藏...
本书以名家为核心，画派为脉络，精选历代各流派代表人物的代表作品，同时每幅作品都使用大尺寸高清图，是几近原作的权威学习范本。独特的装帧形式即保存了原图风貌，避免了常见局部裁切图导致的临摹不便与结构缺失，亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰...
《对画城市·郑州西雨艺术中心美术精品课程》精选了五个课程，分别是与城市对画，与城市对画之“衣”，与城市对画之“食”，与城市对画之“住”和与城市对画之“行”。课程板块主要有课题介绍,教具准备,教学目标,教学重点、难点，教学过程，教学小结等板块。课程设置紧紧围绕着城市发展的展开，并从“衣、食、住、行”四个方面的变迁，引发孩子的思考和探索，引导孩子在美术创作中关注当下、了解过去和展望未来，既培养了孩子的美术实践能力，也提高了其对人类生存空间
这是一本超实用的简笔画描红练习册，便签、日程表、卡片、明信片都能用得上！！每个图例都有step by step的步骤教学，还有特别贴心的描红练习和自由练习格子，直接对着原图在书上画，效果杠杠的！你所需要准备的只是一支笔，铅笔、色铅笔、圆珠笔、中性笔、钢笔，什么笔都可以！快快画起来吧，零基础学画画这本足够啦！...
本书作者“青藤白阳”指的是明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭和陈淳（自号“白阳山人”），被后人合誉为“青藤白阳”。在“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起，明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突破，表现于花鸟画创作上，水墨写意的大家应运而生...
本书主要内容包括: 白云红树、枫林亭外、秋、当门卖酒、独秀峰图、山水、甘吉藏书图、雨后云山、山水·秋、桃源图、清秋明月图、孤帆图等...
本书主要内容包括: 菊花螃蟹图、菊花螃蟹、芦蟹、石井螃蟹、芦蟹图、水仙游虾、蟹行图、雁来红螃蟹、水草·虾、紫藤螃蟹、篓蟹图等...
本书主要内容包括: 西施浣纱、郭子仪、东方朔、麻姑进酿图、李铁拐、汉钟离、蓝采和、韩湘子、人物、拍球、放风筝、红线盗盒图、红线取盒、观音等...
《解构 素描》系列图书是为素描基础结构训练提供一种深度解读和学习的方法，从内在分析，到块面表现或者结构拆解重组，使对物象的结构学习更加本质、系统、实用，更加贴近当下考试形势对素描结构训练的新要求。 本系列图书使素描结构训练不局限于素描学习的一个阶段，而是一个包含块面分析表现，极度接近明暗全因素表现的有机过程，对于素描入门的同学来说，能够快速掌握素描的本质方法，而对于考前学生，素描的训练过程不再盲目而漫长，解构训练提供了一个快速进步接近
《天津人民美术出版社藏近现代名家经典：刘子久花鸟册》收录刘子久花鸟册页12开，为天津人民美术出版社藏画精品。 《天津人民美术出版社藏近现代名家经典：刘子久花鸟册》中花鸟作品形态各异，构图考究，工整秀润，灵动轻盈，破除了传统技法不能反映现实生活的陈规陋习的传统观念，一改变昔日片面崇尚古人的观念，大胆探索创新，是刘子久艺术成熟时期创作的精品册页，是难得一见的作品...
俄罗斯杰出的肖像画家。代表作品有《高尔基像》《持桃子的小姑娘》《阳光照耀下的少女》等。《谢洛夫》精选了百幅经典之作，给在校学生和美术爱好者提供了非常好的学习资料和收藏价值。图书设计精美，图片精彩很多都是高清大图，给消费者全新的震撼，价格便宜，受众面大...
你想到过, 普普通通的横格本也能做出媲美专业手帐本效果的好看的手帐吗? 这本书教你用画笔、纸胶带、剪贴画、便利贴等等素材, 为生活中随处可见的横格笔记本施展魔法, 让它兼具美观度与实用性, 完全不输进口手帐本哦! 除了让本子变好看的装饰大法外, 还有各种神奇手帐术和...
图文并茂，文字简洁，图例丰富、时尚、新颖，是一本较为基础、实用的卡通绘画用书。...
本书收录作者余福星工笔花鸟作品近三十幅, 画作皆以画面唯美生动, 用墨设色淡雅, 创作构图新颖, 内容极富生活气息, 具有很好观赏性、市场性、实用性, 是广大美术爱好者临习、欣赏案头图书...
诸闻韵早年师从吴昌硕学画，为吴昌硕府上家庭教师，是吴的嫡传弟子，诗、书、画、印堪称四绝，是中国美术教育的先行者之一。本书由民国珂罗版影印，弥补了诸闻韵早期作品研究材料的不足。...
