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晚明散曲研究 本书特色
很长时间以来，学界对于明代散曲的研究，不论整体还是个案，都明显呈现出“重北轻南”的倾向——重视“未有昆曲以前，北曲为盛”的明中叶散曲，而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月，闺情相思，囿于梁、沈二家，价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看，“晚明时期”南方散曲家人数确实远多于北方，但自晚明前期直至后期，北方散曲家的势力虽逐步衰落，但毕竟也从未完全退出过曲坛；而就南北曲的创作数量来看，不算无宫调令、不明牌调令与南北合套，晚明前期南散曲数量只略高于北散曲，晚明中期南散曲数量方才大增，这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛，在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面，及至中、后期方才可谓“南曲乃成曲坛主流，北曲则已成余响”。因此，这一时期并不可以简单概括为“南曲的时代”。作者把晚明散曲放在有明一代散曲发展的历程中来加以动态考察，认为整个晚明时期的散曲创作都是南北并存，明清以来通常认为的“文章必推梁氏为极轨，韵律必推沈氏为极轨”的现象，只存在于晚明中后期的大部分南派曲坛中，梁辰鱼、沈璟的影响并不足以完全笼罩整个晚明曲坛。
晚明散曲研究 内容简介
本书以如何确定“晚明”散曲的时间下限为切入点，在尽可能还原这七十年内散曲曲坛真实情况的前提下，从散曲这一文体本身的发展、演变出发，并结合“晚明”词曲互化现象的具体表现及形成原因，从理论层面辨析“词曲同源”与“正变异流”观的实际内涵，借助“词曲一体”观重新定义了散曲史角度的“晚明”概念。
晚明散曲研究 目录
序 /1
绪 论 /1
**章 晚明散曲曲坛概况 / 24
**节 晚明散曲家的时空分布与身份构成 / 24
第二节 晚明散曲的主要文本流传形式 / 34
第三节 晚明散曲的题材类型和整体风貌 / 44
第二章 晚明前期散曲创作研究 / 51
**节 晚明前期散曲曲坛概况 / 51
第二节 南北并盛，豪丽相参：明中叶至晚明散曲的过渡 / 59
第三节 冯氏之后，更有来者：晚明前期北派曲家的创作 / 69
第四节 尖歌倩意，雅俗同赏：晚明前期曲家的拟时曲之作 / 79
第三章 晚明中期散曲创作研究 / 87
**节 晚明中期散曲曲坛概况 / 87
第二节 济济多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的创作 / 95
第三节 家国大义，用世之心：晚明中期北派曲家的创作 / 106
第四节 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的拟时曲之作 / 114
第四章 晚明后期散曲创作研究 / 120
**节 晚明后期散曲曲坛概况 / 120
第二节 格律本色，各承衣钵：晚明后期吴江后学的创作 / 127
第三节 新声逸韵，别有所托：晚明后期吴越自由曲家的创作 / 135
第四节 隐歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的创作 / 150
第五章 晚明散曲理论研究 / 158
**节 散曲本体论 / 158
第二节 散曲风格论 / 170
第三节 散曲创作论 / 179
第六章晚明散曲选本研究 / 196
**节 从《南北宫词纪》看晚明“婉丽”曲观的建立 / 196
第二节 从《吴骚》系列看晚明至明末“骚雅”曲观内涵的演变 / 205
第三节 从《太霞新奏》看明末曲坛对晚明“本色”曲观的接受 / 214
第七章晚明散曲与词之间的交互影响 / 225
**节 晚明时期“曲的词化”与“词的曲化”现象 / 225
第二节 “词曲一体”观与晚明词曲互化现象的形成 / 234
第三节 晚明词曲“正变异流”与“同源”观的悖论 / 240
结 语 / 252
参考文献 / 259
附录一 晚明散曲家生平及创作情况表 / 276
附录二 晚明重要散曲文献叙录 / 319
附录三 《全明散曲》补遗 / 340
后 记 / 346
绪 论 /1
**章 晚明散曲曲坛概况 / 24
**节 晚明散曲家的时空分布与身份构成 / 24
第二节 晚明散曲的主要文本流传形式 / 34
第三节 晚明散曲的题材类型和整体风貌 / 44
第二章 晚明前期散曲创作研究 / 51
**节 晚明前期散曲曲坛概况 / 51
第二节 南北并盛，豪丽相参：明中叶至晚明散曲的过渡 / 59
第三节 冯氏之后，更有来者：晚明前期北派曲家的创作 / 69
第四节 尖歌倩意，雅俗同赏：晚明前期曲家的拟时曲之作 / 79
第三章 晚明中期散曲创作研究 / 87
**节 晚明中期散曲曲坛概况 / 87
第二节 济济多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的创作 / 95
第三节 家国大义，用世之心：晚明中期北派曲家的创作 / 106
第四节 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的拟时曲之作 / 114
第四章 晚明后期散曲创作研究 / 120
**节 晚明后期散曲曲坛概况 / 120
第二节 格律本色，各承衣钵：晚明后期吴江后学的创作 / 127
第三节 新声逸韵，别有所托：晚明后期吴越自由曲家的创作 / 135
第四节 隐歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的创作 / 150
第五章 晚明散曲理论研究 / 158
**节 散曲本体论 / 158
第二节 散曲风格论 / 170
第三节 散曲创作论 / 179
第六章晚明散曲选本研究 / 196
**节 从《南北宫词纪》看晚明“婉丽”曲观的建立 / 196
第二节 从《吴骚》系列看晚明至明末“骚雅”曲观内涵的演变 / 205
第三节 从《太霞新奏》看明末曲坛对晚明“本色”曲观的接受 / 214
第七章晚明散曲与词之间的交互影响 / 225
**节 晚明时期“曲的词化”与“词的曲化”现象 / 225
第二节 “词曲一体”观与晚明词曲互化现象的形成 / 234
第三节 晚明词曲“正变异流”与“同源”观的悖论 / 240
结 语 / 252
参考文献 / 259
附录一 晚明散曲家生平及创作情况表 / 276
附录二 晚明重要散曲文献叙录 / 319
附录三 《全明散曲》补遗 / 340
后 记 / 346
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晚明散曲研究 作者简介
王静，文学博士，现供职于复旦大学中文系，《当代修辞学》责任编辑。 主要研究方向为近世文学与文献研究、编辑出版学，已在《词学》《文学研究》《中国文学研究》《古代文学理论研究》《现代中文学刊》《编辑学刊》等核心刊物发表论文十余篇，参与“杂剧古今演变史及历代杂剧文献汇释”等国家社科基金重大项目，及《江南女性别集》（第三、四编）、《现代古体文学大系·词集》（全六卷）等大型典籍整理项目。
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