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时光的忧伤(张宗子自选集) 版权信息
- ISBN：9787559850331
- 条形码：9787559850331 ; 978-7-5598-5033-1
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
时光的忧伤(张宗子自选集) 本书特色
本书是旅美作家张宗子三十年散文自选集。或对中外作家和艺术家的评论，将中外人物穿插交织，颇有意识流的跳跃思维特色。或对自己生活的回忆，通过叙述人与事，折射出时代的影像，体现了中西文化的差异。或是阅读中国古典文学的感悟，从中可窥见作者的生活阅历和人生见地。或借花草树木表达闲情逸致。张宗子的文字雍容典雅，文气静穆平和，展现了汉语大家的风范。
时光的忧伤(张宗子自选集) 内容简介
本书是张宗子三十年散文作品自选集，收录《黑鸟的翅膀》《乔伊斯的雪》《叶芝》《时间的比喻》《秋天的湖》等五十余篇选自作者已经出版的十余种散文和随笔集，以及一些尚未结集的新作。主要内容：涉及叶芝、乔伊斯、凡?高、沈从文等中外著名作家和艺术家以及作者对生活、艺术、理想等思考的散文；涉及作者在北京、纽约等地生活的叙事和回忆性散文；以中国古典文学为主要内容的随笔性散文，其中既有阅读感悟，也有生活体验；还有一组以植物，尤其是文学艺术中的植物为主题的散文。
时光的忧伤(张宗子自选集) 目录
黑鸟的翅膀/001
乔伊斯的雪/012
叶芝/020
杰克尔博士和海德先生/026
凡?高的咖啡馆/031
夏洛特姑娘/046
爱情女神/051
告别天空/055
昔游/061
满目山河/072
周氏兄弟和龟鹤齐寿钱/083
沈从文的忧伤/089
虎耳草/107
关于纽约的几个片断/113
第五大道/136
地铁、风雪和城市/144
纽约郊区的葬礼/150
诗不能使任何事发生/165
时间的比喻/183
从前的东西 /191
庭院/197
书房/203
一辣解千愁/208
延伸/214
慰情三帖/220
歌德谈话录/234
对花能饮即君子/242
秋天 赵翼 全唐诗/252
风容/259
想象年轻的庄子/269
雪夜东坡/272
东坡跋陶渊明饮酒诗/281
怕死/285
萧散/288
月光下的天堂之门/293
马二先生游西湖/302
伥鬼轶事/314
夜叉/332
美好的旅途*好不要到达/339
葡萄/344
梦幻蜡梅花/352
红色忍冬/360
忍冬和老肖/366
观鸟记/372
夏夜与梦槐/376
水底的郁金香及其他/381
秋山图/390
风景中的树/398
将进酒/405
夏日午后的庭院/412
晨光和暗色里的事物/415
秋天的湖/426
展开全部
时光的忧伤(张宗子自选集) 节选
黑鸟的翅膀 拉赫玛尼诺夫的《C小调第二钢琴协奏曲》，怎么说它的人都有，旅法钢琴家傅聪直言不讳：他不喜欢拉赫玛尼诺夫，“拉二”是一碗糖水，加了太多的糖。在音乐里，忧伤总是和甜蜜在一起，能够迅速流行的，差不多都是这类东西。“拉二”开头命运的沉重撞击声，过于灰暗的调子曾经被人比拟为爱伦·坡的诗《乌鸦》，然而他们指出，《乌鸦》抒写死亡，并不单纯出自诗人神经质的臆想，瞻前顾后，都有现实的坚实基础。拉赫玛尼诺夫这一点个人的艺术困窘，何至于夸张到与死亡一般肃穆。何况这样的处理，很容易使人认为，它是贝多芬《第五交响曲》的不恰当的模仿。事实上，拉赫玛尼诺夫的第二协奏曲确实来之不易。1897年，他的**交响曲在圣彼得堡首演，结果是一场惨败。受此打击，拉赫玛尼诺夫对创作失去了信心，在近三年时间里什么都写不出来，只能专注于钢琴演奏。无奈之下，他求助于莫斯科的精神病专家，靠催眠疗法恢复正常。病愈后的**部作品，就是这首风靡一时的《C小调第二钢琴协奏曲》。 从江淹到席勒，很多作家和艺术家都曾经为创作的巨大困境而痛苦，*终能够跨越关山的少之又少。托马斯·曼的短篇小说《沉重的时刻》，描写席勒在创作诗剧《华伦斯坦》的过程中，因无法写好一个重要场面而产生的内心焦虑，不知是实事还是虚构。参照曼的描写，拉赫玛尼诺夫的痛苦我们感同身受。