《东方画谱·明代山水篇：柳岸闲步图》描绘了一老者于古树下拈须眺望远方，其气宇非凡，书童抱琴紧随其后。长柳低垂，已发新芽，双燕于空中飞翔，一片初春景色顿入眼帘。图中人物造型准确，性格鲜明。衣纹线条劲挺流畅，行笔多顿挫转折，笔力雄强，自马远、夏圭一路变化而来。近处坡石用斧劈皴，远山以淡墨渲染。全幅构图简洁，笔墨酣畅，为吴伟代表作之一...
《零基础学美术·从单人到场景速写》是专业美术培训基础教材。这是学习美术的基础起步练习，让学生短期内掌握人物的画法。《零基础学美术·从单人到场景速写》一书以单人三姿速写为主，并加入一点风景速写，以此提高速写者的兴趣。书中案例丰富，步骤讲解很好详细，不仅是初学人物练习的起步教程，而且是青少年学画从入门到提高绘画技法的正规教程。书中有分步创作，并给出适当提示、引导，目的是训练学生的观察力和视觉造型能力...
《起步教程:色彩初步（升级版）》主要是单体静物的表现。内容包括色彩的基础知识，水果单体静物、蔬菜单体静物、不同质感的器皿单体静物以及其他单体静物的作画步骤详解。全书从基础知识到工具、用笔技巧的讲解，到单色的画法，优选到单个静物的画法，逐步深入，循序渐进...
《溪亭独眺图》采用倪瓒的山水构图法，即三段式构图法。画面由近及远，分层次地描绘了秀丽的山水风景。画中近坡有数株高树，枝繁叶茂；中间用大量空白衬托江面的平静，时见汀渚上松林茂密挺立，尽显一派生机；远处山脉连绵，云气朦胧。整幅作品用笔精练，意韵十足。 《青山卜居图》采用三段式构图法，仿照倪瓒体式，描绘了湖岸竹树、孤亭、春水和连绵的山脉。画面描绘的松树和其他树木在墨色上有明显的区别，松树用浓墨横向皴擦，表现出松树的苍郁繁茂；其他树木用
《东方画谱·清代山水篇：仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法，描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽，山石用披麻皴，线条精劲。一道山泉顺山势流淌，穿越石桥，飞流直下。杂木丛生，丰茂苍郁，洲渚房屋掩映于山脚之下，一派暖春的山光水色尽收眼底...
《东方画谱·元代山水篇：容膝斋图》采用三段式构图法，笔墨淡雅。画面开阔平远，近景有树木几株，墨色层次较多，中锋多于侧笔，故呈现出生长挺拔之态。江畔凉亭几笔带出，线条劲健。所画山石用皴极精，近坡皴多染少，倪瓒在作品中大量使用折带皴，此皴法线面结合，一般用干笔淡墨，先横后纵，形似折带。清代郑绩《梦幻居画学简明》云：“倪云林*爱画之，此由北苑大披麻之变法也。...
《东方画谱·明代山水篇：灞桥风雪图》描绘了古代长安的八景之一，即“灞桥风雪”，古代诗人多有描写，沈周此作即为依据古人诗意而作。画面描绘了雪霁后白雪皑皑，苍茫一片。江水凝碧，萧瑟冷寂。一行旅骑着毛驴正路过一座小木桥，桥下流水与江面色调统一，用大量空白凸显水平如镜。画山石、树木用笔精湛老辣，山石轮廓纯用墨笔写出，清晰体现书写性味道，可见沈周书法功力之深，并融于绘画当中...
《东方画谱·明代人物篇：关羽擒将图》描绘的是三国时期的大将关羽水淹七军、生擒庞德的故事。画中关羽长须美髯，气宇轩昂，身穿铠甲，斜披绿袍，手抱单膝坐于青松之下，神态从容自得，周仓手持青龙偃月刀侍立一旁。庞德被绑在木桩上，上身裸露，赤着脚，双目怒睁，咬牙切齿，毫不畏惧，不甘受缚的心态跃然纸上。在画法上，人物用工笔重彩，浓艳亮丽的色彩夺人眼目，人物形象的塑造吸收了民间美术的造型特点，特征突出...
《东方画谱·清代山水篇：山水图》采用三段式构图法，属倪瓒构图法式。描绘了春光明媚的山水风景。画面近坡树木枝繁叶茂，苍翠欲滴。江岸边有一小舟停泊，广阔平静的江面用大量空白衬托。远山轮廓用笔干练，线条劲挺，用皴精熟。山中草木用墨笔点蘸，似天真烂漫。整幅作品以湿润的墨色呈现出勃勃生机的春景，与倪瓒的干枯老辣用笔不同，别有一番韵味...
