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碎片 本书特色
l 既是书信、访谈集，更是作家的隐秘的个人史；一本陪伴费兰特所有作品的作品
l 和“那不勒斯四部曲”一样，作家在书中对女性和写作、家庭和历史、欲望和记忆的剖析也真实到令人忍受的地步
l 每个人都是一个战场：费兰特的小说和散文，旨在开启一场以女性经验作为杠杆的文学革命
l 读者可以**次完整地窥见费兰特对女性和写作、家庭和历史、现实和想象的睿智看法
收录了作家作品出版时曾被删掉的段落，和作家一直丢在抽屉里的未发表的作品，以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划
碎片 内容简介
《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。
全书按年代分为三辑：**部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。
本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。
碎片 目录
Ⅰ 碎片
1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的礼物 4
2 母亲的裁缝 6
3 奉命写作 11
4 被改编成剧本的书 14
5 《烦人的爱》的改编 16
费兰特和马里奥?马尔托内的通信
6 媒体的等级 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假设一场空洞的采访
8 服装和身体 42
屏幕上的《烦人的爱》
9 偷偷写作 47
给戈弗雷多?福菲的信
10 工作的女人 61
11 总能揭示真相的谎言 65
12 没有爱的城市 66
戈弗雷多?福菲对费兰特的采访
13 没有安全距离 70
斯特法妮娅?斯卡特尼对费兰特的采访
14 一个解构的故事 74
耶斯佩尔?斯托加德?詹森对费兰特的采访
15 自愿终止怀疑 81
16 碎片 88
17 后记 159
Ⅱ 拼图
2003—2007 163
1 《碎片》之后 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科?埃尔巴尼对费兰特的采访
3 搁浅的日子 172
费兰特给罗伯特?法恩扎的信
4 玛格丽塔?布伊—— 一个出人意料的奥尔加 175
安琪奥拉?科达奇—比萨内里对费兰特的采访
5 没有作者的书 179
6 这孩子怎么这么难看！ 185
7 探寻的不同阶段 189
弗朗西斯科?埃尔巴尼对费兰特的采访
8 点燃读者的热情 194
费兰特和“华氏度”节目听众的对谈
9 母亲身体散发的女性气息 209
玛莉娜?泰拉尼、路易莎?穆拉罗对费兰特的采访
Ⅲ 书信
2011—2016 219
陪伴着其他书的书 221
1 一个非常精彩的附庸 224
保罗?迪斯特凡诺对费兰特的采访
2 恐高症 230
凯伦?沃尔比对费兰特的采访
3 每个人都是一个战场 232
朱丽娅?卡利加罗对费兰特的采访
4 不在场的同谋 236
西莫内塔?菲奥里对费兰特的采访
5 绝不放松警惕 241
雷切尔?多纳迪奥对费兰特的采访
6 写作的女人 250
7 过分的人 281
古德蒙?斯奇尔达对费兰特的采访
8 十三个字母 288
毛利西奥?梅雷莱斯对费兰特的采访
9 讲述难以讲述的故事 294
亚赛明?孔加尔对费兰特的采访
10 那不勒斯城的真相 303
阿尔尼?马提亚松对费兰特的采访
11 手表 307
艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访
12 小菜园和世界 310
露丝?乔对费兰特的采访
13 信念之下的混乱 317
爱丽莎?沙贝尔对费兰特的采访
14 保持不满，保持抵抗 330
安德烈阿?阿圭拉尔对费兰特的采访
15 越界的女性 337
丽兹?约比对费兰特的采访
16 对女性智慧的浪费 344
黛博拉?奥尔对费兰特的采访
17 无论如何 353
费兰特和尼古拉?拉乔亚的对话
人名、报刊名对照表 373
关于作者 376
展开全部
碎片 相关资料
我明白，在写作时，并不需要和这些故事拉开距离，而是要缩短距离，一直到无法忍受的地步。然而我写作并不是为了展示某种意识形态，我写作是为了叙事，同时避免把我所知道的东西神秘化。
一部好的小说，我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情，它的讲述语言应该是独一无二的，我能听到小说做出的推断。
作品不需要作家，我并不支持这种观点。我只是想自己决定什么东西可以公开，什么东西是私人的。我认为在艺术上，最重要的生活是那些奇迹般活在作品里的东西。
在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。
这本书里有各种各样的碎片、笔记、精确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在作家写的小说旁边，可以作为一本陪伴着其他书的书。——E/O出版社创始人桑德拉·欧组拉
和费兰特卓越的小说一样动人，以同样强烈的热度触碰了那片令人不安的无意识地带。——《卫报》
25年来，费兰特完全占有“埃莱娜·费兰特”这个作者身份。她用绝对独特的方式和完全属于自己的语言找到了和读者沟通的方式——这是一项罕见的、可能是独一无二的成就。——《纽约时报》
碎片 作者简介
埃莱娜·费兰特，是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与出版社的通信文件集《碎片》（2003），小说《暗处的女儿》（2006）以及儿童小说《夜晚的沙滩》（2007）。 2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊，尖锐又细腻探讨了女性命运的复杂性和深度。 2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧。
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