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江南文化丛书江南书画 版权信息
- ISBN：9787208164284
- 条形码：9787208164284 ; 978-7-208-16428-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
江南文化丛书江南书画 本书特色
适读人群 ：广大读者江南地优美丰饶，江南人俊逸灵秀，江南文化饱含诗性。这一切的智慧与情怀都被物质遗存承载，让世人得以观瞻仰望。《江南书画》立足于江南地区的文化风貌，通过对具有代表意义的名家名作进行深入浅出的解读，挖掘江南地区书画艺术的特色与内涵，呈现出“江南书画”在中国书画史中的主导地位以及对其他地区的辐射与影响。
江南文化丛书江南书画 内容简介
本书旨在通过对名家名作深入浅出的解读，挖掘江南地区书画艺术的特色与内涵。呈现出“江南书画”在中国书画史中的地位，及对其他地区的辐射与影响。
江南文化丛书江南书画 目录
丛书前言
序
西晋 陆机 《平复帖》卷
东晋 王羲之 《兰亭序》及其摹本
东晋 顾恺之 《女史箴图》卷
唐 虞世南 《汝南公主墓志铭》卷
唐 张旭 《草书古诗四帖》卷
唐 孙位 《高逸图》卷
五代 董源 《夏山图》卷
五代 徐熙 《雪竹图》轴
宋 《睢阳五老图》册
宋 米芾父子与米氏云山
南宋 马远 《踏歌图》轴
南宋 梁楷 《白描道君像图》卷
元 赵孟頫 《秀石疏林图》卷
元 张雨 《行书台仙阁记》卷
元 王冕 《墨梅图》轴
元 黄公望 《富春山居图》卷
元 吴镇 《渔父图》卷
元 倪瓒 《渔庄秋霁图》轴
元 王蒙 《青卞隐居图》轴
明 戴进 《金台送别图》卷
明 沈周 《京口送别图》卷
明 吴伟 《铁笛图》卷
明 祝允明 文徵明 《兰亭序书画》卷
明 唐寅 《秋风纨扇图》轴
明 仇英 《清明上河图》卷
明 徐渭 《五月莲花图》轴
明 董其昌 《秋兴八景图》册
明 陈洪绶 《雅集图》卷
清 龚贤 《木叶丹黄图》轴
清 王翚 等 《康熙南巡图》卷
清 郑燮 《竹石兰花图》轴
清 赵之谦 《篆隶书》屏
清 任薰 胡祥 陆恢 《愙斋集古图》卷
清 吴昌硕 《红梅图》轴
现代 吴湖帆 《层岩积翠图》轴
主要参考文献
展开全部
江南文化丛书江南书画 节选
清 王翚 等 《康熙南巡图》卷 《康熙南巡图》是以康熙皇帝第二次南巡（1689）为题材的大型历史图卷，共十二卷，总长二百多米。除了展现康熙皇帝南巡事迹之外，还大量地反映沿途经过的地方风土人情、 山川地貌及社会经济文化等，是难得的历史风俗画长卷。 康熙帝玄烨，清朝第四位皇帝，清军入关后第二位皇帝。他八岁登基，在位六十一年（1662—1722），是中国历史上在位时间*长的皇帝。执政期间，他曾在1684年、1689年、1699年、1703年、1705年和1707年六次巡视江南。康熙南巡的目的主要是治理黄河水患，并且探访民间疾苦，整顿吏治。此外，他在南巡途中参拜孔子庙，专程谒访大禹陵，祭祀明太祖朱元璋的墓，旨在表明清王朝是中国正统文化的继承者，也是正统皇权的继承者。他还推出优待江南士人的政策，消除民族隔阂，争取江南地主士绅及知识分子的支持和拥护，加强清朝的封建统治。 康熙皇帝南巡，随行队伍浩浩荡荡，地方官员迎来送往，耗资巨大。曹雪芹《红楼梦》第十六回《贾元春才选凤藻宫 秦鲸卿夭逝黄泉路》中写道： 凤姐笑道：“果然如此，我可也见个大世面了。可恨我小几岁年纪，若早生二三十年，如今这些老人家也不薄我没见世面了。说起当年太祖皇帝仿舜巡的故事，比一部书还热闹，我偏偏的没赶上！”赵嬷嬷道：“嗳呦，那可是个千载难逢的！那时候，我才记事儿。咱们贾府正在姑苏、扬州一带监造海船，修理海塘。只预备接驾一次，把银子花的像淌海水似的！说起来——”凤姐忙接道：“我们王府里也预备过一次。那时我爷爷专管各国进贡朝贺的事，凡有外国人来，都是我们家养活。粤、闽、滇、浙所有的洋船货物都是我们家的。”赵嬷嬷道：“那是谁不知道的？如今还有个俗语儿呢，说‘东海少了白玉床，龙王请来金陵王’，这说的就是奶奶府上了。如今还有现在江南的甄家，嗳呦，好势派，独他们家接驾四次。要不是我亲眼看见，告诉谁也不信的。别讲银子成了粪土，凭是世上的，没有不堆山积海的。‘罪过可惜’四字竟顾不得了！” 凤姐与赵嬷嬷绘声绘色谈论的往事就是康熙皇帝南巡的故事，读后令人浮想联翩。 除了在文学故事中有相关记述之外，康熙第二次南巡还留下了宝贵的图像记录，这就是著名的《康熙南巡图》卷。