《盲叟图》描绘了一童仆搀扶一位老者徐徐前行，老者似年迈，双目失明。黄慎将盲人的特点捕捉得十分精准，所绘老者头部略微上仰，双眼无神，头发花白，然面容祥和，表情惬意。用淡墨点出老年特有的皮肤斑点，刻画生动形象。衣纹线条劲健，用笔简易，然酣畅淋漓，沉着痛快。 《捧梅图》描绘了一老叟头戴巾帽，耳上已现花白头发，灰白胡须垂于胸前。双手捧着花瓶，左手托着瓶底，瓶口冲向老叟面部。瓶中插一株梅花，几根枝条交错横逸，前细后粗，前淡后重，梅枝线条结
《黄山图/东方画谱》采用高远构图法，描绘了黄山莲花、云门诸峰景色。画面奇峰耸立，气势宏伟。山石用解索皴、披麻皴，线条刚劲如铁，突出了山石的质感。近处坡石上有数株苍松、乔木傲然挺立，掩映着草亭；涧泉自高而下，由急势到缓势，观者仿佛能联想到水声溶溶。整幅画面平淡简洁，意境深远...
《雨洗山根图/东方画谱·清代山水篇》近画岩崖古木，虬松阁榭等，淡水一泓，高士独钓舟首。中景白云缭绕，峰峦叠翠曲径间有石级可缘攀而上。远景幽岫逶迤，整个画面表现了雨后山川的洁净与幽寂。此图笔墨苍润，结构繁简得宜，本幅左上行书自题五言诗云：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸟，铿铿闻落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眼...
《东方画谱·清代人物篇：来蝠图》共描绘三人，其一为钟馗，正放飞罐中的蝙蝠；其余二人分别为跛腿仙人和持花篮仙女。蝙蝠的"蝠"字因与"福"字同音，在传统中国画中用来表示吉祥如意，该作即是以此题材来创作的。所绘人物形象生动，线条劲健，明显可见黄慎以草书笔法入画，故笔触飞动，酣畅淋漓...
《丹崖玉树图/东方画谱·元代山水篇》采用深远构图法，由于是在纸本上作画，该作较黄公望的《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味。画面设色清雅，重峦叠嶂，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中。用笔松秀，点染随意，潇洒自如，虚实开合，更加突显了山水的灵秀，溪流迴转，云烟缭绕，一派深远优美的意境...
《东方画谱·元代山水篇：山居图》以钱选自己的隐居生活为题材而创作，描绘了太湖一带湖江风景，碧波遥天，绿山浮玉。在湖中间有数峰崛起，山麓下绿树合围，林木深处，茅屋数间，柴荆半掩，有舟楫小桥可通其中，环境极为幽静。作者以细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气...
《东方画谱·元代花鸟篇：竹雀图》描绘了仲春园苑中竹石、禽鸟翔集的景象。该画仅用水墨黑白的渲染勾勒，即把花朵的向背、湖石的嶙峋、竹叶的仰覆、麻雀的翎羽，表现得栩栩如生，又配以坡石丛草，整幅画面空间布置得和谐完美。无论是麻雀、野花、鹌鹑，还是双勾竹草以及湖石，都能表现出阴阳深浅虚实的色调变化。画小雏雀和大麻雀的嘴、眼以及足的拘挛收缩之态，皆能细致入微，而且具有眼神的互动。王渊的画法显示出其上承黄荃花鸟写生的痕迹，也能体现出崔白画风的气
《步溪图/东方画谱·明代山水篇》描绘了一位高士于山水间步溪赏景。图中峰峦叠嶂，巨峰突兀，山间杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。画山用长皴，笔法精湛，笔力十足。人物神态怡然，衣纹洗练流畅，衣袖随风飘舞，生动刻画了悠闲自在的隐士形象...
《东方画谱·明代花鸟篇：狮头鹅图》画梅开正艳，花蕾满枝，颇为鲜艳。枝干虬曲，斜穿画面，湿墨钩染枝干，淡墨皴擦树皮，颇有苍古之气。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出狮头鹅之白身红冠。白鹅体态丰肥，正曲颈回眸，安详踱步，栩栩如生。鹅身用细毫轻擦浅描，配以淡墨线钩，令人感到羽翼丰满，柔劲圆润。此幅作品为明代院体花鸟画的杰作...
《东方画谱·明代山水篇：溪堂诗意图》采用高远构图法，描绘了峰峦危耸，山泉自高处蜿蜒而秋树之中，舍内有一戴官帽男子正在阅读，茅舍外站立一仆童与溪桥健的用笔表现了山水的宏伟气势以及人物与自然景物的和谐，发展了沉雄清劲的典型的个人风貌...
