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李煜词全集(名家汇释汇评本) 版权信息
- ISBN：9787570216376
- 条形码：9787570216376 ; 978-7-5702-1637-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
李煜词全集(名家汇释汇评本) 本书特色
本书以詹书为底本，参考唐书，删去并见于冯延巳、温庭筠以及欧阳修、苏东坡等伪作，得李璟词4首，李煜词36首，至少可称保留了中主、后主词作的真品及精华，充分体现了二主词的主要内容和艺术水准。 李煜的词，从内容看，可分前后两个时期，前期23首，属南唐亡国前的作品。后期13首，属亡国后的佳制。
李煜词全集(名家汇释汇评本) 内容简介
本书收录了南唐中主李璟、南唐后主李煜词。南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，变伶工之词为士大夫之词，在词目前有着十分重要的枢纽地位。本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关的评论辑录于词后，便于读者全面阅读和思考。是集释、评于一体全面而非常不错的版本。
李煜词全集(名家汇释汇评本) 目录
前言·001
李璟词（4首）
应天长(一钩初月临妆镜)·003
望远行(玉砌花光锦绣明)·005
浣溪沙(手卷真珠上玉钩)·008
浣溪沙(菡萏香销翠叶残)·013
李煜词（36首）
浣溪沙(红日已高三丈透)·021
一斛珠(晓妆初过)·024
玉楼春(晚妆初了明肌雪)·027
子夜歌(寻春须是先春早)·031
菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)·034
菩萨蛮(蓬莱院闭天台女)·039
菩萨蛮(铜簧韵脆锵寒竹)·041
喜迁莺(晓月坠)·043
采桑子(庭前春逐红英尽)·045
长相思(云一)·047
柳枝(风情渐老见春羞)·049
渔父一(浪花有意千重雪)·051
渔父二(一棹春风一叶舟)·053
谢新恩(秦楼不见吹箫女)·055
谢新恩(樱花落尽阶前月)·057
谢新恩(庭空客散人归后)·059
谢新恩(樱花落尽春将困)·059
谢新恩(冉冉秋光留不住)·060
阮郎归(东风吹水日衔山)·061
捣练子令(深院静)·064
清平乐(别来春半)·067
采桑子(辘轳金井梧桐晚)·070
临江仙(樱桃落尽春归去)·072
乌夜啼(昨夜风兼雨)·076
虞美人(风回小院庭芜绿)·078
破阵子(四十年来家国)·081
望江梅 二首(闲梦远)·085
望江南 二首(多少恨)(多少泪)·088
相见欢(林花谢了春红)·091
相见欢(无言独上西楼)·094
子夜歌(人生愁恨何能免)·097
浪淘沙(往事只堪哀)·098
虞美人(春花秋月何时了)·101
浪淘沙(帘外雨潺潺)·108
附录
李璟词历代总评· 115
李煜词历代总评· 119
李璟传记资料· 127
李煜传记资料· 131
展开全部
李煜词全集(名家汇释汇评本) 节选
应天长① 一钩初月临妆镜②，蝉鬓凤钗慵不整③。重帘静，层楼迥④，惆怅落花风不定⑤。柳堤芳草径，梦断辘轳金井⑥。昨夜更阑酒醒⑦，春愁过却病⑧。 【注释】 ①据陈振孙《直斋书录解题》二十一《南唐二主词》：“卷首四阕《应天长》、《望远行》各一。《浣溪沙》二，为中主所作。后主尝书之。墨迹在盱江(江西汝水)晁景迂(公留)家，题云：先皇御制歌辞。”今各辑录词集，或谓《应天长》是后主、冯延巳、欧阳修所作，均不可靠。 ②一钩初月：一般指晓天残月，亦可谓黄昏初上之月。“钩”，另本作“弯”。“初”，另本作“新”。妆镜：另本作“鸾镜”。 ③蝉鬓：古代女子的一种发式，两鬓薄如蝉翼。晋崔豹《古今注·杂注》：魏文帝宫人莫琼树善制“蝉鬓”，缥缈如蝉翼，梁朝梁元帝《登颜园故阁》诗：“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉。”凤钗：妇女簪发的首饰。钗头作凤形。慵不整：无心梳整。慵，懒。 ④迥(jiǒng)：远貌。疑是同音字“扃”之误。扃，闭也。 ⑤惆怅：因失意或失望而感伤。 ⑥辘轳(lùｌｕ)：井上汲水的工具。金井：井的美称。有金碧雕饰的井栏。南朝梁费昶《行路难》：“惟闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。”牛峤《菩萨蛮》：“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。” ⑦更阑：更深夜阑。更，夜间计时的单位，一夜分为五更，每更约两小时。阑，将尽。 ⑧过却：另本作“胜却”，意同。“过却”是俗语。“却”，语助词，用于动词之后，无义。 【讲解】 这首词虽然沿用五代“花间”的闺情题材，却显得儒雅真切，大于闺情。仿佛不见什么伤春念远的女子，却似是词人李璟的形象再现。 黄昏临镜。古代女子一天两次梳妆。这是依女则的要求应做的功课。她应该认真对待，方见得她严肃积极地对待人生。但在此刻，一钩冰冷无光的初月衬托着她那无心梳洗的黯淡心情。词人以临妆的具体情节和不圆的月、未整的发、无用的钗等形象描绘人物的情态和心境。这样的起句可称简练而不俗。下面再引出更深层的描写，也就是全词的中心：“重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。”参差的词句、和谐的韵律，组成一个深美的意境。两个三字句对得工致：“重帘静”，无人来去；“层楼迥”，身无自由。未必是实写帘楼，多半出自人的真切感受。两句道尽女子幽闭孤独的环境。“惆怅落花风不定”是景语也是情语。情随景生，情景交融。飘落零乱的春花，被时紧时歇的狂风搓揉着，扫落着。女子纷扰无依的心境与幽闭孤独的环境尖锐地对立着，该是怎样地发付?李璟写出如此深哀和矛盾是因为他不懂称霸立国做皇帝，只会出入风骚做诗人。他不是如温庭筠为侍筵的歌伎做艳词；也不是如韦端己在歌席间起乡思。他以闺情抒己之情，借名花美女写己之怨。在丧权、失地，惶恐、危苦的环境中，他多么像风里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜继承他的传统、跨过“词为艳科”的樊篱，为宋词奠下基石。从此摆脱了“画屏金鹧鸪”(温庭筠句)、“弦上黄莺语”(韦庄句)的束缚，创造深美的意境，点燃抒情的生命力。宋代词人，受了他们李氏父子影响，结合新时代精神，才能写出“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路”(晏殊《蝶恋花》)；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》)那样忧国忧民的“闺情”词来。 词的上、下阕意脉不断。但过片以下，用逆写法。上阕黄昏，下阕昨夜。昨夜的事，层层翻转逆写，**层是昨夜的梦：“柳堤芳草径。”一个和谐团圆的梦境。写景即是写人。上阕风里的花是现实；下阕柳堤芳草是梦境。第二层是今晨的梦醒：“梦断辘轳金井。”和上阕起句正好衔接起来。第三层逆写：“昨夜更阑酒醒。”加上一个情节：原来睡觉之前饮了酒，酒未能消愁。“春愁过却病”，再补上一个情况，女子在恹恹生病。“春愁”二字，乃点睛之语，也是结束之语，词人*后叹道：这种春愁，比病伤人，比病难解哪！开头的起句和下阕的逆写，一前一后，捧起词的中心。流便宛转，凄婉之至。如此的意脉、结构，又是词体在抒情以外，另一个重要特点。 宋张先有名篇《天仙子》，显然来自李璟这首词。张词结末三句是：“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”但与李词相比，却有高下之别。张先的“明日落红应满径”是心中臆想，表示自己的惜春伤春心情；而这里的李璟是以词境写自己的形象，把落花的命运和自己的命运融合为一，凄绝而有韵致。
李煜词全集(名家汇释汇评本) 作者简介
杨敏如（1916-2017），古典文学名家，已故著名翻译家杨宪益的妹妹。她一生追随词学大师顾随，著有《宋词百阕》《南唐二主词新释辑评》《唐宋词选读百首》等。
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