柳公权玄秘塔碑

《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公书并篆额...

宋 蔡襄陶生帖-历代名帖宣纸高清大图

《陶生帖》 　　 草书，纸本。纵29.8厘米，横50.8厘米。书于宋皇祐三年（1051）。 　　 此帖起笔谨严，字字分明，继而波澜迭起，笔势更为顺畅。在爽意自如之处，字与字连绵不断，点与画的动荡愈发流露出书家的情性之美。整体一气呵成，甚至连形质的使转也不与计较了。黄庭坚说“君谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞世南）之室”是很正确的...

吴镇-渔父图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：吴镇·渔父图》绘远山平岗、流泉曲水、老树平坡。坡旁溪水一泓，小舟停泊。一渔父头戴草笠，一手扶桨，一手执鱼竿，坐舟中垂钓。笔法圆润，墨色沉郁。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题，款署『至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题』，下钤『梅花盒』、『嘉兴吴镇仲圭书画记』二印。至元二年为公元1336年，吴镇时年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗...

顾安-幽篁秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图：元·顾安·幽篁秀石图》绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。图中所绘之竹以淡墨写竿，浓墨画叶，深浅墨色虚实互衬，加强了画面层次感，扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟俯所倡导的『写竹还须八法通』的原则，熟练地以书法的『捺』法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出『无穷出清新』的清逸意境。款署『东淮顾安定之』，下

柯九思-清囗阁墨竹图-历代名画宣纸高清大图-元

王蒙-葛稚川移居图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：王蒙·葛稚川移居图》绘晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川，句容人，咸和初为散骑常侍。图中山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木还是人物，皆画得一丝不苟，或可谓王叔明绌笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题《葛稚川移居图》，行书款署“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”...

仇英-桃源仙境图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图:仇英桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。构图取法北宋，视野开阔，疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲，人物刻画得生动而富有神采...

王鉴-仿范宽山水图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：王鉴·仿范宽山水图》绘层山密林、流水屋舍，意境高远，笔墨雄浑。近景处溪流潺潺，林木疏密有致；中景山腰上屋舍可辨，山石层层块块，气势险峻；远处峰顶或隐或现，一派深不可测之象。本幅既为仿范宽山水之佳作，自然内含范宽山水精髓。观此图，对于『远山』、『错落有致』、『密林』、『突兀大石』、『水若有声」等，作者深得其法与境。整幅画面构图充实，仅左上方留一点空，浑厚端庄，壮阔伟岸，有雄奇险峻之感。左上方有作者自识款印，右

郑燮-竹石图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：郑燮·竹石图》写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，以水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。曾自题道：『吾之竹清俗雅脱乎。书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏密。』他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之『介于否，坚多节』来表达自我孤高的情操

朱见深-一团和气图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：朱见深·一团和气图》作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑；第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠，是佛教中人。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品才条细劲流畅，顿挫自如，显示出作者纯熟的绘画技艺...

董其昌-隔水云山图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：董其昌·隔水云山图》画面开阔，意境深远，水与山、山与水交替布局，层次有致，而层层有境。整个昼面基本可以分为三个层次：近景山地处有水，两渚间有一简易木桥，而右侧陆地上是几间茅舍，可见为山麓。两渚上树木参差，沉寂中蕴含着葱郁气息。中景乃水中有山地，视缝越过水中高山后，可见其后树木与屋舍连片，无限深远。而远景云山连绵，水已化云，山却似云，飘渺中几乎不辨山、水、云、天。全图色调淡润，笔墨秀逸，空旷中不失明秀。以留白

沈铨-蜂猴图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：沈铨·蜂猴图》采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在树下注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格...

项圣谟-稻蟹图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·项聖谟：稻蟹图》绘数稻之上有二雀正在啄食，有一蟹在地上用双钳夹住几束稻穗，雀与蟹的动作神态都很有生机。该图有跋日：『群雀争飞聚不休，无肠多作稻梁谋。湖田未耨官租急，几许忧勤得有秋。』全图很形象地反映出了当时社会农民阶级的艰难处境。这幅作品在当时是很有影响力的。该作者的画有两点最值得称道：其一是用昼反映民间疾苦。其二是善于从生活中摄取素材，贴近现实，造型准确，严肃不苟...

