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中国文学发展史(全二卷)
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中国文学发展史(全二卷)

作者：刘大杰 著
出版社：商务印书馆出版时间：2015-12-01
开本： 其他 页数： 1156
本类榜单：文学销量榜
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中国文学发展史(全二卷) 版权信息

  • ISBN：9787100115872
  • 条形码：9787100115872 ; 978-7-100-11587-2
  • 装帧：70g纯质纸
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    文学
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    文学理论

中国文学发展史(全二卷) 内容简介

　　《中国文学发展史》是近世中国文学通史著作中重要的一部巨著。文学是人类的灵魂，文学发展史便是人类情感与思想发展的历史。中国文学发展史，是中国文化发展史中的一部分，也可以说是精彩的一部分。　　《中国文学发展史（套装全二卷 中华现代学术名著6）》上起殷商，下迄清朝，真实而全面地反映了中国文学的发展历程。该书将作家的身世、性格与社会背景相结合，着重阐发作家作品的个性，并将演讲式的才情语言，发挥到很好。对人物的评述，对作品的分析，做出了客观而真确的分析。全书论述精彩，“成一家之言”，在众多同类著作中独树一帜。

中国文学发展史(全二卷) 目录

自序
上卷
**章 殷商社会与巫术文学
一 卜辞中的古代社会与原始文学的状况
二 《周易》与巫术文学
第二章 周诗发展的趋势
一 《诗经》时代的社会形态
二 《诗经》与乐舞的关系
三 宗教诗的产生
四 宗教诗的演进
五 社会诗的产生
六 抒情诗
七 余论
第三章 诗的衰落与散文的勃兴
一 散文兴起的原因
二 历史散文
三 哲理散文
第四章 南方的新兴文学
一 《楚辞》的产生及其特质
二 《九歌》
三 屈原及其作品
四 宋玉
第五章 秦代文学
一 秦民族文学的发展及其特性
二 荀子的赋
三 李斯的铭
第六章 汉赋的发展及其流变
一 汉赋兴盛的原因
二 汉赋的特质
三 汉赋发展的趋势
四 汉赋的演变
第七章 汉代的诗歌
一 绪论
二 乐府中的民歌
三 五言诗的成长
四 古诗十九首
五 叙事诗
第八章 魏晋时代的文学思潮
一 魏晋文学的社会环境
二 文学理论的建设
三 魏晋文学的浪漫性
四 魏晋的神怪小说
……
第九章 魏晋诗人
第十章 南北朝与隋代的文学趋势
第十一章 南北朝与隋代的民歌及诗人
第十二章 唐代文学的新发展
第十三章 初唐的诗坛
第十四章 浪漫诗的产生与全盛
第十五章 社会诗的兴衰与唯美诗的复活
下卷
第十六章 晚唐五代的词
第十七章 宋代的文学环境与文学思想
第十八章 北宋的词
第十九章 南宋的词
第二十章 宋代的诗
第二十一章 宋代的小说与戏曲
第二十二章 元代的散曲
第二十三章 元代的杂剧
第二十四章 明代的文学思想
第二十五章 明代的戏曲
第二十六章 明代的小说
第二十七章 明代的散曲与民歌
第二十八章 清代文学在中国文学目前的地位
第二十九章 清代的诗歌与词曲
第三十章 清代的小说
刘大杰生平简述 潘峰
展开全部

