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网络文学作家论 版权信息
- ISBN：9787520389426
- 条形码：9787520389426 ; 978-7-5203-8942-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
网络文学作家论 本书特色
《网络文学作家论》作者在大量调研资料的基础上，本着“让材料说话，以事实作证”的实录原则，本着建设性学术立场和创新性致思维度，大纵深、全方位地对近20年来形形色色的著名“写手”和当红“大神”进行了综述式评介和个案化探究，系统研究了网络作家诞生和成长过程，对一代代网络作家与不断转型、升级文学生产体制之间的复杂关系进行了理论化清理。
网络文学作家论 内容简介
本书是中国社会科学院创新工程项目成果。作者在大量调研资料的基础上，本着“让材料说话，以事实作证”的实录原则，本着建设性学术立场和创新性致思维度，大纵深、多方面地对近20年来形形色色的有名“写手”和当红“大神”进行了综述式评介和个案化探究，系统研究了网络作家诞生和成长过程，对一代代网络作家与不断转型、升级文学生产体制之间的复杂关系进行了理论化清理，对网络作家不断调适创作方式和生存状态的奥秘进行价值理性层面的追问与探寻。
网络文学作家论 目录
代前言 从“茅盾文学新人奖”看网络文学大趋势——以“网络时代的赛车手”唐家三少为例
**章 横空出世：网络崛起与文学转向
**节 通向“比特之境”的“智慧转移”
第二节 数字化生存与“棋盘效应”
第三节 网络时代的文学生存状况
第二章 星汉璀璨：互联网上的文学风景
**节 “互联网上的文学景观”
第二节 网络技术变革与文学艺术革新
第三节 网络读者心目中的“小说大神”
第三章 去国怀乡：早期网络作家的心路历程
**节 中华网络文学的肇始与兴起
第二节 “网络少君”的“奋斗与平等”
第三节 “图雅的涂鸦”
第四章 蒙面舞会：**代网络写手的自由书写
**节 痞子蔡与《**次的亲密接触》
第二节 安妮宝贝与“三驾马车”
第三节 俞白眉、黑可可
第五章 绝对隐私：第二代网络写手的孤独狂欢
**节 江南与《此间的少年》
第二节 慕容雪村、何员外、十年砍柴
第六章 为稻粱谋：第三代网络写手的签约写作
**节 当年明月与《明朝那些事儿》
第二节 酒徒、月关
第三节 晴川、刺血、纷舞妖姬
第七章 诸神荟萃：第四代网络写手的吸金魔法
**节 我吃西红柿与《星辰变》
第二节 天蚕土豆、苍天白鹤、骁骑校
第三节 天下归元、涅槃灰、纯银耳坠
第八章 清穿明越：网络小说类型化举隅
**节 “清穿”小说的“三座大山”
第二节 穿越明朝的“三条大河”
第九章 汪洋恣肆：网络作家的语言革新与文体嬗变
**节 网络作家的语言特征及其价值取向
第二节 “网络书写综合征”及其后果
第三节 技术宰制下的“众声喧哗”
结语 繁荣有序：网络作家的历史使命与时代担当
参考文献
后记 网络作家：从“写手”到“大神”
**章 横空出世：网络崛起与文学转向
**节 通向“比特之境”的“智慧转移”
第二节 数字化生存与“棋盘效应”
第三节 网络时代的文学生存状况
第二章 星汉璀璨：互联网上的文学风景
**节 “互联网上的文学景观”
第二节 网络技术变革与文学艺术革新
第三节 网络读者心目中的“小说大神”
第三章 去国怀乡：早期网络作家的心路历程
**节 中华网络文学的肇始与兴起
第二节 “网络少君”的“奋斗与平等”
第三节 “图雅的涂鸦”
第四章 蒙面舞会：**代网络写手的自由书写
