扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
野菊花
-
>
我的父亲母亲 - 民国大家笔下的父母
-
>
吴宓日记续编.第7册.1965－1966
-
>
吴宓日记续编.第4册:1959－1960
-
>
吴宓日记续编.第3册:1957－1958
-
>
吴宓日记续编.第2册:1954－1956
-
>
吴宓日记续编.第1册:1949－1953
买过本商品的人还买了
写好前五十页(创意写作书系)
¥30.6¥45.0如何创作炫人耳目的对话(创意写作书系)
¥24.5¥36.0开始写吧！——非虚构文学创作(创意写作书系)
¥35.0¥48.0开始写吧！——影视剧本创作(创意写作书系)
¥30.9¥49.0创意写作书系:创意写作大师课
¥35.3¥49.0
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 版权信息
- ISBN：9787300159621
- 条形码：9787300159621 ; 978-7-300-15962-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 本书特色
★从一个人物开始，你会发现你创造了一种类型；而从一种类型开始，你会发现——你什么都没创造。 ——菲茨杰拉德 ★我从来不写那些没到穷途末路的人物。 ——斯坦利·埃尔金 ★有时候人物会说出你意想不到的话，做出你意想不到的事。这时候他就获得了生命，而你应该把主动权交给他。 ——格勒厄姆·格林 ★写一本书就像开车走夜路。你*远只能看见车头灯所照之处，但是你可以就这样一路走完全程。 ——多克特罗 ★一切冲突，无论是内在的还是外在的，都是与自我的战斗。 ——弟子丸泰仙 ★只要把它写下来，我们就能看到应该做什么。 ——麦克斯威尔·柏金斯
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 内容简介
情节不仅仅与一个伟大的创意相关，好的情节是众多创意和写作要素的集合体，包括人物、经历、悬念、冲突和上下文。优选的故事是人物和层层推进的悬念冲突的有机结合。
本书从理论到实践都围绕着关于故事的古老规则展开，涵盖了人物、悬念、冲突这些文学作品的核心要素，并在此基础上挖掘新意，提供了新颖的案例和练习。对于小说家、电影编剧、剧作家、非虚构作家甚至诗人，不论你是在修订作品还是着手创作一部新作品，都能从本书中得到创意的激发。
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 目录
**章 人物：表面生活
第二章 人物：内心生活
第三章 实用人物塑造
第四章 经历
第五章 悬念
第六章 冲突
第七章 上下文
第八章 超越
尾声
附录A 推荐阅读
附录B 网络资源
附录C 作品名称对照表
编后记
第二章 人物：内心生活
第三章 实用人物塑造
第四章 经历
第五章 悬念
第六章 冲突
第七章 上下文
第八章 超越
尾声
附录A 推荐阅读
附录B 网络资源
附录C 作品名称对照表
编后记
展开全部
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 节选
《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力/创意写作书系》： 很容易看出，这样一部作品对读者来说会造成多大的困难——大多数读者会感到厌烦，把它扔到一边。如果你打算使用一个不可靠的叙述者，要么让他只在某些情况下不可靠（比如暂时处于药物的影响之下），要么提供其他可靠的叙述者作为补充，以便让读者了解真正的故事。如果有正当理由，我们可以暂时容忍一架失焦的照相机，但是没有几个观众能够坚持看完一整部失焦的电影。 叙述者（或视角人物）的第二个目标是用他的观点给故事润色。必须这样做，有两个原因：**，如果没有观点，故事的叙述会变得平板和呆滞。对事件持有一种观点——或者任何观点——能够在我们与人物和故事之间确立一种既定联系。没有它，作品就像不相干的摘要。第二，要了解一个人物，再也没有比观察他的观点更好的方法了——由于叙述者（或视角人物）显然是作品中*重要的人物之一，所以很有必要了解他这个人。而且因为没有其他人在讲故事（存在多个叙述者的情况除外），叙述者的观点是我们了解他的主要途径（除非他自己中断故事，说“跟你说说我这个人吧”，显然这种做法是不推荐的）。 以在银行排队的两个人物为例，假设我们必须选择其中一个作为叙述者。选择不同的人会对故事产生怎样的影响？对于故事而言，**个人会给我们提供一种更平衡的观点——但可能非常乏味。第二个人的态度会充满愤怒和偏执——但是可能很有趣，它甚至可能在没有悬念的地方创造出悬念。