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光影之城:电影中的深圳 版权信息
- ISBN：9787807099291
- 条形码：9787807099291 ; 978-7-80709-929-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
光影之城:电影中的深圳 内容简介
本书是一部以文学笔法书写的电影史话著作的非虚构图书, 融历史、文学、电影、文艺批评与学术研究于一体。作者从电影的角度探索深圳发展历史, 讲述深圳与电影的关系, 其中穿插了其对电影的观察、认识与感受。通过历史亲历者、当事人现身说法, 透视台前幕后、人来人往的玄机, 观察和描绘深圳城市的文化气质。
光影之城:电影中的深圳 目录
一、我看：深圳的电影观察与探究
田边水沟——对一个城市的电影观察
反特电影
纪实
入关
归乡
逃港
速度
跨境上学
深南大道
微缩景观
观念
渗透
天堂
青春记忆
成长之痛
二、我感：深圳观演札记
夜与昼
戏剧与电影
南国再见，南国
剧院风情
三、我听：深圳电影的访问与对话
新浪潮的进行时——与许鞍华对话
悲伤让人记忆良久——与许秦豪对话
四、我写：深圳的电影写作
门与窗
如死的沉默
恶心与呕吐
酒店的情境
鲜花盛开的脸庞
璀璨的双子星——漫话戈达尔与特吕弗
无限的可能——中国国际新媒体短片节 作品的观察与畅想
相关附录
深圳电影制片厂影视作品概况
深圳的电影部落
深圳市影院分布
作者后记
田边水沟——对一个城市的电影观察
反特电影
纪实
入关
归乡
逃港
速度
跨境上学
深南大道
微缩景观
观念
渗透
天堂
青春记忆
成长之痛
二、我感：深圳观演札记
夜与昼
戏剧与电影
南国再见，南国
剧院风情
三、我听：深圳电影的访问与对话
新浪潮的进行时——与许鞍华对话
悲伤让人记忆良久——与许秦豪对话
四、我写：深圳的电影写作
门与窗
如死的沉默
恶心与呕吐
酒店的情境
鲜花盛开的脸庞
璀璨的双子星——漫话戈达尔与特吕弗
无限的可能——中国国际新媒体短片节 作品的观察与畅想
相关附录
深圳电影制片厂影视作品概况
深圳的电影部落
深圳市影院分布
作者后记
展开全部
光影之城:电影中的深圳 节选
《光影之城：电影中的深圳》： 田边水沟——对一个城市的电影观察 1 深圳是个边境之城。 自古以来，事关边境无小事，国家大局首尾相关。古人说，“夫边境者，国之尾也”（《国语·楚语》）。顾名思义，“尾”就是边缘，就是边境，远离中央、核心、都会、繁华。由于比邻香港，深圳自清代以来一直是国家之“尾”，一个既微末又特殊的边境。 然而，相比辽阔的西南或北部边疆以及那些与外国隔海相望的地方，边境深圳，却不与任何外族、异域接壤。深圳是个门户，是个窗口，接纳与阻隔，开放与封闭，从来都是辩证呈现，此消彼长，或此长彼消。深圳的存在，敏感而特殊。 远离南方的人，比如东北、西北、华北，中原，或靠近岭南的华东、华西，对深圳似乎都有个认识过程。单是作为地名，这两字的组合就有些怪异——一个简单熟悉的“深”字，配以一个笔画极简却又极陌生的拼接字“圳”，初见时多觉异常，因不知“圳”字何意，顿生不解与陌生，似乎还潜藏着某些诡谲、危险——“深”已经够悬了，还要“圳”，又是“土”又是“水”（川），却没有“金”“木”与“火”，从形貌去想象，免不了与泥泞、沟渠、渊薮相关。 在未建立经济特区时，即1980年之前，大多数国人见到“圳”字，既不知其意，也不懂读音。很多人习惯把不认识的字读半边，那么将“圳”字读成“川”音便顺理成章。特区初建时，曾有份以新锐著称的报纸——《深圳青年报》，报名系毛笔草书，有人竞读成“深川勾手报”，五个字的报名念错三字，是笑话却也是真话。