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笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 版权信息
- ISBN：9787101158137
- 条形码：9787101158137 ; 978-7-101-15813-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 本书特色
1. 打破对中国古典小说的传统认知误区，细解其中的深刻韵味。 2. 以小见大，打通古今，从不同侧面揭示古典小说中蕴藏的文化内涵。 3．行文生动畅晓，阅读体验感强。
笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 内容简介
本书是作者多年来阅读与研究中国古典小说的心得感悟。写作初衷是向大众读者介绍古典小说不为人所了解的美感与价值，旨在打破普通读者对古典小说的种种既有偏见与误解，在当今以西方现代文学为主流的阅读环境下，引导读者重新认识中国古典小说，感受其中的深邃魅力。本书所论及的古典小说，并不局 于名气优选的四大名著，也不仅是明清小说，还包括汉魏志怪笔记、唐传奇乃至一些话本作品等等，有文言小说，有白话小说，有唐朝之前的中古小说，也有晚清的近古小说，跨度比较开阔。作者写作本书,，用的是*基本的—细读文本方法，并非简单的、主观的阅读感受，而是参考大量学界研究成果，并结合自己的阅读体体验与生命经验，谨慎地发表一些观点，其中不乏一些比较新鲜的创见。本书分为 12 个章节,分别从出场、视角、错位、人物、道具、性别、层次、变奏、本性、传承、说教、死亡这12 个角度来论述中国古典小说的独特审美与深层魅力。如此有别于市场上泛滥的—按照单个作品来单独分析的作品，作者试图从整体宏观的角度来讨论，找寻古典小说内在的共性与隐秘的传承联系。
笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 目录
出场：大风起于青萍之末
细水入海式
浓墨重彩式
琵琶遮面式
欲扬先抑式
一波三折式
视角：作者幽灵的寄生./31
鬼火磷磷闪现
幽灵悄然附身
自由穿梭的蝙蝠
幽灵现身说法
错位：盛世无饥馁
说话的隐喻
对时代的幽微回应
巧妙的讽刺
人物：贪看风景的英雄们
各人眼中的风景
穿过那片腥风血雨
象征化的生动
道具：礼物、镜子、雨
道具的生命力
修辞的胜利
作为象征的道具
运动的道具
幻形的道具
性别：安能辨我是雄雌
性别颠倒的闹剧
渔色的诡计
避难的手段
当性别暧昧时
层次：古典叙事的多宝塔
工整的话头儿
节奏的跌宕
排山倒海的文采
对白生色的妙招
情节的骨架
变奏：从春暖花开到凄风冷雨
文本温度的切换
交错中的光芒
变奏的驱动力
隐秘的变奏
本性：今日方知我是我
虎皮的穿与脱
本性的明与灭
丧失本性的悲剧
传承：吃橘莫忘洞庭湖
不可确证的真相
空间与动作的搬用
隐秘或明显的化用
穿越时空的暗号
说教：传统与时俗的双重压力
文以载道的偏差
警世醒人的幌子
时代的血泪
衍变中的说教
死亡：轻逸与黏滞
英雄的退场
疾病的隐喻
重力的不可抗
飞扬精神的折堕
后记
展开全部
笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 节选
