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《金瓶梅》任务形象评说 版权信息
- ISBN：9787522510026
- 条形码：9787522510026 ; 978-7-5225-1002-6
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
《金瓶梅》任务形象评说 内容简介
《人物形象评说》基于《金瓶梅》文本研究，以社会学、心理学、艺术学等理论为指导，对《金瓶梅》人物形象塑造进行综合评说，对主要人物形象进行分析评论。分为上下编两大部分： 上编为总论：阐明了《金瓶梅》人物形象研究的总体思路和人物形象的研究方法、评论原则等；对《金瓶梅》人物形象进行详细统计，并整理出人物姓氏、社会角色、人物关系简谱，分析总结了《金瓶梅》人物形象塑造的多样性、丰富性；概括分析《金瓶梅》人物形象塑造的艺术成就，对人物性格刻画特色进行总体把握；分析评述了《金瓶梅》人物形象塑造的历史地位和文学影响；对影响《金瓶梅》人物形象评说的问题，特别是小说中的性爱描写问题进行了辨析等。 下编为分论：对《金瓶梅》塑造的主要人物形象进行分析评说，如武大郎、西门庆、潘金莲、李瓶儿、庞春梅、吴月娘、陈敬济、应伯爵等。吸纳前辈艺术形象研究成果，运用社会学、心理学、艺术学理论逐个分析人物独特的性格表现，论述了人物性格的形成和发展动因，分析了《金瓶梅》刻画人物形象的艺术技巧和表现手法；对《金瓶梅》中类型化的人物形象进行典型性评说，补充与丰富了《金瓶梅》人物形象研究的理论和资料，对《金瓶梅》中的人物形象塑造提出了新见解和评价。
《金瓶梅》任务形象评说 目录
上篇
**章 “原型人物”形象塑造：《金瓶梅》所描写的人物形象
**节 《金瓶梅》人物形象简谱
第二节 《金瓶梅》塑造人物形象的成就
第二章 原则与方法：怎样评说《金瓶梅》人物形象
**节 评说《金瓶梅》人物形象的意义
第二节 评说《金瓶梅》人物形象的原则
第三节 评说《金瓶梅》人物形象的方法
第三章 不可回避的问题：《金瓶梅》的性爱描写
**节 《金瓶梅》在小说目前的作用和地位
第二节 《金瓶梅》性爱描写的社会动因
第三节 《金瓶梅》性爱描写的心理学观照
第四节 《金瓶梅》性爱描写的文学史意义
第五节 创作意图与道德说教的矛盾
下篇
第四章 武大郎：传统伦理秩序中的小丈夫
**节 大丈夫形象的肉体失落
第二节 阴阳伦理秩序的倾覆
第三节 人情人欲的觉醒与肯定
第四节 叙事艺术的结构功能
第五章 潘金莲：女性解放的先行者
**节 心灵手巧又风情万种
第二节 嫉妒成性且心狠手辣
第三节 幽怨苦情并命运悲惨
第六章 西门庆：世俗文化中的大丈夫
**节 世俗社会的成功者
第二节 随心所欲的淫荡生活
第三节 男权家庭的爱情生活
第七章 李瓶儿：追求真爱的牺牲品
**节 她为爱情伤透心
第二节 银瓶欲上丝绳绝
第八章 庞春梅：真性老练的见证者
**节 丫鬟身子小姐命
第二节 纵然做鬼也风流
第三节 世态炎凉结转者
第九章 吴月娘：老谋深算的守门人
**节 老练持重的正头娘子
第二节 “绵里藏针”的罪案
第三节 怎样理解“柔”与“奸”
第十章 西门府里的陪衬妻妾
**节 李娇儿：悄无声息的家庭配角
第二节 孙雪娥：粗俗任性的厨娘
第三节 孟玉楼：冷眼旁观的和事佬
第十一章 西门庆媾合的淫妇
**节 宋惠莲：赔了性命又折夫的荡妇
第二节 王六儿：灵魂扭曲的卖淫者
第三节 如意儿：为奴隶的母亲
第四节 林太太：挂羊头卖狗肉的暗娼
第十二章 市井文化中的男人
**节 陈敬济：恶俗透顶的纨绔子弟
第二节 应伯爵：狡诈机变的中山狼
第三节 韩道国：廉耻丧尽的吃软饭人
第四节 武松：道德说教的悲情榜样
第十三章 市井文化中的女性
**节 薛姑子王姑子卦姑
第二节 王婆薛嫂文嫂冯妈妈蔡老娘刘婆子
第十四章 其他人物形象
**节 相面先生吴神仙
第二节 专制社会的贪官污吏
第三节 正直官吏及其他
后记
**章 “原型人物”形象塑造：《金瓶梅》所描写的人物形象
**节 《金瓶梅》人物形象简谱
第二节 《金瓶梅》塑造人物形象的成就
