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声与影:非虚构电影创意研究 版权信息
- ISBN：9787504384256
- 条形码：9787504384256 ; 978-7-5043-8425-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
声与影:非虚构电影创意研究 内容简介
从本书中我们可以学到拍摄纪录片所需要的创新型、技术型知识。本书结合近期新技术信息、制作方法和设备介绍，包含作者对技术选择如何影响导演拍摄的理解。融合了作者从事制片以来多年的经验以及对该领域专业人士的采访，为制作纪录片的各阶段（从寻找灵感、进行调研到拍摄、编辑和发行）提供了具体且深思熟虑的指导。《声与影：非虚构电影创意研究》会促使学生和有远大志向的制片人不仅考虑调控摄影机、照明与录音以及编辑工作等问题，还对纪录片的调研工作、故事结构、伦理问题、法律问题、美学问题进行透彻的思考。该书对阐释型和观察类纪录片的拍摄风格进行了多方面的分析，并对现行发行方式进行了介绍。 《声与影：非虚构电影创意研究》是与米可·赫比斯·谢里娜的《声音与影像：叙事电影与影片制作的创新方案》同主题的作品，风格与方式也大致相同。该书以纪录片制片人的视角阐述，涵盖了大量纪实电影拍摄实例，还配有可提供其他资源和交互式图像的同步网站。
声与影:非虚构电影创意研究 目录
引 言 001
第 1 章 主题的确定与发展 007
什么是纪录片？ 007
纪录片的主题从何而来？ 007
纪录片制片人是艺术家吗？（实践） 010
为创造力做准备（实践） 011
你的艺术身份 012
调查 013
调查：何处开始 015
假设的重要性 015
为你的纪录片“选派演员” 017
记录过程的价值 019
可行性 020
特性和共性 020
调查清单 022
第 2 章 纪录片风格 023
纪录片简明史 024
结论 036
第 3 章 组织纪录片 037
纪录片叙事的基本途径 037
听取辩论双方的意见（实践） 044
其他结构 045
纪录短片 046
基于问题的纪录影片 046
结论 050
第 4 章 纪录片提案 051
提案要素 051
预告片和样本短片 060
结论 060
第 5 章 纪录片伦理与法律问题 061
对拍摄对象负责：合作关系及授权协议书 061
你应在何时拿到授权书（实践） 062
谁来代表谁？ 064
对观众负责：客观公正 068
对其他创造者负责：知识产权 069
结论 070
第 6 章 对拍摄进行规划 073
人事规模 073
工作人员的职责 075
拍摄地 076
许可证和拍摄场地使用协议 077
布局美学和意义 078
设备 079
寻找拍摄地点时需要考虑： 079
保险 081
工作人员与沟通 081
行程安排 082
预算 083
结论 087
第 7 章 组织影片中的时空 088
纪录片中的视觉语言 088
连续镜头，序列和场景 088
纪录片中的原材料：要素 089
画面与构图 090
拍风景时的取景和摄影机角度（实践） 098
摄影机移动 099
在拍摄时考虑编辑问题 104
收集视觉证据 104
交代观察性场景 105
程式化的表达序列 111
信息图形和动画 111
结论 112
第 8 章 数字录像系统 113
电影：机械和化学媒介 113
录像：电子媒体 114
24p 还是 60i（实践） 121
时间码 122
数码摄影机的类型 123
数据速率 139
显示器与显示 140
校正显示屏 141
3D 纪录片 142
世界广播标准 143
结论 144
第 9 章 镜头 145
镜头光学 145
焦点 146
保持焦距（实践） 148
焦距 149
用长焦镜头来压缩空间（实践） 154
光圈 155
景深 157
长焦 VS 浅景深（实践） 157
结论 159
第 10 章 摄像机附件 160
手持式摄像机 160
使用手持式托架小技巧 162
肩式托架 162
三脚架 163
独脚架 168
移动摄像车 168
纪录片《长生不老》中的摄像支架（实践） 169
滑轨 171
摇臂和俯瞰摄像 171
稳定系统 171
无人机 172
水下摄像 173
结论 173
第 11 章 纪录片拍摄中的照明 174
为什么要使用灯光呢？ 174
纪录片照明可以附加意义（实践） 176
曝光因素 176
光的基本来源 178
光的三种基本属性 179
控制光 181
基本的照明设备，滤光镜以及滤色片 182
混合灯温（实践） 190
第 12 章 照明与曝光
——基础照明之外 195
照明访谈 197
照明方式 199
曝光控制与测光 200
照明观测场景 203
处理窗户（实践） 204
布景灯、特种灯以及现场灯 205
程序化照明 205
观察拍摄照明（实践） 206