出场：大风起于青萍之末 任何小说都有人物，不管是人或非人，有形还是无形，故事展开的**步，就是人物的出场。不管怎么介绍时代背景、生活环境，不管怎么烘托气氛、提设悬念，都是为了人物的登场。人物登场，好戏才正式开始。 细水入海式 中国古典小说，尤其是长篇小说，几乎无一例外都是群像故事，阵仗浩大，动辄数十甚至数百个人物，令人目不暇接。自然，其中也分主要人物和过场人物。细读他们不同的出场方式，琢磨其中的隐藏信息，能领悟到作者的深刻匠心。 有些作品一上来就介绍主角家乡何处、姓甚名谁、门阀关系、社会身份乃至性格轮廓，信息直接不假，但多少流于俗套寡淡。这种出场方式受到史传叙事的影响，比如《史记》中典型的人物出场：“荆轲者，卫人也。其先乃齐人，徙于卫，卫人谓之庆卿。而之燕，燕人谓之荆卿。”而作为小说人物，真正的好出场，一定是精心营运的，比如《红楼梦》开篇石头神话后，进入俗世叙事，从甄士隐、贾雨村起手，借着贾雨村串到冷子兴，演说两府人物概况，着重提及主人公贾宝玉，再由贾雨村递到林如海，终于将林黛玉送入贾府，行云流水般展开荣国府正文。再如《水浒传》，不算作为楔子的洪太尉误走妖魔部分，故事从高俅起手，渐入王进，由王进逃难，引出一百单八将**个好汉九纹龙史进，徐徐铺开宏阔画卷。这等叙事手段，都是从次要人物入手，耐心地铺垫、延展，*终主角登场，可谓大风起于青萍之末，也可谓细水入海。 《儒林外史》**回用王冕做楔子、立典范，点出“一代文人有厄”的谶语，作为儒林世界的**个重要角色，周进是如何出场的呢？第二回开头，吴敬梓用的就是细水入海式笔法，开篇先定空间，山东兖州府汶上县薛家集观音庵，然后定时间，大明成化末年正月初八，再定人物，七八个人，**个登场的是申祥甫，开口便发作和尚： “和尚，你新年新岁，也该把菩萨面前香烛点勤些！阿弥陀佛！受了十方的钱钞，也要消受。”又叫：“诸位都来看看，这琉璃灯内，只得半琉璃油！”之后，借申祥甫骂和尚引出荀老爹，众人正商议庙会份子钱，忽然打断，引出第三位有名有姓的人物 —申祥甫的亲家夏总甲。夏总甲开口便炫耀自己如何在衙门里吃香、年下如何忙于应酬，热闹至极： 俺如今倒不如你们务农的快活了！想这新年大节，老爷衙门里，三班六房，那一位不送帖子来，我怎好不去贺节？每日骑着这个驴，上县下乡，跑得昏头晕脑。打紧又被这瞎眼的亡人在路上打个前失，把我跌了下来，跌的腰胯生疼！ 申祥甫、荀老爹等阿谀奉承一番，又了结庙会份子之事，缓缓递入“请教书先生”的话头儿，夏总甲推荐了一人：“咱衙门里户总科提控顾老相公家请的一位先生，姓周，官名叫作周进，年纪六十多岁，前任老爷取过他个头名，却还不曾中过学……你们若要先生，俺替你把周先生请来。”儒林**位人物周进，借夏总甲之口出场，之后真龙现身，在迎师宴上闹出种种笑话。周进的出场，是申祥甫、荀老爹、夏总甲汇聚出来的。周进是儒林的入口，周进现，儒林大开，酸腐老童生的形象一立，儒林整体气质也就定了调。 这种出场方式需要作者周密而耐心的布局，虽慢，却大有深意—不要以为夏总甲诸人的作用只是以小溪小河引出大海，看申祥甫开口、夏总甲开口，一个说的是香火钱，一个说的是衙门权势，商议的两件事：庙会份子是利益，请先生教孩子是功名。一通下来，总不离“功名富贵”四个字。在周进出场前，观音庵诸人已经点染出当下的世风时俗，儒林世界的根基与底色，就此晕染开来。 卧闲草堂本在此回回末总评曰： “‘功名富贵’四字，是此书之大主脑，作者不惜千变万化以写之。起首不写王侯将相，却先写一夏总甲。夫总甲是何功名，是何富贵？而彼意气扬扬，欣然自得，颇有‘官到尚书吏到都’的景象。”周进的出场，先由俗人、俗语、俗事渲染一番，夏总甲出，节奏一断，庙会份子事一出，节奏再一断，文笔如千里游龙，蜿蜒夭矫，终于引出儒林宿将。夏总甲出场前，其亲家申祥甫先出，区区总甲亲戚，便气焰腾腾如此，其实都是为夏总甲画像。一波接一波，断续跌宕，出手便不凡。这等笔法在书中不止一处，足以证明吴敬梓小说大师的功力。 浓墨重彩式 《红楼梦》中王熙凤的出场，可谓*著名、*生动的人物出场之一，“先闻其声后见其人”，已有许多学人分析过，此处我们着重要说的是凤姐儿出场的穿着：项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。 这段炫彩缤纷、辉煌璀璨的服饰描写，不可看作古典小说里常见的套词儿堆砌，草草掠过。细细品读，从颈饰、裙边配饰到上身的袄子与褂子、下身洋绉裙，顺序分明，极富层次感，那些佶屈聱牙的佩物名目，组成了一幅喷光夺目的视觉奇景。