**节 痞子蔡与《**次的亲密接触》
第二节 安妮宝贝与“三驾马车”
第三节 俞白眉、黑可可
第五章 绝对隐私：第二代网络写手的孤独狂欢
**节 江南与《此间的少年》
第二节 慕容雪村、何员外、十年砍柴
第六章 为稻粱谋：第三代网络写手的签约写作
**节 当年明月与《明朝那些事儿》
第二节 酒徒、月关
第三节 晴川、刺血、纷舞妖姬
第七章 诸神荟萃：第四代网络写手的吸金魔法
**节 我吃西红柿与《星辰变》
第二节 天蚕土豆、苍天白鹤、骁骑校
第三节 天下归元、涅槃灰、纯银耳坠
第八章 清穿明越：网络小说类型化举隅
**节 “清穿”小说的“三座大山”
第二节 穿越明朝的“三条大河”
第九章 汪洋恣肆：网络作家的语言革新与文体嬗变
**节 网络作家的语言特征及其价值取向
第二节 “网络书写综合征”及其后果
第三节 技术宰制下的“众声喧哗”
结语 繁荣有序：网络作家的历史使命与时代担当
参考文献
后记 网络作家：从“写手”到“大神”
展开全部
网络文学作家论 节选
相比之下，天使奥斯卡、愤怒的香蕉、骠骑、爱潜水的乌贼都是离开了网络便难以生存的地道的网络作家。关于这些作家的评介，在笔者即将出版的《中华网络文学史》和《网络文学作家论》两本书中具有比较详细的论述，请恕于兹不赘。值得一提的是，上述获奖名单中的两位女作家——天下归元和希行，也同样是“无网不神”的超级大咖。以天下归元为例：2008年，她就在潇湘书院网上创作《燕倾天下》，当时主要是走传统文学的路子，在主体提炼、人物塑造、情节安排和语言锤炼等方面，处处精益求精，但作品点击率极低，甚至还未能加V，但她仍然咬着牙花了一年时间几乎是免费地写了本70万字的小说！她的第二本书选择了悬疑题材，所行的仍然是传统文学的路数。小说内容复杂深沉，文字含蓄晦涩，显然不适应网络读者浅性阅读的习惯。有学者认为，她的“前两部作品的目的都是纯粹奔出版去的，但失败的现实使她彻底看清了网络文学的游戏规则。她放弃了出版的执念，直接将目光定位在纯网络文学基准上，从设定、架构，到语言、思路，完全网络化，在坚持个人写作原则和迎合读者口味之间，寻求了一个基本的平衡。”①于是，她很快实现了华丽转身，在网络文学天空“扶摇直上”，一跃成为穿越玄幻小说领域中的“扶摇皇后”。 酒徒、孑与2和天下归元的创作经验说明，网络文学和传统文学一样都是文学，二者之间并不存在不可逾越的鸿沟，例如在激发情感、发挥想部，其中爱情题材的239部，占67.1%；短篇小说1714部，其中写爱情的就有1118篇，占65.2%。值得注意的是，当时起点、晋江、豆瓣等网站都还没有问世。在如今TOP100文学网站中，再也看不到欧阳当年调查的这“十大网站”的身影。 3．网络文学：走向云端的文学信息 人们通常用“海量”来形容网络信息之丰富，网络的文学信息亦是如此。这些信息不仅来源于文学网站，也来自其他网站的文化、文学、娱乐栏目和新闻板块。除可供阅读和下载的作品信息和通常所见的文学新闻信息外，网络的有效文学信息突出表现为栏目链接类信息、文学知识类信息和文学研究类信息三种。 （1）栏目链接类信息。文学网站主页的链接类信息一方面体现了该网站的办站主旨、网站容量、美学追求和技术水平，另一方面则为网民是否浏览该网站、浏览哪些内容以及如何浏览提供直观链接路径。这些链接栏目通常采用加亮、换色、闪烁、飞字、下划线、改变的字体字形、抢眼图案或巧妙排列等方式来吸引网民眼球和鼠标，为他们创造浏览信息*大化便利。在这方面，黄金书屋、白鹿书院、汉语文学、大唐中文网、亦凡公益图书馆以及搜狐、雅虎、新浪等网站都做得颇有特色。 （2）文学知识类信息。网络上的文学知识类信息可以胜过任何一部文学百科全书。