事实上，不少初见“圳”字的人是将其读为“川”音的，但因为不常见，初读时又隐约觉得心里没谱。也难怪，在早期的普通字典里，都难以查到“圳”字。在铅字排版的时代，一般印刷厂的字库里也多没有“圳”字，需要特别制作才能拼制完成。 曾经有很多年，我对这个边陲小镇一无所知。 *初的模糊记忆，也定格在早期的某些黑白老电影里。 我*早闻听和见到“深圳”二字时，还是中学生，是在黑白老电影《秘密图纸》中。先只是听到声音，公安侦破人员反复提到“深圳”两字——几个狡诈的特务选择在深圳接头，将窃取的中华人民共和国的秘密图纸偷送到海外。邢吉田扮演的我公安局丁局长字正腔圆地分析说：“他（特务）选择在深圳这条道路，必定在深圳和深圳附近的地方有他可以利用的关系。”于是，公安干警和当地民兵动员起来，布下天罗地网，要将计就计，给特务们来个瓮中捉鳖。那时的电影对白均无字幕，只听声音，无法辨出具体文字，就以为“深圳”应写成“申镇”。直到从影片某个细节背景里，见有灯箱隐约出现了“深圳”，才恍然醒悟，这才是此神秘边地的本真名字。 《秘密图纸》出品于1965年，我看到影片已是十余年后，即20世纪70年代末的改革开放萌发期。那时的国门刚刚洞开，整个国家劫后重生，百业待举。少年的心，满是对浩大世界的新奇与憧憬。然而，犹如梦境的一个断片，电影中的深圳模糊而迷离。有太多疑问，需要澄清和答案。记得看完电影回家，就急不可待地要看看字典里如何解释“圳”字。却发现破旧的老版《新华字典》居然没有收入，后从学校图书室的《现代汉语词典》里才查到。在“圳”字的旁边括号里，有“田”与“川”组合的异写。尖括号内竟标注为“方言”，全部内容只有6字解释——田野间的水沟。这实在让我大失所望，同时，想想电影里的情形，又似乎觉得颇为贴切。 从《秘密图纸》的影像上看，那时的深圳应该连镇也谈不上，只是与香港毗邻的边境村，一个敌特觊觎、隐身，伺机出动破坏的藏匿之地，一个生态自然原始、阡陌纵横的渔乡。这是一个典型的边境符号，如同丛林中的哨所，微不足道，却突兀醒目。简易、简单，却又与国家大政方针的主权相关。其举足轻重与不足挂齿，似乎兼容并存，牵一发而动全身，不可忽视，亦不容侵犯。 从历史沿革看，今天的深圳与当年的深圳，在地貌上仍有颇多相似之处。比如南北很短、东西很长的横狭特点，可以美其名日如一条长长的卧龙。旧日的深圳，也可以说就是一条直面香港的“田边水沟”，或简而言之，一条货真价实的边防线。 在《秘密图纸》的结尾，解放军边防军官陈亮驾车带着石云等公安局刑侦人员凯旋归去。汽车横贯银幕，疾驰而过，那是真实的深圳道路。其情形也与今天的深圳地貌相仿——自东向西，逶迤远去。但风情均为原生态，植被茁壮，土路崎岖，车过处黄尘相随，远处是错落起伏的山峦，近处是一道道田间沟壑。 2 距离《秘密图纸》完成三十年后，即1994年的某个夏日午后，我在海口街边的一家小书店闲逛，偶然从一本杂志上看到了这部电影剧照组合的连环画。似乎是冥冥之中的久别重逢，那电影中远去的意象蓦地浮现眼前，耳边仿佛断断续续回响着那位公安局局长的声音：他选择在深圳这条道路……必定在深圳和深圳附近的地方……有可利用的关系。 很难说，冥冥之中是怎样的因缘在起作用，几乎是不经意间，我的脑海里迅速将这些台词浓缩与归纳，于是出现了一个新鲜的词语——“深圳道路”。其时，我正赋闲在家，在海南岛当记者、编报纸、办杂志，苦心劳神，却收效甚微，转眼已经五年。作为自诩闯荡特区的一员，除了海南经济特区，我竟从未到过五大经济特区中的其他特区（深圳、珠海、汕头、厦门），尤其是，那传说中*早也是*成功的深圳特区。对于一个正徘徊于歧路中的人来说，这样一个午后，这样一部电影连环画，这样一段消逝在记忆深处的台词，都恍如天启，或突如其来的雷电，瞬间闪过。我愣愣地站在那里，脑子一片空白。此时，书店门外大雨弥天，路上人车稀疏。一个念头倏忽升起——我要到深圳去看看。