因此，在“拉二”中，强烈的情绪之后出现的那些如云间流泉的淙淙之音，纤丝细缕，空灵飘忽，又似松下之风，携花香，伴鸟鸣，洗愁肠，破溽暑，那是得自在后的欢愉，不在所取得成就的大小，只在欢愉，哪怕只是一点点。这是我们*能消受的情感，至少对于我，“拉二”的好处在此，这是他更了不起的《第三钢琴协奏曲》里没有的。既然好，暂时不要想到贝多芬，更不要说勃拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》如何如何。 1945年的电影《相见恨晚》（Brief Encounter）以此为贯穿影片的配乐，给人相当煽情的印象。一些乐评家一次次预言（更确切地说是希望），“拉二”将很快被人遗忘。但直到一百零八年后的今天，“拉二”和公众的蜜月似乎仍未结束。在网络和多媒体文化以摧枯拉朽之势横扫传统文化形式并全方位地改变大众的阅读和欣赏趣味的情势下，“拉二”的夕阳不仅没有垂直沉落，兴许还能逆向攀爬得更高。 从糖水曾是待客饮料的中国迁居到葡萄酒之乡的傅聪，当然不会再去喝糖水。而另一位从法国出来的钢琴家埃莱娜·格里莫（He?en?e Grimaud），却对拉赫玛尼诺夫怀着特殊的感情（尽管她*爱的是德国浪漫派的大师们）。格里莫十五岁那年，凭着一曲拉氏的第二奏鸣曲扬名西方乐坛。她2000年为Teldec录制的“拉二”，据说销路极佳。一些心有不忿的乐迷说，这张唱片，卖点不在钢琴演奏，甚至也不在拉赫玛尼诺夫，而是封面上年轻貌美的女钢琴家的玉照。 2000年，格里莫刚过而立之年，清爽的男孩子似的短发，白色粗毛背心，仿佛来自安格尔画笔之下的蓝绸大裙子，双肘轻拄琴上，一手托腮，回眸浅笑。格里莫的唱片里，再没有这么动人的画面。古典音乐界难得出一个美女，不管是歌唱家还是演奏家，好不容易从天上掉下一个，如果不追捧，岂不是暴殄天物？ 格里莫的唱片，听过几张，没有很深的印象，说不定也是因为她音乐之外的事太转移人的注意力了。她给人的感觉，有点野，有点异类，有点叛逆。她的自传名叫《野性的变奏》（Variations Sauvages），英译本略变一下，叫《野性的和谐》（Wild Harmonies）。她喜欢狼，视狼为亲人。1999年，千辛万苦，在纽约上州的South Salem建起一处野狼保护基地，她自己也移居纽约。自传的封面上，三头狼围着她，狼头紧挨着她的脸，一副亲密无间的样子。 狼也可以温柔。格里莫的钢琴，并不狂暴和怪异。弹贝多芬，她首选第四而非第五，似是一种本分的宣告。就是弹拉赫玛尼诺夫的第二，在众多版本里，她的版本似乎还更轻柔一些。异类和野性，是迎风张扬的旗帜，还是天生的气质？我们不知道。 在“拉二”的唱片说明书里，有萨宾·施耐德（Sabine Schneider）写的一段，讲格里莫天生的色彩感受。 对于格里莫来说，音乐始终和颜色密不可分。十岁那年，她**次发现，巴赫《赋格的艺术》在她心里唤起了色彩感。每个单一的音符都和特定的颜色对应，但通常的情况是，整部曲子从总体上印证了某种色调。调性本身也各有色彩：升F大调是鲜艳的红色，G大调则是绿的。在乐曲的进行中，一种色彩浮现，变化，而后消失。 弹奏和单纯的聆听不同，聆听时的感受更强烈。而当格里莫阅读乐谱或想着某一部作品时，她能够利用色彩帮助记忆。这样，在她凭记忆弹奏时，她记起的不仅是音符，还有颜色的印象。
时光的忧伤(张宗子自选集) 作者简介
张宗子，河南光山人，毕业于武汉大学中文系，1988年自费赴美，学习英美文学。在纽约《侨报》工作十余年，任编译和编辑。后在纽约市皇后区公共图书馆工作。八十年代后期开始发表诗歌作品，九十年代以后，写作以散文和读书随笔为主，也写诗、译诗和研究中国古典诗歌，作品见于《读书》《散文月刊》《南方周末》《财新周刊》和“腾讯·大家”等报刊和网络媒体。出版有散文集《垂钓于时间之河》《空杯》《一池疏影落寒花》《梵高的咖啡馆》，读书随笔集《书时光》《不存在的贝克特》《往书记》和《此岸的蝉声》等十余种，译有《殡葬人手记》。
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