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建安赋研究
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建安赋研究

作者：马黎丽
出版社：上海三联书店出版时间：2021-11-01
开本： 其他 页数： 402
本类榜单：文学销量榜
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建安赋研究 版权信息

  • ISBN：9787542674944
  • 条形码：9787542674944 ; 978-7-5426-7494-4
  • 装帧：一般胶版纸
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    文学
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建安赋研究 本书特色

本书意在展现建安赋家的个性、人生体验以及认知和思想在赋作中的投射，深入探寻建安赋校猎、征伐、咏物、女性等各类题材的渊源流变及审美特质，探究赋作艺术手法的继承和发展，并对建安赋序和大赋从体制、内容等方面进行溯源，展现它们从西汉到建安时期的发展历程。本书尝试勾勒建安赋的“前世今生”，并将其中所蕴涵的值得关注的文学现象的内在本质以及审美意蕴阐释出来，在吸收前贤成果的同时，力求呈现一定的深化和细化的探索与思考。

建安赋研究 内容简介

本书分上、中、下三编，上编作家论，设八章分别论述曹丕、曹植以及建安诸子（建安七子中孔融没有赋作传世）等主要赋家的创作个性与成就。中编题材论，设五章分别论述校猎题材、征伐题材、咏物题材、咏物中的禽鸟题材以及女性美题材的书写特点与成就。虽有咏物赋概论专章，但对于咏物赋中成就很高的禽鸟赋，单设一章专门论述其书写类型以及思想含蕴对后世的深远影响。下编体制论，设三章分别论述建安赋序、七体以及魏明帝时期大赋的创作特点。

建安赋研究 目录

序（王晓卫）

绪论
一、研究对象的界定
二、研究综述
三、关于结构安排的说明
四、几个研究前提

上编 建安赋作家论
**章 陈琳赋——汉赋向建安赋的过渡
**节 陈琳归曹及参与邺下文学活动
第二节 陈琳建功立业的豪情和失落
第三节 与主流风气有别的陈琳赋
第二章 曹丕赋——个体性情与深长文才的结合
**节 曹丕的自我体认与自我形象构建
第二节 曹丕的性情在赋作中的投射
第三节 曹丕的满怀深情及代言赋写作
第四节 清丽质朴与稳健遒劲共存的语言风格
第三章 曹植赋——对人生苦厄的敏感体验与努力超越
**节 曹植文学创作背景及成就的总体观照
第二节 曹植赋对人生苦厄的书写和对超越现实愿望的表达
第三节 曹植赋的艺术追求
第四章 王粲赋——贵公子孙的身世书写与文采风流
**节 贵公子孙的身世起落与创作
第二节 王粲赋的总体风格
第三节 王粲归曹后的创作评述
第五章 刘桢赋——洒脱傲岸的性情与文字的合一
**节 刘桢其人其文
第二节 与时代风气相异之理想
第三节 人格性情与文字之合
第六章 应场赋——积极有为个性的显现与巧思逶迤的创作
**节 应瑒其人与时风
第二节 应瑒创作概述
第三节 善于运用巧思的赋作
……