武元直-赤壁图-金-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（金）·武元直：赤壁图》系根据宋代文学家苏轼的《赤壁赋》创作而成。昼面长江浩荡，烟波渺茫，两岸峭壁陡立，山势险峻延绵，山顶崖岸间树木葱笼，江中一舟顺流而下，苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒，形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁（即黄州赤鼻矶）的情景，表现了苏轼

赵孟頫-鹊华秋色图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵孟頫：鹊华秋色图》绘齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色。画中平川洲渚、红树芦荻分明，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥迁相对。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与洲渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，形成同色调

黄居口-山鹧棘雀图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·黄居寀：山鹧棘雀图》绘荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。画中景物有动有静，配合相宜。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的

盛懋-秋江待度图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·盛懋：秋江待渡图》以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客播橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。此昼作于元顺帝至正辛卯年（13

徐渭-黄甲图-明-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（明）·徐渭：黄甲图》绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋潍的墨色画荷叶；画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、

赵雍-挟弹游骑图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵雍：挟弹游骑图》画一人头戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，回顾身后的两株高树。画面简疏，一人一骑、二树及坡地。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。画幅中自题『至正七年四月望仲穆

蓝瑛-江皋飞雪图-明-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（明）·蓝瑛：江皋飞雪图》运用染地留白方法描绘雪景山水，使用荷叶皴、乱柴皴表现山石，用笔流畅。树木细密，画面构图空寂，空间感很强。作者画风是从多方面变化出来的，有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年

髧残-泼墨溪山图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图·清·髡残：泼墨溪山图》绘山岚、树木、阁楼，笔墨流畅滋润，山峦显得浑厚，树木则用焦墨勾点，葱郁苍茫。上方有长篇题识，款署“石道人”，钤“髡残道者”、“电住道人”印两方。作者在学习传统基础上，重视师法自然，自谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深、引人人胜之境...

赵佶-听琴图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·赵佶：听琴图》中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。历代鉴赏家认为《听琴图》并非趟佶之作，是绘赵佶行乐时的状况。然而不管此作是代笔之作，或者是画院中人的作品，它都是一幅『神笔之妙，无以复加』的上乘作品。画面上方有蔡京所题诗一首：『吟征调商灶下桐，松间疑有人松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。』右上角

王原祁-仿王蒙夏日山居图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·王原祁：仿王蒙夏日山居图》绘块石累积作大山，仅有上方天空留白，其余皆为深林重嶂所布满，表现出林木苍郁之景象。笔墨交融而层层人深，先以淡墨着轮廓，再逐次渲染，又以干笔皴擦。画风近似元代王蒙而深秀捆密，布局繁复紧凑。昼上充满着堆积、交蚕的平面块体

周昉-簪花仕女图-历代名画宣纸高清大图-唐

《历代名画宣纸高清大图·唐：周昉·簪花仕女图》分四段：采花，赏花，漫步，戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现

荆浩-匡庐图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：荆浩·匡庐图》绘庐山一带景色，画面气势宏大、结构严谨。『高速』、『平远』二法交替使用，巍峰耸立，峻峭雄奇，山野空旷，奥冥奇妙。在章法和表现手法上，剂浩曾这样说：『恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩若喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。』剂浩山水基本上以水墨为主，在技法上融汇了唐人的山水画经验，并加以开拓和发展。正如他所说：『吴道子山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，

董源-溪岸图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：董源·溪岸图》以立幅构图表现山野水滨的隐居环境，上端绘崇山峻岭，其间一股溪流蜿蜒而下，山涧又有流泉飞瀑，在山脚下汇聚。山麓筑有竹禽茅舍，岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面，溪水波纹以细笔画出。山体均不高峻，而其形态则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动。浪头之崖嶷，前后堆叠，望去隐约有矾头之形态。此画的左下有『北苑副使臣董源画』款识，钤有『天水赵氏』、『柯九思印』及近人张大干、张善孖诸藏印...

李嵩-货郎图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：李嵩·货郎图》是一幅人物风俗画卷，昼面上货郎肩挑杂货担，不堪重负地弯着腰，欢呼雀跃的儿童奔走相告，喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多，不胜枚举，从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点，无所不有。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面。那些令人眼花缭乱的物品，虽然有很多今天已不明其用途，却真实地记录了南宋百姓的生活，是民俗学家不可多得的珍贵史料。画面中人物的塑造主要依靠缝描勾勒，细秀的笔画辅以淡雅的设色，使

刘松年-四景山水图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：刘松年·四景山水图》分四幅，绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，对季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈皴，可以看出与李唐的渊源阅系，而秀润过之。四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。有明人李东阳题记，分钤『春和园鉴藏』等印二十四方。《庚子销夏记》著录...

倪瓒-梧竹秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株，疏竹数竿，湖石平坡，间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...

