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感性批评和现当代小说 版权信息
- ISBN：9787520370592
- 条形码：9787520370592 ; 978-7-5203-7059-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
感性批评和现当代小说 内容简介
感性批评，是作者从事中国现当代小说研究一以贯之的基本思路和方法。作者认为，在西方近现代、当代各种文学理论和思潮都被介绍到靠前的背景下，小说的阅读、研究不再以任何一种单一的理论、方法为指导，而是要毫无理论前见地、充分感性地进入小说文本的阅读和思考之中，进行充分的文本细读，依据小说文本的不同面貌和一些文本的细节，随机选用不同的文学批评、研究的理论和方法。
感性批评和现当代小说 目录
绪论 当代长篇小说阅读和研究的感性品质
**章 魏连殳的长嚎，为了什么？
——鲁迅小说《孤独者》新释
第二章 郁达夫小说《迟桂花》给予《边城》的启迪
第三章 文本之外的《边城》
第四章 从沈从文的“四朵灯花”到海子的“四姐妹”
第五章 岁月流逝之中的成长碎屑
——张爱玲《小团圆》中对父亲记忆的改写
第六章 《金锁记》的两个“关键词”
第七章 现代中国小说短论一束
**节 《边城》的秘密
第二节 《围城》阅读札记
第三节 萧红和张爱玲：文学天才的两种境界
第四节 给“张迷”泼一点点冷水
第八章 当代成长写作中的深潜诗意和忧伤：韩东的长篇小说《小城好汉之英特迈往》
第九章 王刚的《英格力士》：成长中的母亲阴影和来自另一种文明的启迪
第十章 王刚的《喀什噶尔》：成长写作的饱满质地和克制品质
第十一章 艾伟的《南方》：文学在当下语境中的探索和挣扎
第十二章 严歌苓的《心理医生在吗》：不断返回成长核心的女性写作
第十三章 严歌苓的《芳华》：再次重写的青春和岁月感怀
第十四章 *深处是歉疚和忏悔
——论《秦腔》中的引生和白雪
第十五章 韩少功的《日夜书》：向感性、诗意和文学性的谨慎回归
第十六章 笛安的《景恒街》：走向大作家之途
第十七章 当代小说阅读批评
**节 《世界上所有的夜晚》：死亡书写的悲怆、博大之境
第二节 《教授》：信息过剩时代的浮泛描绘
第三节 《长江为何如此远》：当代小说一种新的可能性
第十八章 当代小说短论
**节 《日夜书》之后的期待
第二节 邱妙津的《鳄鱼手记》：那些被悲伤压倒的年轻人
第三节 当今长篇小说创作中的数量崇拜
第四节 勿为作家乱拿主意
第五节 文学批评的大度、宽容和分寸感
第六节 当代中国文坛的长跑选手
第十九章 近年来当代长篇小说中的“新闻”
第二十章 论当代中国的“文学经典”
第二十一章 我们时代的短促风月
第二十二章 当代文学断想录
后记
**章 魏连殳的长嚎，为了什么？
——鲁迅小说《孤独者》新释
第二章 郁达夫小说《迟桂花》给予《边城》的启迪
第三章 文本之外的《边城》
第四章 从沈从文的“四朵灯花”到海子的“四姐妹”
第五章 岁月流逝之中的成长碎屑
——张爱玲《小团圆》中对父亲记忆的改写
第六章 《金锁记》的两个“关键词”
第七章 现代中国小说短论一束
**节 《边城》的秘密
第二节 《围城》阅读札记
第三节 萧红和张爱玲：文学天才的两种境界
第四节 给“张迷”泼一点点冷水
第八章 当代成长写作中的深潜诗意和忧伤：韩东的长篇小说《小城好汉之英特迈往》
第九章 王刚的《英格力士》：成长中的母亲阴影和来自另一种文明的启迪
第十章 王刚的《喀什噶尔》：成长写作的饱满质地和克制品质
第十一章 艾伟的《南方》：文学在当下语境中的探索和挣扎
第十二章 严歌苓的《心理医生在吗》：不断返回成长核心的女性写作
第十三章 严歌苓的《芳华》：再次重写的青春和岁月感怀
第十四章 *深处是歉疚和忏悔
——论《秦腔》中的引生和白雪
第十五章 韩少功的《日夜书》：向感性、诗意和文学性的谨慎回归
第十六章 笛安的《景恒街》：走向大作家之途
第十七章 当代小说阅读批评
**节 《世界上所有的夜晚》：死亡书写的悲怆、博大之境
第二节 《教授》：信息过剩时代的浮泛描绘
第三节 《长江为何如此远》：当代小说一种新的可能性
第十八章 当代小说短论
**节 《日夜书》之后的期待
第二节 邱妙津的《鳄鱼手记》：那些被悲伤压倒的年轻人
第三节 当今长篇小说创作中的数量崇拜
第四节 勿为作家乱拿主意
第五节 文学批评的大度、宽容和分寸感
第六节 当代中国文坛的长跑选手
