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现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊·影话卷 版权信息
- ISBN:9787550633384
- 条形码:9787550633384 ; 978-7-5506-3338-4
- 装帧:书写纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊·影话卷 内容简介
本书为2020年国家出版基金项目“现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊”之“影话卷”部分。所谓话体,是中国文论的一种特殊文体,是富有民族特色的一种传统 文学批评体式。本丛刊将完整展示长期被遮蔽的现代时期(1912-1949)的话体文学批评,为研究与承续中国文论与文学传统作出贡献。本卷主要收录影话,即关于电影的各 类话体批评,形式多样,内容丰富,主要来自当时的期刊、报纸等公开出版的各类文献,每种都附有题解,详细介绍和评价其学术价值,从而为学界了解和研究现代时期的电影和电影 批评,提供了珍贵的一手文献资料,也为当代的具有民族特色的文学批评体系的建构,提供了有益的借鉴。
现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊·影话卷 目录
目録
總序黄霖 1
凡例1
影戲話周瘦鵑
影戲話徐卓呆
影戲話陸澹盦
影戲雜談達紓盦
影戲偶談管湘夫
影戲雜談管霽庵
説影卷冷佛
影戲雜談周劍雲
影戲叢談劉豁公
電影瑣誌豂子
憶蘭室影話周世勳
影戲談馬二先生
影戲芻言陳小蝶
紙帳銅瓶室影話鄭逸梅
朝氣獨鋭樓影話志伊
凝冰廬影話何心冷
自彊室電影拾遺陳壽蔭
銀幕漫談李懷麟
電影漫談汪福慶
海上影話青民
銀燈室影話周之尚
課餘漫筆洪深
愚齋影話(附《珠粉玉屑》)陳敏蓀
影戲痛語湯筆花
銀幕小言鳳昔醉
銀燈瑣話盧楚寶
電影叢談連筱癡
影劇札記張韋燾
電影編劇談程小青
導演漫談歐陽予倩
影話縵君
懷蝶室譚影(附《滑稽明星談》)李營舟
《西厢記》管見晨光、熹微
幔影影話伊重 等
電影漫談范寄病
銀幕小言漱六山房
塵無隨筆王塵無
影藝談薈李君磐
電影藝術談座侯楓
影話常立
電聲拾雋電聲社
阿英影話阿英
電影講話史欽 等
片名漫談楊德惠
銀筆亂塗王瀚泉
夢香館影話邵鈞軒
草平雜筆諸綬錡
群芳譜(附《剔銀燈》)東方蝃蝀
麥黛玲影話麥黛玲
觀影隨筆祝西
现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊·影话卷 节选
影戲話 周瘦鵑 撰 本文主體連載於《申報·自由談》一九一九年六月二十日至一九二〇年七月四日,不定期發表,凡十六篇。後復於一九二二年二月四日、一九二四年三月二十八日、一九二七年十月十三日《自由談》,再度刊載《影戲談》《影戲話》《影戲場》各一篇。今將此十九篇談影文章輯爲一編,名之《影戲話》。作者周瘦鵑(一八九五—一九六八),原名祖福,改名國賢,號瘦鵑,别署紫羅蘭盦主人,筆名鵑、泣紅、且住、梅丘、梅星、荷軒等,祖籍江蘇吴縣。以善治言情小説聞名於時。自十七歲始,歷編《禮拜六》《半月》《紫羅蘭》諸雜誌,生平所撰長短篇小説,不下數百種。周氏注意電影爲時甚早。一九一八年間,就有影癖,且對卓别林之藝術獨具慧眼。後任大陸影片公司編劇主任、大中華百合公司特刊編輯等職,曾編電影劇本《水火鴛鴦》《真愛》《還金記》等。