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从新时期到新世纪:女性小说叙事形式的社会性别研究 版权信息
- ISBN：9787560774459
- 条形码：9787560774459 ; 978-7-5607-7445-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
从新时期到新世纪:女性小说叙事形式的社会性别研究 内容简介
本书以代表性文学文本、文学现象的解读为中心, 对从新时期到新世纪的女性小说叙事形式进行深入探讨, 分析其各要素在近40年来的发生、发展、流变过程中所体现的社会性别蕴含。它的研究对象包括叙事形式视角下社会性别研究的理论资源, 新时期以来中国女性文学从内容到形式的社会性别研究理路变迁, 叙述视角、人称、引语方式等女性小说形式要素从新时期到新世纪的性别话语表达, 从个人型叙事到集体型叙事、从碎片性结构到碎片性微文本、从“她写作”到“她阅读”的文本方式流转等。
从新时期到新世纪:女性小说叙事形式的社会性别研究 目录
绪论 女性小说叙事形式研究的可能性及其研究路径
**章 叙事形式的社会性别研究理论：中国与西方
**节 女性主义叙事学：对叙事学与女性文学批评的双重开拓
第二节 女性主义叙事学研究理论的中国化建构
第二章 从内容到形式：女性小说社会性别研究的新路径
**节 “社会性别”辨析与形式研究的可能性
第二节 本土研究的难度、限度与问题
第三章 叙述视角与新时期女性小说的发生及流变
**节 叙述人称、叙述视角与性别
第二节 发生期的女性小说与叙述视角
第三节 视角内移、下移、“混移”之后
第四章 人物话语的引语形式及其性别分析
**节 人物话语表达形式的分类
第二节 从直接引语到自由直接引语的女性声音
第三节 间接引语与叙述人的话语干预
第四节 自由间接引语的女性主义叙事学分析
第五章 “经验自我”的在场：**人称自传体叙事的发生与流变
**节 “经验自我”与女性小说的**人称自传体叙事
第二节 **人称自传体叙事在新时期女性小说中的发生
第三节 “经验自我”在场与叙述主体的张扬及膨胀
第四节 自传体叙事在农村妇女“在地”写作中的新形态
第六章 话语权威建构与作为叙述人的“我”
**节 话语权威、女性写作与**人称叙事
第二节 “吸引型叙事”与话语权威建构的乏力
第三节 “元叙述”与“我”言说的权威建构
第四节 复调叙述与权威消解的叙述人声音
第七章 “我”非“我”叙事：经验自我退场之后
**节 “我”非“我”：经验自我退场后的拟“他者”叙事
第二节 “女作男声”的叙事模态与性别伦理
第三节 作为底层说话：拟“他者”叙事的另一种方式
第八章 叙事学视野下的身体写作：私人化写作落潮之后
**节 身体写作与身体叙事学
第二节 怎样的身体、谁叙述与怎样叙述的身体
第三节 “未叙述事件”与身体写作
第九章 从个人型叙事到集体型叙事的女性声音
**节 个人型叙事与集体型叙事：叙述人的“单数”或“复数”
第二节 集体型叙事：从新时期到新世纪
第三节 集体型叙事中的女性声音
第十章 从碎片性结构到碎片性微文本的性别言说
**节 碎片性叙事与性别话语的理论联结
第二节 碎片性结构与女性言说
第三节 新媒体时代的碎片性微文本及其性别分析
第四节 碎片性叙事与传媒时代的性别建构
第十一章 从”她写作“到”她阅读“：“女性向”叙事
**节 “女性向”及其“她经济”时代的文化发生
第二节 叙事策略与性别迷思：以“郭敬明现象”为例
第三节 “她江湖”建构与新媒体时代的“女性向”方式
第十二章 女性小说叙事形式的个案解读
**节 林白《万物花开》与“不可靠叙事”中的女性声音
第二节 《房思琪的初恋乐园》与自传体叙事的多元形态
第三节 结构·语言·人性：池莉《大树小虫》的修辞性探析
结语 从新时期到新世纪的女性小说多样叙事形态
附录 学术访谈：从文学研究边缘处入手，在社会性别实践中求索
参考文献
后记
**章 叙事形式的社会性别研究理论：中国与西方
**节 女性主义叙事学：对叙事学与女性文学批评的双重开拓
第二节 女性主义叙事学研究理论的中国化建构
第二章 从内容到形式：女性小说社会性别研究的新路径
**节 “社会性别”辨析与形式研究的可能性
第二节 本土研究的难度、限度与问题
第三章 叙述视角与新时期女性小说的发生及流变
**节 叙述人称、叙述视角与性别
第二节 发生期的女性小说与叙述视角
第三节 视角内移、下移、“混移”之后
第四章 人物话语的引语形式及其性别分析
**节 人物话语表达形式的分类
第二节 从直接引语到自由直接引语的女性声音
第三节 间接引语与叙述人的话语干预
第四节 自由间接引语的女性主义叙事学分析
第五章 “经验自我”的在场：**人称自传体叙事的发生与流变
**节 “经验自我”与女性小说的**人称自传体叙事
第二节 **人称自传体叙事在新时期女性小说中的发生
第三节 “经验自我”在场与叙述主体的张扬及膨胀
第四节 自传体叙事在农村妇女“在地”写作中的新形态
第六章 话语权威建构与作为叙述人的“我”
**节 话语权威、女性写作与**人称叙事
第二节 “吸引型叙事”与话语权威建构的乏力