第二章 原则与方法：怎样评说《金瓶梅》人物形象
**节 评说《金瓶梅》人物形象的意义
第二节 评说《金瓶梅》人物形象的原则
第三节 评说《金瓶梅》人物形象的方法
第三章 不可回避的问题：《金瓶梅》的性爱描写
**节 《金瓶梅》在小说目前的作用和地位
第二节 《金瓶梅》性爱描写的社会动因
第三节 《金瓶梅》性爱描写的心理学观照
第四节 《金瓶梅》性爱描写的文学史意义
第五节 创作意图与道德说教的矛盾
下篇
第四章 武大郎：传统伦理秩序中的小丈夫
**节 大丈夫形象的肉体失落
第二节 阴阳伦理秩序的倾覆
第三节 人情人欲的觉醒与肯定
第四节 叙事艺术的结构功能
第五章 潘金莲：女性解放的先行者
**节 心灵手巧又风情万种
第二节 嫉妒成性且心狠手辣
第三节 幽怨苦情并命运悲惨
第六章 西门庆：世俗文化中的大丈夫
**节 世俗社会的成功者
第二节 随心所欲的淫荡生活
第三节 男权家庭的爱情生活
第七章 李瓶儿：追求真爱的牺牲品
**节 她为爱情伤透心
第二节 银瓶欲上丝绳绝
第八章 庞春梅：真性老练的见证者
**节 丫鬟身子小姐命
第二节 纵然做鬼也风流
第三节 世态炎凉结转者
第九章 吴月娘：老谋深算的守门人
**节 老练持重的正头娘子
第二节 “绵里藏针”的罪案
第三节 怎样理解“柔”与“奸”
第十章 西门府里的陪衬妻妾
**节 李娇儿：悄无声息的家庭配角
第二节 孙雪娥：粗俗任性的厨娘
第三节 孟玉楼：冷眼旁观的和事佬
第十一章 西门庆媾合的淫妇
**节 宋惠莲：赔了性命又折夫的荡妇
第二节 王六儿：灵魂扭曲的卖淫者
第三节 如意儿：为奴隶的母亲
第四节 林太太：挂羊头卖狗肉的暗娼
第十二章 市井文化中的男人
**节 陈敬济：恶俗透顶的纨绔子弟
第二节 应伯爵：狡诈机变的中山狼
第三节 韩道国：廉耻丧尽的吃软饭人
第四节 武松：道德说教的悲情榜样
第十三章 市井文化中的女性
**节 薛姑子王姑子卦姑
第二节 王婆薛嫂文嫂冯妈妈蔡老娘刘婆子
第十四章 其他人物形象
**节 相面先生吴神仙
第二节 专制社会的贪官污吏
第三节 正直官吏及其他
后记
展开全部
《金瓶梅》任务形象评说 节选
其次，评说人物形象，分析人物性格，要用全面的、多维的、联系的、发展的思维方式来进行分析研究。一部作品里的人物性格组合是一个整体，他不是孤立的、简单的表现，一个人物的性格是整体人物性格组合的一部分，是性格运动链上的一个成分，因此分析人物性格要用全面的、联系的、发散的、运动的思维方式。正确理解某一个人物性格表现在作品人物性格组合中的作用，在分析作品的人物形象时是十分重要的。可能一个人物性格表现的某一点都能引起整个性格组合链的变化，成为作品故事情节发展变化的重要组成部分。 叙事作品的人物性格分析，既要全面综合，又要看具体的情节、细节表现，还要看叙述结构中的每一个小系统即叙述语境的具体状况。按照生活的逻辑，每一个人都是社会的人，处于各种关系中的人，任何一个人物形象都不是孤立的。在一部作品中，某个人物形象与其他形象、与叙事环境是联系的。印度文学大师泰戈尔说：采集花瓣的人，得不到花的美丽。黑格尔《美学》**卷里通过有机生命和无机生命堆积物的比较，把艺术中人物性格的组合系统的美学生命给予清晰明确的肯定。缺乏整体有机联系的石堆里，每块石头保持着纯然的独立性。从石头堆里拿出一块石头，被拿出的石头性质上仍然是石头，发生变化的只是数量，特性和功能却没有发生变化。生命有机体则不一样。从马的生命整体上砍下一条腿，马不能奔跑、腾跃了，生命的质和量都发生了变化。②一个文学形象是通过描写这个文学形象的文学作品来彰显的，同时这个文学形象又是这部作品不可分割的一部分，它又与其他形象相互联系，影响着其他文学形象的性格发展和塑造，甚至与其他文学作品中的文学形象也有着联系。人物形象在比较中突出个性，在相互依存中丰富多彩。我们可以想象，如果中国古代文学中没有了武大郎、潘金莲、西门庆等形象，我国的文学艺术将失去多少色彩，我们的古代文学人物画廊哪有现在这样的饱和状态！ 