本文所録影話,内容駁雜,既含影戲緣起、影戲與小説之關聯、歐美影戲業統計、影片類型劃分、中外影戲比較等宏觀叙述,又有電影本事、影片評論、影人小傳、公司近聞等微觀記録,整體上反映了早期觀衆的電影意識與觀影心態。因此時的中國電影尚處幼稚時期,故周氏所關注之影戲,多運自歐美,所涉中國影戲,僅有《海誓》和《湖邊春夢》二片。 一 影戲西名曰Cinematoraph,歐美諸邦盛行於十九世紀,至今日而益發逹,凡通都大邑,無不廣設影戲院,十餘所至數十所不等。蓋開通民智,不僅在小説,而影戲實一主要之鎖鑰也。考之吾國古昔,濫觴於漢武帝時,武帝以李夫人死,悼念弗衰,齊少翁夜設帳,張燈燭,帝坐他帳,望之仿佛是夫人。此雖近於神話,或亦爲少翁所演之一種影戲,惜後即弗傳,未能改弦更張耳。又新年元宵,兒童所弄走馬燈,外作方形紙框,内以紙雕爲車馬人物,黏作圓圖形,中加以軸,縳針其端,下承蚶够一,注油少許,兩旁燃燭,燭明軸動,轆轆而轉,車馬人物之影,映紙框上,如相逐然。吾國之影戲,如此而已。五年前,海上有亞細亞影戲公司者,鳩集新劇人員,映演《黑籍冤魂》及短篇趣劇多種,劇中婦女仍以旦角喬裝爲之,裝模作樣,醜態百出,情節佈景,亦無足觀,不一年而消滅,持較百代、林發諸大公司之影片,正如小巫之見大巫耳。 英美諸國,多有以名家小説映爲影戲者,其價值之高,遠非尋常影片可比,予*喜觀此。蓋小説既已寓目,即可以影片中所睹,互相印證也。數年來,每見影戲院揭櫫而有名家小説之影片者,必撥冗往觀,笑風淚雨,起落於電光幕影中,而吾中心之喜怒哀樂,亦授之於影片中而不自覺。綜予所見,有小仲馬之《茶花女》Camille、《苔妮士》Denise,狄根司之《二城故事》A Tale of Two Cities,大仲馬之《紅星俠士》Le Chevedier de Maison Rouge(按:即林譯《玉樓花劫》)、《水晶島伯爵》Le Comte de MonteCristo,桃苔(A. Daudet,法國大小説家)之《小物事》Le Petit Chose,笠頓之《旁貝城之末日》Last Days of Pompeii,查拉(E. Zola,法國大小説家)之《胚胎》Germinal,柯南達爾之《福爾摩斯探案四分鐘》。吾人讀原書後,復一觀此書外之影戲,即覺腦府中留一絶深之印象,甫一合目,解緒紛來,書中人物,似一一活躍於前。其趣味之雋永,有匪言可喻者。去冬維多利亞影戲院,嘗映演狄根司傑作《大衛柯伯菲爾》David Copperfield(按:即林譯《塊肉餘生述》),想影片中之佈景、人物,必能與狄根司之妙筆相得益彰。時予適嬰小極,未克往觀,至今猶呼負負也。 二 歐美諸邦,無不有影戲,無不有影戲院,而*盛者,尤莫如美國。據統計家言,一九一六年間,已得影戲院四千五百所。每日每一院中,至少有觀客八百人,每人六辨士,則全國影戲院一日間可入九萬鎊,一星期得五十四萬鎊,星期日尚不計,觀者必較平日爲尤盛,以一年計,則每年至少有二千八百萬鎊,從影機轆轆、影片閃閃中來矣。今閲時兩年有半,當猶不止此數,其盛况可想。英國影戲事業,雖次於美國,而每一城中,亦必有影戲園若干所,即抛咨毛司Ports Month一海口,至有二十二所之多,列席往觀者,占全部人民十六分之一,推想他處,相去當不甚遠。法國有百代Pathe Freres、高莽L. Gaurnont兩大公司,所出影片,多至數千種,則國中影戲之發逹,不問可知。其沿海之口岸上,嘗有人假船舶爲活動之影戲院者,是亦足見彼邦人士愛觀影戲之熱潮矣。返觀吾國,内地既多不知影戲爲何物,而開通如上海,亦未嘗見一中國人之影戲片與中國人之影戲院,坐使男女童叟,出入於西人影戲院之門,蟹行文字,瞪目不識,誤偵探爲盗賊,驚機關爲神怪,瞽説盲談,無有是處。