当晚，与岛内几个同行聚餐时，《海南经济报》的一位摄影记者知道我想到深圳看看，就热心借给我一盘深圳题材的录像带。那时，还没有进入VcD时代，此后飞速而来的DVD5、DVD9，以及蓝光时代，更是遥不可及，甚至连想都不会想到。深夜时，我回到家中，将名叫《特区姑娘》的录像带放进机器。有一刹那，我甚至疑心这是不是一部三级片，因为——“特区”意味着特别，“姑娘”的含义就更加暧昧多意了。而在当时，能够被人翻录成录像带的，总该有些颜色，至少可称为看点。 这当然不是一部三级片，而是正统之极的国产电影，甚或与“文革”时期的“红色经典”有一拼。片中的男女主角皆是单身，也涉及爱情表达，却没有任何肌肤之亲。该片由潇湘电影制片厂摄制，出品于1984年，距离我观看时已有十年之隔。此前，我从没有听说过该片，因此，对我来说，这是一部全新的电影。在我准备动身到深圳去的夜晚，看这样一部影片确实是意味深长。 影片以深圳为背景，片名中的“特区姑娘”，出自一幅摄影作品的名字，也是影片的女主人公——吴海燕扮演的银湖养鸭场的年轻女场长。某天，女场长来到南方大学，想寻找曾在海港偷拍她照片的南大研究生（陈少泽饰演），目的是要为养鸭场招贤纳士，其隐秘心思或许是为自己找个如意郎君，当然，怀春女子的隐情并无交待。女场长在校园的展览橱窗里，发现了一幅名为《特区姑娘》的摄影作品，其模特恰好就是女场长自己，而那摄影作品的作者就是女场长要找的研究生。此后，研究生带着修改论文的任务从异地来到深圳，两人也如约在国贸大厦见面，女场长带着研究生四处观光——去滨海度假村参观，到西部海滩漫步，饱览特区日新月异的绮丽风光。其间，养鸭场遭遇疫情，研究生出手相助，一番接触，女场长对研究生的才华颇为激赏，诚邀其加盟到自己的鸭场。经过误会及来自研究生家庭的偏见等阻碍，*后两人前嫌尽释，进入相爱旅程。电影结尾，女厂长驾驶摩托车带研究生奔赴省城，飞驰的车轮将两人带向美好未来。 坦率地说，这是一部平庸，甚至乏味的影片，与当时出品的大量其他国产片一样，着重表达的是大时代有志青年对工作事业的执着沉迷，男女情感属奢侈品，或工作之余的附属品。影片中有俊男有靓女，却都不谙情理，彼此不见激情的火花。缺乏生活化的动人细节，也不见细腻的情感表达。观看过程中，我时而有些不耐烦，甚至忍不住按快进键，将一些乏味的段落浏览略过。然而，该片还是给我留下了一些印象，尤其是与深圳特区相关的部分。比如表现特区的精神与速度，没有常见的拙劣旁白或字幕，而是通过对话，比如观看摄影展览的学生在议论，一个学生说：“这就是特区吗？那年我去过，还是一个小镇，怎么才几年就变成高楼大厦了？”另一学生说：“要不怎么叫特区呢。”还有学生在议论“速度”，有人说“听说人家三天就是一层楼……”这些过场段落，显然是主创想传达给观众的特区概念，有些生硬，也有些无趣，但在当时，对于深圳一无所知的我竞心有所动。想想也属难得，旱在临近205世纪80年代中期，这部由湖南出品的电影就通过大银幕宣扬“三天一层楼”的深圳速度，以及“英雄不问出处”的“唯才是举”用人原则。就是从这部有诸多硬伤的电影里，我**次看到了那些深圳代表性的景观——国贸大厦、大小梅沙度假村，以及鳞次栉比的高楼与蓝天组合的迷人曲线。 ……
光影之城:电影中的深圳 作者简介
王樽，文艺批评家、专栏作家，资深媒体人，深圳文艺评论家协会副主席。创作体载涵盖散文、诗歌、小说、剧本、报告文学等。影响较大的是与电影相关的著述，与国内外著名导演的对话录收进《一个人的电影》等专著。在《大众电影》《收获》《看电影》、《城市文艺》（香港）等杂志开设专栏。应邀担任多种国际影像节选片人和评委。主要著作有《与电影一起私奔》《厄夜之花》《带电的肉体》《人间烟火》《远方的雷声》等。
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