璎珞圈、玫瑰佩，突出王熙凤的贵妇身份，缕金百蝶穿花、五彩刻丝、翡翠撒花，突出凤姐儿的“性情与审美”，她是爱热闹、喜风流、好浮夸之人，身上穿得如此缤纷耀目，实在是她内心性格的投射。经过一系列视觉描摹后，再借贾母之口，烘托凤姐儿“泼皮破落户”“辣子”的性格，也折射出贾母对其的喜爱—解释了凤姐儿特殊身份的权力来源乃是贾母。如此，王熙凤的出场变得极为丰满：她还没跟黛玉说一句话，黛玉（也是读者视角）便对她的所有重要信息有了初步了解。*后众姊妹说出凤姐的家族身份，“琏二嫂子”，以完成凤姐的整体形象，堪称完美出场。 历代评论家说《红楼梦》不落窠臼，便体现在无数这种细节上。若按俗套的写法，让凤姐与三春姐妹一起露面，由作者的全知视角来介绍她的家族身份，再写她的衣着相貌，再让贾母点明她的性格，信息也不会漏掉，但阅读效果要大打折扣。读者随初入贾府的黛玉一起，先用耳朵听，再用眼睛看，然后靠贾母提点、众姊妹补缀，真有身临其境之感，而凤姐之大方、之风流、之金贵，如银瓶泄水，一注而下，毫无任何滞涩的匠气。曹雪芹的苦心孤诣，在此尽展无疑。 同样是在这一回，宝玉的出场则又是一副全新笔墨。我们稍做梳理：黛玉进贾府，先见贾母、王夫人、邢夫人等长辈，然后是李纨；拜见后，贾母命人“请姑娘们来，今日远客才来，可以不必上学去了”。于是黛玉见到了三春姐妹—三春姐妹的出场无甚新奇，是压住节奏，为稍后的凤姐出场做暖场。至此，是一小结。而全书主人公贾宝玉，此时还未出场。 黛玉见过诸女眷，作者加入一个横云断岭的小变奏，黛玉随邢夫人去拜贾赦，贾赦说连日身上不好，见了伤心，容日后相见 —这是极妙之笔，试想，若安排贾赦此时出场，与黛玉见面，无非又是一通与贾母类似的感慨，有重复之嫌，索性托词不见，一笔带过。我们随黛玉又来到王夫人房中，用王夫人的几句话，略过贾政 —不然一一见面，近乎流水账了 —为宝玉出场做重要铺垫：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。只是有一句话嘱咐你，你三个姊妹到都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。但我不放心的*是一件，我有一个孽根祸胎，是这家里的混世魔王，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知。你只以后不用采他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。” 王夫人这几句话，直接给宝玉画了像，先说他与自己的关系，是孽根祸胎（脂砚斋此处评说“四字是血泪盈面”），再说宝玉在家中的行藏，是混世魔王。“庙里还愿去了”这一句看似简单，脂砚斋此处评点“是富贵公子”，羚羊挂角地点出了宝玉的慧根，去庙里还愿，所以黛玉初来时没有遇到。而后接以黛玉事先掌握的信息，母亲曾跟她提过这个表兄，“顽劣异常，极恶读书，*喜在内帷厮混”，三句话精当无比，给宝玉立了一则传神小传。我们要明白，黛玉回忆母亲的介绍，其实是作者在向看官（我们）介绍 —接上了前文冷子兴演说荣国府对宝玉的评价—依然在耐心地为宝玉出场做准备。 与王夫人话家常后，再次横云断岭，加入晚饭一节，极写贾府规矩之严肃、众人之恭谨，以及黛玉之处处新鲜、处处不适应，这是她后来“寄人篱下”素常伤心的肇端。饭后，宝玉终于要出场了。曹公依然用“不见其人先闻其声”的手法，只是与凤姐大笑不同，是“只听院外一阵脚步响”。 宝玉出场，用“脚步响”预兆，非常有趣。第三十七回，众人集海棠诗社各起雅号，宝钗讥讽宝玉：“你的号早有了，无事忙，恰当的狠。”宝玉作为富贵闲人，却整日里不知忙个什么，从来都是莽莽撞撞，颟颟顸顸，他操心关切的，不是经济学问，而是那一片情痴情种的漫漫心事。黛玉终于要见到宝玉了，先听见一阵“脚步响”，是木石前盟在此生此世瓜葛纠缠的前奏。