中国文学发展史(全二卷) 节选

　　四 汉赋的演变　　两汉以后，代表每个时代的文学作品已经不是赋了。魏晋六朝是古诗骈文和新体诗，唐宋是诗词，这是大家熟知的事。然而作赋的风气并没有全衰。尤其是魏晋六朝各作家的集子里所收集的赋，并不少于两汉，所要注意的是各时代的文学，有各时代的潮流，在那种潮流下，赋也不能保持他原有的面目，是随着那潮流发生变化。我现在就想在这里，把两汉以后的赋的演变，作一概略的叙述，使读者能得到一点赋史发展的概念。　　一、魏晋期　　魏晋是中国政治极紊乱、思想*自由的时代。篡夺继作，外患不已，民生穷困，社会不安。儒家思想的衰落，道佛思想的兴起，人性的觉醒，清谈的流行，因种种的原因，造成中国未曾有过的个人的浪漫主义的狂潮。在这狂潮中，哲学文学，都离开往日那种传统观念的束缚，得着自由独立发展的机会。什么哲理文学、游仙文学、田园文学，都在这时候蓬勃地滋长起来。在这种潮流中，赋也同当代的诗文，采取一致的步调，无论形式内容以及情调，都不是汉赋的本来面目了。在这里我们可以举出几个魏晋赋的特征来。　　1.篇幅短小短赋在汉代张衡、王逸、蔡邕诸人的集子里，虽偶然有了，但究竟不是普遍的形式，到了魏晋，短赋成为主体了。我们试从曹丕、曹植的作品看起，一直到晋末的陶潜，所作的赋几乎全是短篇。如陆机的《文赋》，潘岳的《西征》，左思的《三都》，郭璞的《江赋》，那样的长篇，那真是寥寥可数，古人以此为汉赋衰微的象征，这见解是错误的。我们要知道文字的浪费，并不能增高文学的价值，文学手腕的经济，确是技术上的进步。　　2.字句简丽汉赋*大的缺点，是作家要夸示自己的学问，在极小的事物上，堆积许许多多的僻字奇文，因此反而失去文学的活跃的生命。到了魏晋，在造句方面，虽日趋于骈俪排比，但在修辞上，避开堆积铺陈的恶习，用平浅通用的字句，加以琢练的技巧，使他达到清丽细密的成就。我们读了，只觉得亲切有味，不像读汉赋那样的晦涩艰苦，令人生厌。　　3.题材扩大汉赋的题材，大都以宫殿、游猎、山川、京城为主体。东汉以后，虽稍有转变，然其范围亦极狭小。到了魏晋，随着诗歌的扩大范围，赋也跟着扩展了。于是抒情、说理、咏物、叙事各种体制，登临、凭吊、悼亡、伤别、游仙、招隐、艳情、山水各种题材的赋都出现了。而当代*多的是咏物赋。在各家的集子里，几乎触目皆是，飞禽走兽，奇花异草，天上的风云，地下的落叶，都是他们的题材。橘子、芙蓉、夏莲、秋菊、蝙蝠、螳螂、麻雀、小蛇都被他们赋到了。正如刘勰所说：“至如草区禽族，庶品杂类，则触兴生情，因变取会，拟诸形容，则言务纤密；像其物宜，则理贵侧附。斯又小制之区畛，奇巧之机要电。”（《诠赋》）然而这些作品虽多，却是魏晋赋中*没有价值的文字，只能算是一种文字的游戏。　　4.个性化与情感化古典文学的汉赋作家是采取纯粹客观的态度，去描写或是铺陈外界的事物，正如建筑工人建筑一所打好了式样的房屋一样，因此在那里不能表现作者的个性与情感。这种情形，东汉中叶渐渐起了变化，到了魏晋，无论文艺学术，都受了时代思潮的激荡，那变化更是明显了。我们除了那些咏物的作品以外，在许多其他的作品里，浓厚地呈现了个性化与情感化的倾向。这是魏晋赋*值得重视的地方。我们试读曹植、王粲、阮藉、潘岳、孙绰、陶潜的作品，便会感到在那些文字里，作家的个性非常分明，情感的成分也是极其真实的。他们或是表现人生的理想，或是歌诵道家的哲学，或者描写自己的命运，或是叙述田园山水的乐趣，无论怎样，他们是在抒写自己的胸怀，发泄着自己的情感，分明的存在着作者的个性与生命，决非从前那种完全是为人的态度了。这一点，我们要知道是由古典文学转变到个人主义的浪漫文学的*重要的特征。　　曹魏期的代表作家，自然是曹植与王粲。曹植以过人的天才，复杂的思想，以及穷困的境遇，使他在赋的创作上，得到了广大的成就。如《感节》、《出妇》、《幽思》、《慰子》、《愁思》诸篇，都是清丽而又有情趣的好作品。短短的篇幅，充满着浓厚的诗情，与那种堆积铺张的汉赋，是全异其趣了。王粲本是建安七子的领袖，他文学的天才，是为曹氏父子所推重的。他的《登楼》、《思友》、《寡妇》诸篇是他的代表作。从汉代王褒、冯衍、崔驷以来骈词俳句的修辞风气，已为赋家所喜用，到了王粲，这技巧更进步了。在《登楼赋》里是带着*熟练*巧妙的形式而出现的。到了两晋，这风气更盛，陆机的作品，可为这派的代表。

中国文学发展史(全二卷) 作者简介

刘大杰(1904—1977)，中国古典文学研究家。湖南岳阳人，曾任安徽大学、暨南大学教授。新中国成立后任复旦大学教授，并兼任中国作家协会上海分会副主席。早年从事小说创作以及外文学的翻译和研究，后致力于中国古代文学史的研究。主要著作有《中国文学发展史》《<红楼梦>思想与人物》《魏晋文人思想论》等。

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