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戏剧

中国戏七讲

作者：李楯

出版社：北京大学出版社出版时间：2023-06-01

开本： 16开 页数： 484

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
作者简介

中国戏七讲版权信息

ISBN：9787301339916
条形码：9787301339916 ; 978-7-301-33991-6
装帧：平装-胶订
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
文学
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戏剧

中国戏七讲本书特色

大咖推荐：国学大师楼宇烈，京剧泰斗钮骠，话剧名角杨立新，文坛奇人阿城，学术名家杨念群、孙立平、渠敬东等诚意推荐
行家讲戏：作者少时学戏，看戏、演戏近一甲子，深得中国戏真昧；讲戏既师承齐如山、王元化、刘曾复诸先生理路，又有自己的独特认识和感悟
生动可感：从中国戏的可听、可看处讲起；二十七出好戏，解读淋漓尽致、尽显古典戏曲独特魅力，上百幅彩色图片，视觉还原“戏里戏外”多彩世界
何以中国：打破西方戏剧理论的“霸权地位”，用传统文化自有的语汇讲解中国戏自成一体的风格和特点；从戏本身到历史、社会、文化和人，解读戏何以成为诗、词之后“中国”的抒情方式
装帧古雅：彩色印刷，古典裸背书脊，带来平摊阅读舒适体验

中国戏七讲内容简介

百年身、千秋笔、儿女泪、英雄血…… 作者认为，戏，是诗、词之后“*中国”的抒情方式，蕴含着中国人特有的认知、思维、记忆、表达和交流、互动的方式。本真意义上的中国戏，要从中国戏（以京剧、昆曲为代表）的可追寻处(可听、可看处)讲起，而非停留在文学史和戏曲史中以文字钩沉；要突破舞台上占支配地位的西方戏剧理论范式，用戏曲自有的语汇去理解它的独特之处；要突破艺术和娱乐的狭义层面，从社会史和文化史的广阔空间，理解它何以成为中国人生命的组成部分。为当代读者讲中国戏，不仅仅是一种知识和文化的普及，更是为了唤醒一种久远的文化记忆，寻回我们失落已久的文化认同。

中国戏七讲目录

目录讲作为“非遗”的中国戏在“现代”找寻“传统”? 第二讲在过去那个年代，“活在戏中”的人从陆小曼说起不识字，能懂昆曲? 他们不是“观众”，是参与者艺术创作:人被压抑的本能 “中”“西”杂处、“新”“旧”交织的时代中国好戏之一— 《浣纱记·寄子》第三讲戏，何以“中国”? 中国戏的特质:与受外部影响的戏剧比较戏台子兴发感动互动中国好戏之二— 《荆钗记·上路》《西厢记·游殿》中国好戏之三— 《打渔杀家》第四讲中国戏的质态:从可欣赏的技艺看上下场与结构
分行当的角色安排
中国好戏之四— 《扫松·下书》《斩经堂》《徐策跑城》中国好戏之五— 《飞虎山》《监酒令》《叫关》《小显》唱念一体，做打同理
“谁”在“说”?“说”什么?
声腔，与“诸腔同台” “念”与“做”，及“打” 中国好戏之六— 《长生殿·哭像》中国好戏之七— 《长生殿·弹词》板鼓统率下的文武场行头，戏箱，以及切末中国好戏之八— 《审头刺汤》第五讲中国戏:表达，及传承了什么戏，表达了什么?通过娱乐，又传承了什么? 中国好戏之九— 《牡丹亭·寻梦》《洛神》中国好戏之十— 《单刀会·刀会》中国好戏之十一— 《青梅煮酒论英雄》《横槊赋诗》中国好戏之十二— 《霸王别姬》中国好戏之十三— 《扫秦》第六讲从“社会”角度看与“戏”相关的“人” 一个可以由戏联结的社会
戏的社会史
梨园行
中国好戏之十四— 《嫁妹》中国好戏之十五— 《小上坟》《小放牛》基本功、开蒙戏，以及打炮戏和新戏 “活着”的京昆禁戏
中国好戏之十六— 《四郎探母》梅兰芳、程砚秋、周信芳，及其他宅院— 一种生存方式第七讲放在大历史中去看昆剧的历史踪迹
中国好戏之十七— 《山门》京剧的历史踪迹
中国好戏之十八— 《长坂坡》《凤还巢》京、昆面临的共同问题
回顾京、昆好戏
什么是传统? 余论附录:京剧《辛弃疾》(又名《铁骑渡江》)

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中国戏七讲作者简介

李楯，1947年生，法学家和社会学家，清华大学当代中国研究中心教授。
从小接受传统文化熏陶；少时学戏，接触过姜妙香、梅兰芳、俞振飞、侯玉山等著名京剧、昆曲演员；1962年入俞平伯先生创办的北京昆曲研究社，2004—2017年任北京昆曲研习社副社长；至今仍登台演出；讲戏，承袭齐如山、王元化、刘曾复诸先生的理路，又有自己的独特体验和感悟。

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