第十九章 近年来当代长篇小说中的“新闻”
第二十章 论当代中国的“文学经典”
第二十一章 我们时代的短促风月
第二十二章 当代文学断想录
后记
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感性批评和现当代小说 节选
《感性批评和现当代小说》： 《围城》在第三章中点出了小说标题的寓意。褚慎明和苏文纨分别点出结婚像鸟笼和城堡的比喻。苏文纨解说结婚这个城堡：“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”我们现在理解《围城》，总会抓住这句话，将围城意象从爱情婚姻进一步推开去，将之视为整个人生处于的一种难以挣脱的“围城”困窘和人性自身的困境的象征。 钱锺书提炼出“围城”这样一个整体性意象，的确是了不得的一个天才性创造，揭示了人类生活的某个本质性方面。但是这样一个意象的选择，可能更多出自一种灵感突现的瞬间感受。如果真要较真，这个意象作为全书的标题，还是可以挑剔一番的。 在小说中，除了苏文纨和孙柔嘉，其实并没有谁迫切地想冲进婚姻这个城堡，方鸿渐追求唐晓芙，是发自强烈的爱情冲动，并非基于婚姻的考虑，以后方鸿渐对于走进婚姻也一直有隐隐的抵触，并非想冲进去。苏文纨和曹元朗的婚姻，两个高雅的俗人凑到一块，倒也琴瑟和鸣，相得益彰，并没有冲进去后又想逃出来的想法。孙柔嘉和方鸿渐婚姻的危机，其实并非他们自身，而主要来自双方亲朋好友的干扰。他们自己好像也没有主动想逃出来的意愿，倒是一直在尽力维持着这段婚姻。所以从婚姻的角度来看，关于围城的议论，在小说的具体内容方面并没有体现出来，而是落空了。 在爱情方面，钱锺书可能更为执着。每一个读完《围城》的人，都不会忘记了赵辛楣这个人。一方面，这个人固然有点单调，事业上显得游刃有余，和方鸿渐恰成一个对照，使得方鸿渐后来想仰仗他得到一个职位。另一方面，这个性格单纯的人又让人喜爱。说开去一点，现代小说里，比如鲁迅《孤独者》中魏连殳和我，郁达夫《迟桂花》中翁则生和老郁，以及《围城》里方鸿渐和赵辛楣，处理的都是男性之间的友谊，这种男人之间的友谊使这些小说颇具一种动人之处。男性之间的友谊来源于相互的知根知底。赵辛楣对方鸿渐的优点缺点一目了然，所以能够容忍、接受这个人。方鸿渐对赵辛楣也是明察秋毫。在三闾大学，方鸿渐甚至比赵辛楣自己更早清醒地意识到辛楣对汪太太的痴情，在第七章中方鸿渐对他说：“我看你对汪太太有点儿迷，我劝你少去。咱们这批人，关在这山谷里，生活枯燥，没有正常的消遣，情感一触即发，要避免刺激它。”辛楣否认，但脸红了。辛楣爱汪太太，是因为她像他爱慕多年的初恋情人苏文纨小姐，辛楣的爱自有令人心动的质素。小说中设置赵辛楣这个人，实际上传达了这样一个事实：肯定真挚爱情的存在。 同样，方鸿渐对唐晓芙的爱情，也是这部书异常动人之处，不容亵渎和否认。杨绛先生《记钱锺书与（围城）》中有一段话特别有趣，颇值得玩味：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把他嫁给方鸿渐。其实，作者如果让他们成为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了。”作为夫人，杨绛先生当然巴不得丈夫作者对一切女性都失望，但钱锺书自己是不会这么写的，每一个男人心中都会有一个唐晓芙式的理想女性的形象供养着。钱锺书将唐晓芙、将方鸿渐对唐晓芙的爱情理想化，就是给爱情留下了一个安置之所。 赵辛楣和唐晓芙这两个人物的设置和刻画，恰恰在对爱情、婚姻整体上的“围城”处境的观照中，给理想爱情留下了一个微小然而牢固的位置。所以，“围城”这个意象，在全书贯彻得并不彻底与完整。不过也幸好没有贯彻得彻底，要那么透彻干什么呢？为什么一定得给每一件人事下一个简单明快的结论呢？ 关于“围城”意象，我们还可以引出另外一个难免不属于苛求和挑剔的批评。这是一个整体性的、抽象性的、象征性的意象，这样一个意象作为一部长篇小说的题目，我们有理由相信作者在小说里面融人了对于人类困境的抽象观照。 ……
感性批评和现当代小说 作者简介
刘继业，湖南汩罗人，湖南师范大学硕士，北京大学文学博士，现任教于中国社会科学院大学媒体学院。在《中国社会科学》《浙江社会科学》《中国现代文学研究丛刊》《鲁迅研究月刊》《小说评论》等发表论文多篇，著有《新诗的大众化和纯诗化》。
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