关仝-秋山晚翠图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：关仝·秋山晚翠图》正中绘峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。由近及远，山路、小桥、瀑布、水流、庙塔，蜿蜒而上。此图的远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品『大石丛立，砣然万仞』，应是指这种风貌。无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的缝条都传达出山石雄伟的气势。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为『关仝真笔』，并誉为『结撰深峭，骨苍力厚』，『磅砖之气，行于

梁楷-泼墨仙人图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：梁楷·泼墨仙人图》绘一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切；嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。此幅是现存最早的一幅泼墨写意人物画

吕纪-蕉岩鹤立图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图：明·吕纪·蕉岩鹤立图》由仙鹤、石头、芭蕉组成。笔墨工细，栩栩如生，充分反映了吕纪的画风。自题：『武英殿直锦衣指挥吕纪写，时弘治癸亥暮春六日也。』吕纪的花鸟绘画，水墨淋潍，气势宏大，甚至是日本屏风画的来源之一。其绘画风格可分为两大类：一类是以水墨为主，略施淡彩，用笔较为豪纵；另一类则是设色浓丽，用笔工致，具有富丽的宫廷装饰趣味...

经典碑帖选字还原放大本·北魏《张猛龙碑》

查士标-青山卜居图-清-历代名画宣纸高清大图

古吴轩出版社编辑的《历代名画宣纸高清大图（清）·查士标青山卜居图》绘远山疏淡，木叶瑟瑟，苔绿点地。溪边茅屋疏树，景物相宜。左侧陡壁高耸，低峦平坡横图中。画面萧疏、散朗，着笔不多，冷落荒凉。笔触轻快，用干笔皴擦，虽貌似简洁而实则极富层次。 查士标（1615-1698），山水师

吴昌硕-牡丹水仙图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·吴昌硕：牡丹水仙图》写牡丹、水仙，构图颇具匠心。水仙勾花填色，色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势，而牡丹取直势，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。画面看似随意，却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台，甲寅秋杪，昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径，贵于创造，最擅长写意花卉，所作花卉木石，笔力敦厚老辣，纵横恣肆，气势雄强。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画，形成富有金石味的

郭熙-窠石平远图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·郭熙：窠石平远图》描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色，神韵独绝。作品中近景为寒林秋树、窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取『平远』法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。画幅左侧有款『窠石平远』及

李成-茂林远岫图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·李成：茂林远岫图》近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画法苍劲，笺墨厚重，诚属高手之作。拖尾有南宋向冰跋，称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少。此卷流传有绪，尤为珍贵。

任伯年-梅雀图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·任伯年：梅雀图》以右侧出枝生梗方式绘红梅若干、鸟雀八只，其中两只呈起飞状，六只立于枝干。笔墨豪放洒脱，色彩鲜明，随意挥毫，穿插自然，足见功力之深，充分体现其风格特点。自题『光绪癸巳新秋，山阴任伯年』。任伯年的绘画发轫于民间艺术，重视继承传统，

韩干-牧马图-唐-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（唐）·韩干：牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行，背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神彩。人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染，色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说：『世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹

黄荃-写生珍禽图-五代-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（五代）·黄筌：写生珍禽图》描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂等二十多种鸟兽、昆虫，状态各异，虽然不是一幅完整的图，是一幅写生作品，却有着严格不懈的构图关系。形象准确生动，笔法工细，色调柔丽协调，可看出写生功力之深。画左下方署小字一行『付子居实

张路-老子骑牛图-明-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（明）·张路：老子骑牛图》不写背景，绘老子坐于青牛背上，手持《道德经》卷，正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上，张路受昊伟的影响很大，笔势狂放而草率，但笔墨变得愈加雄奇，人物结构准确而又稳妥，基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神，衣纹的穿插也灵活巧妙，整个人物给人一气呵成之感，形象生动而富有情致...

赵之谦-牡丹图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·赵之谦：牡丹图》中画大石一块，旁生牡丹数株，花开灿烂，华丽富贵。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表作。花朵或用役骨，或用双钩，行笔快捷活泼，强调『写』而非『描』。设色浓丽，水、墨、色相交融。石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，

方从义-溪桥幽兴图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·方从義：溪桥幽兴图》绘山水一区，高山云锁，溪水自山问流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。肇墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。本幅右侧行书题『溪桥幽兴』四字，下钤一印，不辨。右

宋 米芾论书帖-历代名帖宣纸高清大图

《论书帖》即《论草书帖》，又称《张颠帖》。草书，纸本。纵24.7厘米，横37厘米。 　　 此帖是米芾一段评论草书的手札。以晋人书风为最高标的，对唐代草书大家张旭、怀素、高闲、（辩）光均有微词，此为崇晋抑唐之论调，常见于米氏书论。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，人们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的工夫，由此反映米芾之理论与实践确系相辅相成。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响...