《虎丘塔影图/东方画谱·明代山水篇》构图疏朗，描绘了苏州虎丘塔和周围的景物。虎丘素有“吴中名胜”之称。画面大量留白，以虚代实，衬托出雾气弥漫，茅舍、楼阁及虎丘塔皆被朦胧雾气环绕，水中客船若隐若现。整幅作品空灵清旷，富有诗意，展现了湿润秀美的虎丘景色...
此幅作品描绘了唐代诗人白居易晚年退居洛阳香山，常与胡杲、郑据、刘真、刘真、张浑等九老宴游时的情景。因九人均高寿，时人称“香山九老”。画中远处山峦气势磅礴，云雾缭绕；近景树木丰茂，古松奇伟。山坳置几，一老抚琴，二老聆听，小童侍立。坡石间二老漫步交谈，峭壁上二老眺望，山路上一老者偕童而来。山石用皴细劲，白云采用勾云法，略涂白粉，水面采用鱼鳞纹，微风细浪，环境清幽，文人雅集于此，极富意境...
《东方画谱·明代花鸟篇：松梅寒雀图》描绘了几只麻雀在梅枝间栖息、翻飞的情景。作品构图简洁，设色清雅。所画梅花枝干瘦硬如铁，上面零星点缀着花朵；松针用笔尖细；鸟雀刻画生动可爱。从作品风格上看，林良的画面构成和笔墨韵味深受南宋宫廷画家马远、马麟父子的影响，此幅作品就透露出了马麟《层叠冰绡图》的韵致，特别是梅枝的造型还受到马麟之父“拖枝马远”的艺术影响...
《东方画谱·宋代花鸟篇：寒林聚禽图》采用边角式构图法，描绘了寒冬时节雪霁后的由林景色。远处以淡墨染天空，远山用细线勾勒轮廓，大量留白突显白雪皑皑，近景林木己挂上一层白雪，颇有寒意。山下老树槎材奇特，树干劲挺，枝干姿态奇曲，参差有致。禽鸟或栖息于枝上，或觅食于树下，亦有飞向枝头的，刻画生动活泼，在寒冷的山林景色中增添了生机勃勃的气息，展现和寄寓着活泼的生命力和精神力量...
《东方画谱·元代山水画篇：夏山高隐图》描绘了崇山峻岭，山势起伏绵转，浑厚凝重。作品采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木勾染得当，用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻画精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，布局有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，王蒙通过对墨色的把握，对水分的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致...
《东方画谱·清代花鸟篇：富贵白头图》描绘了在绿草如茵的土坡上，兀立一块玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，在春风中姹紫嫣红，争奇斗妍，引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停栖着一双白头翁鸟，神态闲静，与喧闹的蜂蝶相映成趣。该画属工笔重彩，在绘画技法上，整幅作品格调极为工致，花鸟形态生动，造型准确，赋色艳丽，然而却无丝毫呆滞、艳俗之感...
《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》为王原祁晚年佳作。左上方行书题记，署：“乙酉初秋，麓台祁”款。乙酉为康熙四十四年即公元1705年，王原祁时年六十四岁。 《设色山中早春图/东方画谱·清代山水篇》画崇山复岭，近坡处疏树错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，笔法苍润，气韵生动...
本书收入李北多中国画线描作品近百幅，主要描绘中国历史各个朝代较为出名的担任过丞相一职的人物，时间从商代到明代，人物或坐或立，姿态多变，有潇洒飘逸，有慷慨悲歌，有纵马驰骋，有伏案疾书，历史群像生动传神，用笔精准流畅...
本书以“人物大家庭”为主要内容，通过导言、范画、小提示、步骤引导、学生画廊、小画板等系统学习，有效促进孩子综合绘画能力的提升...
本书除了基础学习，还在每课小画板下面留有空间，供孩子为画好的作品编故事，从而有效促进孩子综合能力的提升...
本书循序渐进地介绍了荷花的基本知识、学习方法、构图章法、创作步骤和用笔、用墨、设色的操作技法、荷花配景的画法及特殊技法等...
本书通过15个静物画例子教读者如何用素描的方法画静物。是一本非常基础的学会如何画素描静物的速成技法书, 它主要针对的人群为非美术专业绘画初级爱好者, 让他们在短期之内对书临摹能够掌握基本静物造型...
本书通过15个例子教读者如何用水彩颜料给各种画上色。是一本非常基础的学会如何用水彩颜料给各种画上色的速成技法书, 它主要针对的人群为非美术专业绘画初级爱好者, 让他们在短期之内对书能够掌握基本水彩颜料的使用, 是与素描系列配套的姐妹篇...
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
刘争争
老王子
吴晗 著
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