第二次南巡始于康熙二十八年（1689）正月初八日，前后历时五十四天。康熙三十年（1691），玄烨特命都察院左副都御史宋骏业召集画家，将这次南巡用图画描绘下来。值得一提的是，按照清宫的惯例，组织画家进行宫廷绘画创作的工作隶属于内务府造办处，《南巡图》的监画一职就是由内务府曹荃担任。曹荃是苏州织造府织造曹寅的弟弟，因此，曹雪芹在《红楼梦》中借助凤姐和赵嬷嬷的谈话所折射的有关康熙南巡的内容，也不是毫无根据的。 宋骏业（？—1713），字声求，号坚斋，苏州人。他善书画，笃好山水。为了顺利完成《南巡图》的创作，宋骏业把当时著名的山水画家王翚从江南请到北京，主持绘制工作。王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人，江苏常熟人。擅长绘画，师从王时敏、王鑑，为清初“四王”之一。绘制《康熙南巡图》，他也是当时*为合适的人选。与王翚一起进京的还有他的学生杨晋等人。杨晋（16 4 4—17 2 8），字子鹤，号西亭，江苏常熟人。杨晋师从王翚学习山水画，此外，他还擅长画牛、花鸟草虫，及人物写真、乡村景物等。王翚绘制山水画时，凡有人物、舆轿、驼马、牛羊等，经常由他代笔完成。因此，杨晋参与《南巡图》的绘制工作，王翚正可谓如虎添翼。另外，由于绘制工程浩大，除了王翚、杨晋师徒二人之外，还有部分宫廷画家参与其中。 《康熙南巡图》的绘制可不是件轻松容易的事情。不仅绘制的景物、人物内容繁多，工程量巨大，而且所画宫廷使用的各种器物、人物衣冠服饰、仪仗礼仪等，全都要符合规章制度，不可以贸然从事，容不得半点偏差。同时，图中康熙皇帝玄烨本人的形象多次出现，这对画家也是一个不小的挑战。康熙肖像不仅要画得极为逼真，还要在众多人物形象中突出他“至高无上”的皇权和威仪，使他本人满意。承担这项工作的画家们，特别是王翚，除了要有高超的绘画技艺之外，还要有过人的胆识，否则是无法胜任的。 《康熙南巡图》共有十二卷，其中从康熙皇帝玄烨从京师出发开始画起，途经山东、无锡等地，一直画到浙江绍兴大禹陵为止，共有“出巡图”九卷。然后再画离开浙江回京城，途经南京，直至回到京师的情景，共有“回銮图”三卷。各图卷均高67.8厘米，而长短有所不同。长的达二千六百余厘米，短的也有一千五百多厘米。全图由王翚总体规划和设计，先是绘制出草稿，送呈玄烨过目许可以后，才开始绘制正稿。 目前，《康熙南巡图》留存有若干卷草图，分别藏于北京故宫博物院、沈阳故宫博物院和南京博物院。草图确定之后，王翚统筹安排，众画家分段绘制。各段绘制完成后，再由王翚统一润色。整个过程历时三年，*终才得以大功告成。《康熙南巡图》正稿由宋骏业呈献给康熙帝玄烨，皇帝大加赞赏。玄烨不仅对王翚给予重赏，还御笔书写了“山水清晖”四字赏赐给他。王翚晚年自号“清晖老人”，就是纪念其人生中这一殊荣。 《康熙南巡图》卷是反映康熙帝南巡盛举的长篇历史图画巨制，它以组画的形式，分段分卷描绘了不同时间、不同地点所发生的不同事件，既突出了主要事件和重点情节，又具有时间和空间的连贯性，开中国历史题材画卷之先河。同时，《康熙南巡图》卷也是反映清康熙年间社会风土人情的大型风俗画卷。在中国绘画史中，*著名的风俗画莫过于北宋张择端的《清明上河图》卷。《清明上河图》卷以高超的绘画技艺再现了北宋都城汴梁繁华的都市风貌，被后世推崇并不断仿效。《康熙南巡图》卷继承了长卷风俗画的优良传统，以精工的笔法描绘了康熙南巡沿途各地不同的山光水色、市井风物、商业交通等，情景真实而又生动，是研究这一时期社会生活的重要图像资料。由于此图是在王翚的率领下，众多画家合作完成的，所以集合了众家之长，以水墨写意、工笔重彩、界画楼台等多种画法将山水风光、城镇面貌、乡村景象、舟船车马、人物写真等统一在画面之上，是集体智慧的结晶。 《康熙南巡图》十二卷原本收藏在故宫博物院，如今已不复完整，散佚并分散。目前，**、第九、第十、第十一、第十二卷收藏于故宫博物院；第二、第四卷收藏于法国巴黎吉美博物馆；第三卷收藏于美国纽约大都会艺术博物馆；第七卷收藏于加拿大爱德蒙顿阿尔博特大学。第六卷惨遭被分割为数段的厄运，现分藏于私人藏家手中。
江南文化丛书江南书画 作者简介
李兰，上海大学美术学院硕士，上海博物馆书画研究部副研究员。十余年来从事中国书画的研究工作。发表《陈洪绶〈雅集图〉卷考》《〈睢阳五老图〉及其摹本》《孙煜峰与弘一斋书画鉴藏》等论文多篇。
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