无论是文学常识还是文坛逸闻，也不管是作家作品背景知识还是作品影响和评价资料，在网上都可查询到。仅以http：//abcwww.top263.net为网友提供的文学描写类知识为例，其一级目录就有景物、场面、人物、闲情4部，每一种下面又设有许多子目录。如人物部下设爱慕、喜悦、欢笑、羞赧、抑郁、痛苦、哭泣、尴尬、慌乱、愤怒、得意、谄媚、贪婪、阴险、变幻、弥留、其他等17个子目录，各子目录里都有中外经典作品的大量相关实例。其资料之丰富、查找之便捷，堪与任何一部文学词典相媲美。 （3）文学研究类信息。这类信息主要指作品评论和理论批评资料。由于网络文学具有传统印刷文学所没有的实时、互动、自由、以读者为中心等特点，任何一个读者可以对任何一个作品及时发表意见，网站也为读者设立了评论窗口，一个作品的访问率和评论量常常被视为该作品影响力的客观标志。那些七嘴八舌、直言不讳的评论文字坦诚而率真，是文学研究的宝贵资料，网络为文学研究者提供的各类信息更是丰富而便捷。 早期网络文学研究者大都对“网民*爱看什么”感到好奇。欧阳友权注意到，网民的欣赏趋向可以从网站公布的作品点击率访问量、阅读次数和排行榜中得到佐证。例如，从前文所列榕树下原创作品的阅读次数看，排在前三位的是散文中的“开心一刻”、小说中的“聊斋夜话”和“爱情故事”。这说明娱乐、幽默、爱情和传奇故事是网民*爱阅读的作品。一度高居各大网站排行榜榜首的《大话西游》、《悟空传》（该长篇小说在新浪网连载时下载量超过50万）、《北京故事》、《逃往中关村》、《数字化精灵》等，足以说明网民对这类作品的偏爱。 尽管爱情题材的作品是网民阅读的首选，但网民并非只读故事而忽视作品的艺术水准。娱乐性、可读性和思想性、艺术性的统一，仍然是网民对网络文学的认同标准。毕竟，早期的网文爱好者主要还是以传统文学为标准看待作品的。 更为可贵的是，欧阳友权在自己的破冰之旅中就提出了“网络文学向何处去”的问题。他认为，网络文学要从婴儿成长为巨人还有很长的一段路要走。在这个过程中它还需尽快克服自身的缺憾，才能迈向成熟和健康。网络文学在发展中尤其注意以下问题。 一是防止恣意灌水，提高作品质量。由于网络这个自由的赛博空间犹如马路边的一块心情留言板，谁都可以在上面信手涂鸦，它给网络写手提供了发表作品的圆梦阵地，也给恣意灌水的文字垃圾提供了抛洒的乐园。随心所欲的杜撰，漫不经心的表达，即兴式的发挥，情绪化的宣泄，装腔作势的做作，抖机灵的调侃，无病呻吟的抒情，乃至粗鄙的漫骂，肉麻的吹捧，词不达意、文不对题的言说，不负责任的讥讽，乃至错别字、生造字、符号代码字等在网络作品中可谓比比皆是。网络写手多是感怀而遣笔，心仪而诉求，自娱以娱人，文笔随性，纵横无忌，结果是宣泄多于艺术，粗疏多于精致。可以说，目前的网络原创文学大约有三分之一属于文学，三分之一属于准文学，还有三分之一属于非文学。 二是充分利用网络的媒体优势，增强作品的原创性。网络文学的特色和优势在于原创。把文字与视频、音频结合起来制作超媒体、超文本链接式作品，是网络文学有别于传统文学的根本标志，也是*贴近网络本性的创作革命，应该成为网络文学的发展方向。可由于习惯和技术使然，目前这类作品还不多见。 ……
网络文学作家论 作者简介
陈定家，湖北红安人，文学博士。中国社科院文学所研究员、理论室主任，中国社科院大学教授、博导，中国网络文学研究院特聘研究员。出版专著和主编学术著述10余部，主持和参与国家社科基金、中国社科院重点项目多项，在《中国社会科学》《文学评论》《人民日报》等刊物和报纸上发表论文和学术评论文章近300篇。
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