这对整部作品具有决定性的意义。 在任何一种情况下，态度的改变都会改变我们的整个经验。谁的版本才是正确的？两种都是。他们每个人都有自己的观点，同样基于事实，有理有据。对于**个人，出纳员的善意是现实；对于第二个人，出纳员的恶意也是现实。事实上，出纳员是善意的还是恶意的？或者两者都不是？谁有资格做出这个判断？事实上所有的现象都是主观的，不是吗？*终，作为作家，你必须问自己，作品的客观事实究竟是什么，总的来说哪一种视角能够*好地服务于它？ 叙述者的观点可以成为一《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力/创意写作书系》唯一的决定性因素。随着我们越来越信任我们的叙述者（通常情况下都是如此），我们会下意识地接受他的感觉和见解。如果他爱一个人，我们也会爱那个人；如果他恨一个人，我们也会恨那个人。事实上，我们几乎不可能对作品中的其他人形成独立的观点，因为所有的内容都是通过一个叙述者传达的。在某些罕见的情况下，我们不喜欢或不信任我们的叙述者。但是，即便在这样的作品中，叙述者的观点仍然是一个决定性因素，因为我们的观感仍然以他为基础，他不喜欢谁，我们就喜欢谁。 叙述者并不总是这么简单直接地告诉我们他喜欢什么、不喜欢什么。实际上，这样的叙述者会显得太固执己见、支配欲太强，而把读者吓跑，因为没有人喜欢由别人来告诉自己应该怎样看待一个人；相反，读者更愿意自己形成观点。直接告诉他们应该怎样看待一个人物是许多新手作家常犯的错误。更有经验的作家会通过选择不同的观察角度来过滤叙述者的观点。观察角度是可以选择的。举例来说，一个人走进房间，身穿价值1000美元的昂贵西装，头发却乱糟糟的。我们的叙述者可以只提到头发。他并不是向我们阐述他的观点，只是陈述事实。但是他对陈述哪些事实做出了选择。通过这种微妙的方式.他在暗示我们应该怎样看待这个人。一个更高明的叙述者可以既提到西装也提到头发，不过对西装一笔带过，而花更多的笔墨描写头发。从技术上说，他两者都描述了，但是强调的是后者。 实际上，叙述者的观点可以构成一个猜谜游戏。这是真实发生的事情，还是我们的叙述者的偏见？以银行里那个偏执多疑的叙述者为例。如果他告诉我们出纳员看他的眼光中饱含恶意，为什么我们不应该相信他？如果这一幕出现在作品的后半部分，我们可能更了解情况，但是如果我们没有长时间地观察他——比如这一幕发生在开篇场景中——我们就没法知道究竟是怎么回事。我们什么时候才会发现出纳员实际上并无恶意，这只是叙述者的偏见？在两次、三次、四次类似的事件之后？在作品的中间部分？还是直到结尾？ ……
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 相关资料
★从一个人物开始，你会发现你创造了一种类型；而从一种类型开始，你会发现——你什么都没创造。
——菲茨杰拉德
★我从来不写那些没到穷途末路的人物。
——斯坦利·埃尔金
★有时候人物会说出你意想不到的话，做出你意想不到的事。这时候他就获得了生命，而你应该把主动权交给他。
——格勒厄姆·格林
★写一本书就像开车走夜路。你最远只能看见车头灯所照之处，但是你可以就这样一路走完全程。
——多克特罗
★一切冲突，无论是内在的还是外在的，都是与自我的战斗。
——弟子丸泰仙
★只要把它写下来，我们就能看到应该做什么。
——麦克斯威尔·柏金斯
创意写作书系情节!情节!:通过人物.悬念与冲突赋予故事生命力/卢克曼(Noah Lukeman)/创意写作书系 作者简介
诺亚·卢克曼，著有多部关于创意写作的畅销书，包括《写好前五页》《情节！情节！》等，并在《华尔街时报》《纽约时代周刊》《诗人与作家》《作家文摘》等报纸杂志发表作品。其图书被翻译成韩语、葡萄牙语、日语、中文以及印尼语。
书友推荐
- >
名家带你读鲁迅:故事新编
名家带你读鲁迅:故事新编
¥13.0¥26.0 - >
中国人在乌苏里边疆区:历史与人类学概述
中国人在乌苏里边疆区:历史与人类学概述
¥35.5¥48.0 - >
巴金－再思录
巴金－再思录
¥14.7¥46.0 - >
史学评论
史学评论
¥23.5¥42.0 - >
随园食单
随园食单
¥15.4¥48.0 - >
小考拉的故事-套装共3册
小考拉的故事-套装共3册
¥36.7¥68.0 - >
朝闻道
朝闻道
¥8.8¥23.8 - >
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
¥18.4¥49.8
本类畅销
-
文学常识二十二讲
¥15.4¥42 -
二十六篇:和青年朋友谈心
¥16.4¥45 -
中国小说史略
¥9.9¥35 -
一间自己的房间
¥13.8¥32 -
鲁迅的微博
¥9.4¥20 -
挑选缪斯:大都会艺术博物馆奇幻故事集
¥20.1¥42