宋 米芾致希声尺牍并诗帖-历代名帖宣纸高清大图

《致希声尺牍并诗帖》又名《竹前槐后诗帖》《致希声吾英友尺牍》《非才当剧帖》。行书，纸本。纵29.5厘米，横31.5厘米。 　　 此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。可以看到米芾初上任时的志得意满，喜好高谈阔论县政，沾沾自喜的心情也反应在字的体态上。整幅作品给人跳跃的感觉，然其线条并非纤细，飘飘欲飞，有些字还很厚重，这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模仿出的...

宋 米芾烝徒帖-历代名帖宣纸高清大图

《烝徒帖》 　　 纸本，行书。纵29.9厘米，横31.6厘米。 　　 此帖是一封自我推荐信。米芾提到如何整军、备战的实务，他毫不忌讳地夸耀自己训练出来的军队，素质有如京师的禁卫军，并提到县内的战斗建筑工事，如壕沟、营寨、军需仓库等，都是各地之中的佼佼者。 　　 虽是小字的尺牍，但书写时信笔挥洒开来，硬挺的线条搭配厚重的笔触，字字饱满不单薄，当属米芾生平杰作...

宋 米芾岁丰帖-历代名帖宣纸高清大图

《岁丰帖》 　　 行书，纸本。纵31.7厘米，横33厘米。 　　 米芾在元祐八年（1093），曾经写信给宰相范纯仁，向他呈报雍丘县（河南雍丘）秋天“丰收”的事。信中米芾也以基层父母官的身份，向宰相陈述为政亲民之道。米芾虽然个性狂傲，但是一样具备了北宋士大夫忧国忧民的胸怀与使命感。不过，这封信后来也成为米芾丢官的导火线。从艺术角度来看，此帖似乎有些拘谨，和米芾之前游山玩水、抒发己志的书风截然不同。不难想象米芾书写之状是紧握着笔，心

唐 怀素小草千字文-历代名帖宣纸高清大图

《小草千字文》 　　 草书，绢本。纵28.6厘米，横278.6厘米。贞元十五年（799）书。 　　 怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为最佳，遂被称为“千金帖”。全帖全无《自叙帖》之纵放奇趣，不颠不狂，不急不躁，气调尤为清逸，且中规中矩，字体大小一致。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，脱去狂怪怒张，专尚平淡古雅。此帖的艺术高度在于抛开了技法的藩篱，入任心自运、俯拾即是、体素储洁、乘月返真之境。此帖为怀素晚年传世之作，达到了他书

宋 蔡襄离都帖-历代名帖宣纸高清大图

《离都帖》又名《致杜君长官尺牍》。行书，纸本。纵29.2厘米，横46.8厘米，书于宋至和二年（1055）。 　　 此帖乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书，追述离都（开封）行至南京（今商丘）而痛失长子。友人来信慰问，襄作此书答谢。该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。随着丧子经过的述说，蔡襄的运笔越见凌乱，写到心情激动处，落笔时而快捷，时而用劲曳长，呈现出令观者动容的哀痛气氛...

宋 米芾逃暑帖-历代名帖宣纸高清大图

《逃暑帖》 　　 行书，纸本。纵30.9厘米，横40.6厘米。 　　此帖共有八字剥落不能辨识，但大体尚能辨其文意。大概指米芾因暑热而逃暑于山，幸兹安适，寄信对象似与米芾交情甚厚的当朝权贵，虽是行书，但显得非常端整。字里行间透露出了米芾郁闷寡欢的心情。此帖恬淡无华，用笔结字，宁拙毋巧。大有“衣冠唐制度，人物晋风流”的气概，高逸之至。通篇稳重凝练，老辣绝俗...

宋 米芾葛君德忱帖-历代名帖宣纸高清大图

《葛君德忱帖》 　　 纸本，行草书。纵25.4厘米，横78.6厘米。 　　 此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感，与其他作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄蕴藉，

宋 米芾晋纸帖-历代名帖宣纸高清大图

《晋纸帖》 　　 行书，纸本。纵24.7厘米，横41厘米。书于宋崇宁二年（1103）。 　　 此帖中提到幼子米友知早卒这段遭遇。在三个孩子当中，米芾对于幼子特别疼爱，据说他能帮父亲米芾代笔，年少才高，然而却不幸早逝，由此更能想见米芾何以会哀痛逾恒了。此帖前半段字迹优雅大方，笔墨浓重厚实，字体舒展连贯，字迹优美，最后一个“耳”字，拉长了一大笔，似乎在呼出自己心中的一口闷气。后半段记述自己的状况，字迹显得情绪波动，显示出自己内心的伤