当然，我们也不要完全脱离社会环境、历史背景来只求文本内容，把文学作品孤立于社会历史环境之外。“如果作家脱离人物性格的社会因素和人物所处的具体的社会环境，去故作艰深地描写人物的朦胧心理、人物无逻辑可循又大幅度跳动的潜意识，不仅人物性格难以反映深广的社会内涵，甚至人物性格本身也会变得模糊难辨。”①就像符号学美学的理论所主张的，只在文本里寻找文学价值，寻找审美意义，也不免偏颇。完全脱离历史的文学分析是没有社会意义的，也不会有真正的审美意义。同时，分析作品的人物形象，也要注意他的形象系统，挖掘其他文学作品对另一部作品的影响，也要看到一个人物形象与其他作品人物形象的关系。一部作品中的人物形象也是形成系列的，一个形象的发展变化也会影响到其他形象的发展变化。我国文学理论的弊病之一是站得太前，离作品太近，一叶障目，见木不见林。研究人物性格，往往忽视其存身之中的性格系统，研究一部作品的性格系统则忽视其他作品对它的影响。原型研究可以帮助我们纠正这一弊病，跳出传统的凝同思路，以反复显现的原型为纽带，把我们的文学经验统一成一个整体，揭示出文艺作品中对人类具有巨大意义和感染力的基本文化形态，达到对文学总体轮廓和普遍规律的清晰把握。②分析人物必须放在艺术作品的整体中去观察，随着作品环境的改变，人物的性格也会得出不同的评价。作为读者，随着阅读环境及其自身经历的变化，也会有不同的评价标准和原则，对人物的评说也会是千姿百态。性格的系统化否定了人物性格的独立性存在，但更突出了人物性格的个性特征，肯定了他的独立功能。也就是说，典型形象具有个性，但又是类型的，是能反映历史属性和社会属性的普遍形象。 人物性格具有稳定性，又具有可变性。文学作品中的人物形象也是活动的人，其性格是不断发展变化的。所以，在分析人物形象性格时，要分析人物性格的运动、激荡、爆发等情节。在叙事作品中，人物性格随着故事情节的发展发生变化。但应该清楚，人物性格的发展变化是缓慢的。一般来说，人物性格一旦形成，就具有较强的稳定性，随着社会环境和人物关系的变迁，在人物的具体行动中人物性格会发生一定的变异，表现出与他性格本质不一样的性格，违背他性格的内在实质，产生多样化的性格组合。这也是符合生活在具体社会环境中人的性格发展规律的。《金瓶梅》中潘金莲的性格发展，张竹坡《批评**奇书读法[二三]》说：“再至林太太，无不知作者之心，有何千万愤懑，而于潘金莲发之。不但杀之割之，而并其出身之处、教习之人，皆欲致之死地而方畅也。何则？王招宣府内，古金莲卖入学歌学舞之地也。今看其一腔机诈，丧廉寡耻，若云本自天生，则良心为不可必，而性善为不可据也。吾知其二三岁时，未必便如此淫荡也。使当日王招宣家男敦礼仪，女尚贞廉，淫声不出于口，淫色不见于目，金莲虽淫荡，亦必化而为贞女。奈何堂堂招宣，不为天子招服远人，宣扬威德，而一裁缝家九岁女孩至其家，即费许多闲情，教其描眉画眼，弄粉涂朱，且教其做张做致，乔模乔样。其待小使女如此，则其仪型妻子可知矣。”①是说潘金莲的性格变化与王招宣府的那段生活不可分割，如林太太这样的大家闺秀尚如此淫荡，在其家当过丫头的潘金莲怎能不耳濡目染。可见，社会生活环境对人的性格的变化发展有着极其重大的影响。从哲理的角度讲，每一个人的性格流变、心路历程都是客观的、合理的，因为人的性格绝非先天即定。所以在分析叙事作品的人物形象时，也应是动态的、多面的。如潘金莲，从她的性欲被压抑的角度来说，她钟情于武松、勾搭西门庆、媾合陈敬济都是合于性格发展逻辑的，金莲的性格表现是合情合理，是值得同情的。 ……
《金瓶梅》任务形象评说 作者简介
范正生，男，1962年8月出生于山东泰安。1985年毕业于聊城师范学院汉语言文学专业，获文学学士学位，2008年获山东大学历史学硕士学位。现为泰山学院文学与传媒学院教授。出版《屈赋创作论》专著，参编《中国古代文学史》教材多部，在《江汉论坛》《黑龙江社会科学》《东岳论丛》《山东社会科学》等期刊，发表屈原及楚辞、明清小说、中国古代史等研究论文70余篇。
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