外景照明 207
在黑暗条件下制作一部纪录片（实践） 209
曝光：基础光之外 210
总结 215
第 13 章 声音的要素与设备 216
声音的重要性 216
录音的发展 217
理解声音 217
制作声音 220
改变声音录音装置（实践） 223
在生活环境中工作（实践） 224
数字录音 225
生产声音的工具 227
结论 238
第 14 章 录音技术 239
录音师的工作 239
声音和纪录片摄制组 240
拍摄前：准备和勘察 240
现场声音问题（练习） 242
现场：拍摄 242
处理现场突发的声音问题（实践） 243
隐藏领夹式话筒（实践） 246
- 12dB 或 - 20dB（实践） 247
录制音频 249
单声道和立体声录音（实践） 254
结论 255
第 15 章 采访与采访对象 256
建立与维护关系 256
镜头前与拍摄对象的互动 258
选择合适的背景（练习） 260
进行采访 264
采访的技巧 266
导演真实电影（练习） 266
在纪录片拍摄中何时介入（练习） 267
结论 268
第 16 章 纪录片制作流程、制作规范以及安全事项 269
在纪录片拍摄现场 269
片场规范：人力资源及物质资源 270
制作过程中的安全问题及安保问题 273
电影生产安全三准则 274
第 17 章 后期制作及数字编辑流程 285
后期制作概述 285
数字编辑流程 288
常用媒体格式 292
使用专业软件摄取 293
概述：四个基本的 NLE 窗口 299
进行简单的编辑 299
组织镜头 299
脚本——是否真有必要？ 301
摘要：编辑基础知识 305
编辑阶段 305
高端校准工作流程 309
编辑流程概览 310
编辑元素（项目窗口 / 面板中） 310
组织要素 311
项目及序列备份（实践） 311
第 18 章 撰写和组织纪录片 312
从哪里开始呢？ 313
故事元素：角色、解说及情节 313
结构元素；观察场景、采访和视觉证据 316
时间顺序：如何处理好时间 319
撰写解说 321
撰写解说：小提示 322
解说的对位功能（实践） 323
结论 325
第 19 章 纪录片剪辑艺术 326
剪辑阐释型纪录片 327
剪辑印象派纪录片 329
《*危险的美国人》开场中的联合剪辑 331
观察式纪录片和连续性系统 332
连续性剪辑 333
动作时机、节奏和速度 337
跳越剪辑（跳切）采访（实践） 338
编辑模式 341
画面过渡 342
结论 343
合并单个画面中的图像（实践） 344
第 20 章 档案讲故事 345
档案研究 345
使用档案资料的方法 348
档案研究展现创意 348
组织资料 352
谁拥有图像？关于版权的使用 353
知识共享：版权（著作权）的替代方案 356
使用档案资料的道德标准 357
技术问题 358
文档 359
结论 360
第 21 章 声音设计和后期制作 361
声音类型：人声、音效和音乐 362
对话剪辑（cutting dialogue）（实践） 364
明确音乐版权（实践） 371
声音定位 372
试验声音定位（声响位置）（实践） 372
声音设计策略 373
声音剪辑 374
声音混合 377
混音提示 383
进阶声音剪辑和混音程序 384
第 22 章 图像锁定和母带制作 386
色彩校正与调色 386
你的非线性编辑系统中的颜色校正 387
与一个专业的调色师合作（实践） 390
字幕及片尾名单（演职员名单） 392
为你的电影制作母带 395
程序指示 396
第 23 章 发行你的纪录片 400
电影节 401
将电影节影响力*大化（实践） 402
院线 405
实例分析：通过 TUGG.COM 自己发布半院线电影（实践） 405
半院线 406
广播和有线电视 406
教育类 407
家庭录像（DVD） 407
流媒体 / 视频点播 408
影响：参与活动 408
DIY 观众参与（实践） 409
天窗（Skylight）——纪录片影响的三十年（实践） 411
结论 414
词汇表 415
影片目录 457
展开全部
声与影:非虚构电影创意研究 作者简介
作者之一的Kelly Anderson是一位女性纪录片导演，其代表作包括《我的布鲁克林》（2012）和《每位妈妈的儿子》（2004）。她的作品曾经获得艾美奖提名。目前她在纽约城市大学任教。本书第二位作者Martin Lucas是一位资深纪录片导演和教师，有着30多年的实践经验，其活动遍及全球。他的近作是第一人称的《情系广岛》（2015），他也在纽约城市大学任教。最后一位作者Mick Hurbis-Cherrier也是纽约城市大学的教授，他曾和麦克·拉贝格共同撰写了电影导演方面的重要专著。
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