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我的戏剧笔记 版权信息
- ISBN：9787532968473
- 条形码：9787532968473 ; 978-7-5329-6847-3
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
我的戏剧笔记 本书特色
不止说戏，戏说人生 配手绘戏曲人物画，展现半生观戏的足迹心迹
我的戏剧笔记 内容简介
本书收录著名作家、“全国中小学生*喜爱的十大当代作家”肖复兴对京剧、昆曲等古典戏曲和当代话剧的欣赏笔记，插入作者看戏之余随手画的戏曲人物画，呈现戏里戏外的笔迹、画迹、心迹、足迹，展现中国古典戏曲之美。描绘作者如何通过传统戏曲，认识生活，了解历史，感受悲欢离合，共鸣喜怒哀乐，传承忠孝节义。
我的戏剧笔记 目录
上 辑：
千古忠孝节与义
——京剧《四郎探母》谈
戏内戏外《锁麟囊》
《焚绵山》是埋伏好的一枚刺
《虹霓关》和“红泥关”
花飞蝶舞梁谷音
花借美人方能红
收拾铅华归少作
悲剧怎么就落在了西施的身上
打渔为何杀家
为什么现在要演《窦娥冤》
《清风亭》上话沧桑
曲剧该是一种什么味儿
老板的汗血马和骆玉笙的花盆鼓
《牡丹亭》的手机声
身段挑起京戏
京剧的新与旧
“一道汤”和“风搅雪”
梨园故居多城南
京城戏院曾辉煌
是花曾信俱芬芳
——话说周信芳和梅兰芳
邂逅梅葆玖
还有小院桃李在
——李万春和鸣春社
荀慧生和萧长华的枣树
想起了叶盛章
叶派歌吹名半世
京剧和票友
一笔占尽秋江月
——戏曲人物画谈
谁点中京剧的命门
——读《非文本中心叙事——京剧的“述演”研究》
十万春花如梦里
——焦菊隐与京剧
在台北看昆曲
戏曲之忧
吴小如和马连良 下 辑：
激情的舞台
两个哈姆雷特
当今世界*有力量的人还是少数派吗
——易卜生《人民公敌》观后
到底谁有病
——话剧《鸟人》观后
繁华落尽后
——《风雪夜归人》观后
座中多是戏中人
——《名优之死》琐谈
看《玩家》致任鸣
《大讼师》中的主角是谁
司马迁早该走上话剧舞台
天津人艺的戏剧策略
——《婢女春红》观后
今天，我们该怎么样活着
——看话剧《一个和八个》
遥远的历史如何能够走近我们
——话剧《北平·1949》观感
首都话剧需要生态平衡
——话剧《东游记》观后
混搭风的《家》
剧场形态和都市形态
——《北京人》和《荒原与人》观感
先锋这张皮包不住那么多的馅
——话剧《WM》观后
你能否还会被感动
——重看话剧《于无声处》
谁糟蹋了《天朝1900》
我们为什么纪念曹禺
如何纪念老舍先生
于是之和一个时代
八十年代北京人艺 后记
千古忠孝节与义
——京剧《四郎探母》谈
戏内戏外《锁麟囊》
《焚绵山》是埋伏好的一枚刺
《虹霓关》和“红泥关”
花飞蝶舞梁谷音
花借美人方能红
收拾铅华归少作
悲剧怎么就落在了西施的身上
打渔为何杀家
为什么现在要演《窦娥冤》
《清风亭》上话沧桑
曲剧该是一种什么味儿
老板的汗血马和骆玉笙的花盆鼓
《牡丹亭》的手机声
身段挑起京戏
京剧的新与旧
“一道汤”和“风搅雪”
梨园故居多城南
京城戏院曾辉煌
是花曾信俱芬芳
——话说周信芳和梅兰芳
邂逅梅葆玖
还有小院桃李在
——李万春和鸣春社
荀慧生和萧长华的枣树
想起了叶盛章
叶派歌吹名半世
京剧和票友
一笔占尽秋江月
——戏曲人物画谈
谁点中京剧的命门
——读《非文本中心叙事——京剧的“述演”研究》
十万春花如梦里
——焦菊隐与京剧
在台北看昆曲
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吴小如和马连良 下 辑：
激情的舞台
两个哈姆雷特
当今世界*有力量的人还是少数派吗
——易卜生《人民公敌》观后
到底谁有病
——话剧《鸟人》观后
繁华落尽后
——《风雪夜归人》观后
座中多是戏中人
——《名优之死》琐谈
看《玩家》致任鸣
《大讼师》中的主角是谁
司马迁早该走上话剧舞台
天津人艺的戏剧策略
——《婢女春红》观后
今天，我们该怎么样活着
——看话剧《一个和八个》
遥远的历史如何能够走近我们
——话剧《北平·1949》观感
首都话剧需要生态平衡
——话剧《东游记》观后
混搭风的《家》
剧场形态和都市形态
——《北京人》和《荒原与人》观感
先锋这张皮包不住那么多的馅
——话剧《WM》观后
你能否还会被感动
——重看话剧《于无声处》
谁糟蹋了《天朝1900》
我们为什么纪念曹禺
如何纪念老舍先生
于是之和一个时代
八十年代北京人艺 后记
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我的戏剧笔记 作者简介
肖复兴，北京人，毕业于中央戏剧学院。曾到北大荒插队6年，当过10年大中小学教师。曾任《小说选刊》副总编、《人民文学》副主编。已出版长篇小说、中短篇小说集、报告文学集一百余部。曾荣获冰心散文奖、老舍散文奖等众多文学奖项。
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