中编 建安赋题材论
下编 建安赋序与大赋论

结语
参考文献
后记
展开全部

建安赋研究 节选

　　《建安赋研究》：　　应瑒赋作比较能够运用巧思。　　首先，应瑒在咏物赋中植入突出的抒情主体，情感强烈，极具感染力，这主要表现在《愍骥赋》中。此赋虽为残篇，但内容相对比较完整。作者感喟良骥不遇，以深情哀婉颇为激切的语调，描写良骥虽“抱飞天之神号”、身怀殊姿，却受制于仆夫的暴虐，且为缰绳、繁辔所羁绊。良骥在仆夫的鞭打下，涉深谷，登高冈，在惊慌战栗中前行。它渴望昂首奋进，却被繁重的缰绳所困。它试图在大道上奔驰，却被驾车之人所控制。这段描写逼真地再现了良骥所处的困境，细致且生动形象，有很强的感染力，能给读者身临其境之体验，亦能唤起读者内心的同情之心，似乎能与命运悲苦的良骥感同身受。这种感染力来自于作者在抒情中突显的强烈的主体性，并达到物我一体的效果。咏物赋之托物喻志、借物写人的手法，在祢衡《鹦鹉赋》中运用*为成熟感人。祢衡描写鹦鹉的种种美质以及被拘执囚禁的不幸遭遇，遂以强烈的抒情模式，表达鹦鹉乞怜的姿态、悲凄的心声、微薄的愿望。虽处处写鹦鹉，却又句句写自己。应场《愍骥赋》亦有这样的表达效果，尤其“涉通逵而方举兮，迫舆仆之我拘”一句，其中所使用的**人称，将代言变为自我抒情，这一转变使情感更为直接与强烈，并产生了极强的代入感，当良骥“思薛翁”、“望伯氏”的梦想落空，当良骥被平庸的车夫驾驭，当获骋于遐道的理想被现实击碎，赋中所充溢的浓郁之感伤失望，就不仅仅属于良骥，而是属于与良骥合二为一的抒情主体了，这个主体可以是应瑒个人，也可以推广为所有不遇之士。正如《侍五官中郎将建章台集诗》所写：“简珠堕沙石，何能中自谐？欲因云雨会，濯翼陵高梯。良遇不可值，伸眉路何阶。”理想无处安放的焦虑与失落，是建安诸子共同的人生体验。渴求明主，渴求被重用，是建安诸子共同的心声。《愍骥赋》所抒发的士不遇之情，在当时与后世都具有普遍性。　　《愍骥赋》所蕴涵的伤感激越的情感，与祢衡《鹦鹉赋》、王粲《登楼赋》一样，具有极强的感染力。《愍骥赋》以**人称抒情，在咏物赋中并非首创，赵壹《穷鸟赋》即运用**人称叙事，但《穷鸟赋》篇幅短小，没有层层渲染、步步推进的情境营造与情感蓄积，比不上祢衡对鹦鹉遭遇的声声泣诉，比不上应瑒对良骥困境的细细摹写，且《穷鸟赋》主要在于叙写自身困境以及恩人相救的事实，缺乏对情感的深长抒发，所以远不如《鹦鹉赋》与《愍骥赋》具有感染力。应场《正情赋》亦有很强的抒情性，已在中编《建安赋女性美书写的情欲表达与多重含蕴》有分析，此处不赘述。　　其次，应瑒善于进行场景选择和描写，赋讲究时间与空间的全方位描写，但并非平均发力，而是须选取重点场景进行细致描绘勾勒。对场景的选择，往往体现出作者的匠心。比如曹植在校猎题材中选取了人与猛兽肉搏的场景，营造出血腥暴力之美。应瑒则善于选取令人感觉好奇有趣的场景。《驰射赋》写射场勇士“进截飞鸟，顾摧月支。须纡六钓，口弯七规”，这样箭法精湛、胡须口牙皆可弯弓的勇士炫技的场景，实在引人人胜。赋中描写观者情态，亦十分生动有趣：“观者并气息而倾竦，咸侧企而腾移。”屏气凝神的观者，随着射者的一举一动，时而竦身探望，时而引颈相看，时而踮起双脚，时而辗转挪移。应场对场景的精心选取，避免了赋作的层层铺叙容易带来的审美疲劳，使作品更具阅读趣味。　　应瑒赋在题材选择上也有一定的新意。其《灵河赋》乃赋黄河之作，以江河湖海为题材的赋作，在汉魏并不多见，目前可知以大海为题材的赋作有班彪《览海赋》、班固《览海赋》、曹操《沧海赋》、曹丕《沧海赋》、王粲《游海赋》，以湖泊为题材的有杨修《五湖赋》，以河流为题材的有蔡邕《汉津赋》以及应瑒《灵河赋》。选择黄河为描写对象，本身就是追求题材的出新。应场借助想象描写黄河起源、奔流而下的情景，描写西汉时期黄河决口，汉武帝亲率臣民治水，以及洪水得到治理后黄河两岸迷人的风景，应瑒描写黄河奔流的气势和力量，以此暗示瓠子口决堤之时的惊险情状，又特别渲染了洪水退后的夹岸风光：“长杉峻槚，茂栝芬檀，扶流灌列，暎水荫防。隆条动而畅轻风，白日显而曜殊光。”似有政通人和、河清海晏的意味。这篇赋是残篇，无法判断其写作用意，但至少可以肯定这是对赋作题材的创新，并从中了解黄河在汉魏时期曾有过的模样，以及了解汉魏时期人们治水的情形和对黄河的认识水平。　　……

建安赋研究 作者简介

　　马黎丽，（贵州）兴义民族师范学院教授，中国人民大学博士，主要从事魏晋南北朝文学教学与研究。

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