欲求民智之開豁,不亦難乎!吾觀於歐美影戲之發逹,不禁感慨係之矣。 比來美國影戲,競尚長篇,每一種往往多至三四十本,如《紫面具》《半文錢》《黑箱》《怪手》《三心牌》《紅眼》《紅圈》《鐵手》《七粒珠》等。其*足動人者,率在機關之離奇:屋自升高,地能下陷,或書橱去而壁穴現,或承塵移而扶梯降。其建築之鈎心鬭角,固自可觀,而情節每有拖泥帶水、沙磔雜下之弊,與晚近海上梨園中之連臺新劇,如出一轍。然其吸引觀客之魔力,則頗不小,蓋彼觀客之心目,亦爲影片中五花八門之機關關住矣。海上諸影戲院,爲迎合普通社會心理起見,亦多映演此類長篇影戲。每值换片之期,人必蠭屯而至,在坑滿坑,在谷滿谷,鼓掌譁笑之聲,幾欲破影戲院四壁而出。曲院中人亦復嗜之成癖,多有挾其所歡俱至者,謔者戲稱之爲情慾之夜巿。蓋逆料電影燁燁中,或不免有幾多風流韻事也。予於長篇影戲中,嘗觀《孽海情天》全部、《三心牌》全部、《紫面具》《紅圈》《無聲黨》各半部。此等長篇,惟暇豫有福之人,始克觀其全貌。若吾輩文字中之苦力,恒在百忙之中,事勢所迫,每苦其半途中輟也。 三 影戲中之偵探片,以機關繁複、行動活潑爲上,情節曲折,尚在其次。近日社會中人*喜觀機關,歐美人心理如何,吾不之知,而吾國上中下社會以及婦孺則無不顧而樂之。梨園中優伶,爲歛錢計,每編一新劇,亦必有機關若干種,情節之貫通與否,均不問也。吾知他日變本加厲,舊劇中或亦加以機關,如演空城計時,忽平地現城牆一座,不必更用布牆爲代,而諸葛亮之一琴一扇,亦能不翼而飛,從天外飛來,不亦奇笑耶?吾於影戲中所見機關,以偵探長片《怪盗》The Phantom Baudin中之一幕爲佳。其先一室,本爲盗窟中賭場,有群盗聚賭其間,忽偵探來,奪門欲入,門外守者力尼之,乘隙微撥案頭一機關,群盗立入複壁,長案上所散紙牌,一一隱去,所有案椅雜具,不脛自走,忽互相配合,或成琴臺,或成樂譜之架,或成會場中之客座,井井排列,疾如電矣。群盗亦易裝而出,或爲賓客,或爲琴師,歌樂之聲既作,儼然一音樂會矣。偵探入室見狀,嗒焉而去。觀其變易之速,令人可驚,殊不知其何術致此也。一二年前,海上盛行一種偵探影片,每種僅四五本,層見疊出,其偵探曰聶克温脱Nick Winter,機警如狡兔,吾所謂行動活潑者,惟聶有之。每演一片,觀者恒雲集焉。柯南道爾之福爾摩斯偵探案,亦嘗見於影片之中。予所見者爲《佛國寶》The Sign of Four及短篇數種,已忘其名。福氏探案,以理論見長,或從事於手紋足印之間,一以暇豫態度出之,以視聶克温脱之跳踉奔突,判然各異。其不識幕端西文説明者,但見福氏作冷静之行動,莫名其妙,故觀者歡迎之誠,遠不如觀聶克温脱。名家小説,至此而丁厄運矣。 影戲中之《茶花女》,予見之於浩靈配克影戲園,爲一意大利片。演者均彼邦名伶,飾亞猛者瀟灑風流,恰合身分,名女優某夫人飾茶花女,能於一舉一動間,將芳心中哀怨之情,曲曲傳出,自非庸手。臨死時作捧心呻楚狀,尤極纏綿悱惻之致。白幔受風微拂,若真有茶花女芳魂來格者,其表情之工妙,吾無間然。惟體態如楊玉環,似嫌太肥。此等哀情之劇,竊謂宜以飛燕身材者爲之,庶瘦影伶伶,愈顯善病工愁之態,即如演《紅樓夢》中之林黛玉,亦非瘦人不可,若以腰大十圍者演葬花焚稿諸劇,人不將望而却走耶。
现代(1912-1949)话体文学批评文献丛刊·影话卷 作者简介
黄霖,著名学者,复旦大学文科资深教授,博士生导师,近代文学研究会会长。长期从事中国古代小说、中国近现代文学研究。有《中国历代小说论著选》《近代文学批评史》等学术 专著十余种。
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