第三节 “元叙述”与“我”言说的权威建构
第四节 复调叙述与权威消解的叙述人声音
第七章 “我”非“我”叙事：经验自我退场之后
**节 “我”非“我”：经验自我退场后的拟“他者”叙事
第二节 “女作男声”的叙事模态与性别伦理
第三节 作为底层说话：拟“他者”叙事的另一种方式
第八章 叙事学视野下的身体写作：私人化写作落潮之后
**节 身体写作与身体叙事学
第二节 怎样的身体、谁叙述与怎样叙述的身体
第三节 “未叙述事件”与身体写作
第九章 从个人型叙事到集体型叙事的女性声音
**节 个人型叙事与集体型叙事：叙述人的“单数”或“复数”
第二节 集体型叙事：从新时期到新世纪
第三节 集体型叙事中的女性声音
第十章 从碎片性结构到碎片性微文本的性别言说
**节 碎片性叙事与性别话语的理论联结
第二节 碎片性结构与女性言说
第三节 新媒体时代的碎片性微文本及其性别分析
第四节 碎片性叙事与传媒时代的性别建构
第十一章 从”她写作“到”她阅读“：“女性向”叙事
**节 “女性向”及其“她经济”时代的文化发生
第二节 叙事策略与性别迷思：以“郭敬明现象”为例
第三节 “她江湖”建构与新媒体时代的“女性向”方式
第十二章 女性小说叙事形式的个案解读
**节 林白《万物花开》与“不可靠叙事”中的女性声音
第二节 《房思琪的初恋乐园》与自传体叙事的多元形态
第三节 结构·语言·人性：池莉《大树小虫》的修辞性探析
结语 从新时期到新世纪的女性小说多样叙事形态
附录 学术访谈：从文学研究边缘处入手，在社会性别实践中求索
参考文献
后记
展开全部
从新时期到新世纪:女性小说叙事形式的社会性别研究 节选
本章开始，让我们进入新时期以来的文学现场，从视角、人称、引语、结构、话语权威建构等各个层面对社会性别视域下的女性小说进行具体剖析，并概括阐释其发生、演进的发展脉络。首先，让我们先从叙述视角谈起。叙述视角作为叙述人叙述时观察故事的角度，是一个经常出现的叙事学话题，英国小说理论家珀·卢伯克说过，小说叙述视角是小说技艺中的言说角度问题，即对于叙述者在故事中所占据叙述位置的调节。①叙述视角是传统叙事学的重要研究范畴，通常被认为是文学文本的“内部研究”“形式研究”，但事实上，其对文本包括性别意涵在内的价值立场的传达有着极其重要的作用，终究要突破形式的外壳抵达内容、思想、主题的深度。一如申丹所言，“形式”赋予了“内容”诸多新的意涵，“变换叙述视角的表达方式成为小说家控制叙述角度和距离，变换感情色彩及语气等的有效工具”②。本章中，我们从叙述视角的社会性别分析开始探讨新时期女性小说叙事形式的发生与流变。 **节 叙述人称、叙述视角与性别 首先需要明确的是，叙述视角并不像有些人想当然认为的那样与叙述人称有着直接的对应关系。诸如“我”作为叙述人在文本中呈现的叙述就是**人称叙述视角、第三人称叙事则是叙述人不在场的全知全能视角的叙述等说法，将叙述视角与叙述人称之间的关系理解得有点简单化、抽象化了。理论上，叙述视角指涉的是“谁在看”的问题，与叙述人称关注的“谁在讲”的命题有一定联系，但亦有一定区别，因为在现代小说中讲故事的叙述者未必都是观察事件发展过程的感知者。就第三人称叙述而言，尽管很多小说总体上出具了一个不参与故事进程的“异故事”的讲述者，但在很多细节处，其往往并非都是全知全能叙述，而是化身为某特定人物的感知视角进行限制性叙述。 关于叙述视角的划分，热奈特、托多洛夫等西方叙事学理论家均有论述，近年来分类*翔实的是中国的申丹。她将叙述视角分成“外视角”与“内视角”两大类种，每类种之下又细分了多种模态，像外视角中的全知视角（全知叙述者既说又看，可透视任何人物的内心活动）、选择性全知视角（仅透视一位主要人物的内心活动）、摄像式视角（只客观观察和记录人物言行，不进行内心透视）、**人称主人公叙述中的回顾性视角、**人称叙述人的旁观视角；内视角又分为固定人物的有限视角（从某一特定人物视角出发进行叙述）、变换式人物有限视角（以不同人物的有限视角进行叙述）、多重式人物有限视角（采用不同人物的感知视角反复叙述同一件事）、**人称叙述中的体验视角（从叙述过程中的“我”抽身而出，置换成回忆、经历、想象等事件进行中的“我”进行叙述）。叙事作品严格起来有如此多的视角类别，这绝非**人称叙述、第三人称叙述、第二人称叙述（将叙述人设置为“你”，较为少见）等叙述人称所能涵盖得了的。 的确，如果走入文本进行细读，我们会发现叙述视角远比叙述人称复杂得多，这是其一；其二，叙述视角并非仅仅是一个故事观察角度的聚焦问题，其亦传达了一定的价值立场、观念姿态。批评家李建军曾言，观察、审视小说的叙述视角（角度）不仅体现“作家的价值立场和情感态度”，对于“小说中的人物及事件的认识和评价”①也会有直接影响。的确，叙述视角在“看”的同时，也将自身所隐匿的评判标准显露出来。对于同一被观察的客体，如果观察的主体发生了变动，观察中流露的思想、情感一般会产生很大的变化。即使是同一个观察主体，个人情绪或所处环境的不同也会影响到具体的观察结果与价值评判，这便是叙述视角也蕴含着一定思想内容元素的原因。
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