脚步响后，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”丫鬟为何笑着说？又为何直呼贾府贵公子的大名？这些都是细微的小伏笔，之后看宝玉如何对待女子，便知丫鬟为何笑；为何下人直呼姓名，后来在第五十二回，通过晴雯之口解释了，乃是“好养大”之意。黛玉心里正紧张地想着宝玉的种种丑闻，“忽见丫鬟话未报完，已进来了一个轻年公子。” 云雾缭绕半日，真龙终于现身。与凤姐出场的描写顺序相似，也是从服饰开始写，数句浓墨重彩的细节描绘，如凤姐一般，也打造出一团令读者眼花缭乱的金贵奇观图景。接着以相貌刻画，再用关键句点出性情：“虽怒时而若笑，即嗔视而有情。”宝玉有情，是全书关键的文眼之一。*后再回到服饰描写，因为要出场一位同样重要的“角色”，真正的宝玉—项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦系着一块美玉。为什么是五色丝绦？要知道女娲补天所用的石头便是“五色石”（此传说久远，《淮南子》便有记载），而贾宝玉的前世正是女娲补天剩下的那块无用顽石。五色丝绦系着这块宝玉，正是“前世因缘”的一种暗示。 贾宝玉的出场，便是“真宝玉”的出场，两者性命一体。刚见到宝玉，黛玉的反应出乎我们意料 —黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，到像在那里见过的一般，何等眼熟到如此！”读者的情绪随着黛玉同时高涨起来，但曹公以惊人的耐心再次按住话头，让宝玉先去见王夫人，等回来时，已经换了衣服，再来一段服饰与容貌描写，这一回，宝玉变得亲切家常多了，“天然一段风骚，全在眉梢。平生万种情思，悉堆眼角”，曹公还嫌不足，又用《西江月》二词为宝玉画像。这两首词极尽讽刺之能事，“总然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章”，“天下无能**，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状”云云，与前文写他衣着如何尊贵、容貌如何风流，全然是两副笔墨，如此，大热之后接以大冷，一正一反，一积极一消极，来定格宝玉的登场 —外貌与内心兼顾，让读者对宝玉为人有了大概掌握。 宝玉的出场还未完结，曹公写他见到黛玉，流水无痕地转变了视角，让读者从黛玉身上移开，进入宝玉的视角反观黛玉，让黛玉再次出场，也是正式的出场 —“两湾似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病”等共十句，脂砚斋评说：“此十句定评，直抵一赋。”要注意的是，宝玉眼中的黛玉，全是容貌描写，与之前黛玉看凤姐、看宝玉很不相同。脂砚斋在这里有妙评：“不写衣裙妆饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见。”黛玉之举止容貌，亦是宝玉眼中看心中评。而在宝玉看之前，曹雪芹并未细写黛玉的容貌，偏偏要等宝玉出场了，要他来看，原因很简单：两人有前世夙缘，绛珠仙草自然要等神瑛侍者出场了，才露出真容。所谓女为悦己者容，放在这里说很合适。 紧接着，宝玉**句话便笑道：“这个妹妹我曾见过的。”正呼应了黛玉见他时的内心台词：“好生奇怪，到像在那里见过的一般，何等眼熟到如此！”果然是金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两人的登场，至此才宣告结束。
笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说/周游著 作者简介
周游，河北正定人，现居云南昆明。爱好研究中国古典文学、古代历史，从事小说创作多年。
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