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座无虚席:经典和大师的昼与夜 版权信息
- ISBN：9787514385342
- 条形码：9787514385342 ; 978-7-5143-8534-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
座无虚席:经典和大师的昼与夜 本书特色
★经典穿越时空，阅读无分昼夜。大师和经典，与我们在纸上相遇，从所有的天空照亮我们。 ★不朽文学经典与电影佳作的火花碰撞，再现文艺与思想的光亮与荣耀。 ★作家、编剧韩浩月，带领观者与名著相遇，与大师平视，与人物谈心，共赴一场不散的精神盛宴。
座无虚席:经典和大师的昼与夜 内容简介
书在等人，人在等书。人在阅读中，可以衔接昼与夜，与经典和大师的对话，永不为时间阻隔。 本书由韩浩月的随笔结集而成。悼文，迈克尔·杰克逊、斯坦·李到金庸、二月河，告别带走一个时代的大师；评书，从《局外人》《月亮和六便士》到《堂·吉诃德》，书写作者本人隐秘的经典阅读心灵史；评影，从《少年派》《被解放的姜戈》到《让子弹飞》，力图展现世界电影表达的意志；记人，从村上春树、莱昂纳多到张艺谋，着重从个人视角考察人性与真实。 韩浩月以流畅凝练的文笔，徐徐展开一幅生动丰富的光影画卷，细腻地展现自身丰富的内心世界，带领观者与大师、经典在纸上相遇，共赴一场不散的精神盛宴。
座无虚席:经典和大师的昼与夜 目录
?**辑 告别信/ 001
奈保尔：为何狂暴而迷人/ 003
迈克尔·杰克逊：用死亡换回做一个普通人的权利/ 006
斯坦·李：不会消失的漫威宇宙与英雄主义/ 009
贝托鲁奇：他一生都在用电影写诗/ 012
阿巴斯：一生只拍好电影/ 015
秀兰·邓波儿：是美国梦也是中国梦/ 017
饶宗颐：*后一位大儒/ 020
贝聿铭：杰出天才的成长奥秘/ 023
鲁迅：我想和你喝一杯/ 026
老舍：一个心怀悲悯与良知的人/ 029
金庸：“侠”之浪漫的远去/ 032
柏杨：启蒙者角色接近完美/ 036
二月河：他更像一名隐者/ 038
二月河、李敖、金庸：历史迷局的破解者/ 041
王小波：用有趣来对抗平庸/ 044
从维熙：跨过那条冰冷的河/ 047
余光中：余光中走了，“乡愁”也没了/ 051
单田芳：收音机时代造就的明星/ 054
梅葆玖：京剧大师的俗世情怀/ 058
吴天明：为了电影不顾一切地玩命/ 062
吴贻弓：电影接力传出重要一棒/ 065
杨宪益：一道文化桥梁断了/ 068
第二辑 心灵史/ 071
《霍乱时期的爱情》：把荣誉给乌尔比诺，把爱情给阿里萨/ 073
《局外人》：默尔索的困境无法得到救赎/ 076
《美丽与毁灭》：菲茨杰拉德的绝望与悲伤/ 079
《红与黑》：于连属于“沉默的大多数” / 082
《约翰·克里斯托夫》：至死都不妥协/ 084
《月亮和六便士》：走进思特里克兰德的心灵/ 087
《荒原狼》：在灵魂废墟上建造美丽的花园/ 089
《包法利夫人》：福楼拜笔下*美的疯女人/ 092
《悲惨世界》：爱情始于误解，死于了解/ 095
《安娜·卡列尼娜》：老托尔斯泰的骚动之心/ 098
《我的一生》：卡萨诺瓦是天使与魔鬼的结合体/ 100
《堂·吉诃德》：扛起理想主义的大旗/ 103
《情人》：杜拉斯的过度敏感/ 105
《愤怒之船》：该死的糖饴布丁/ 108
第三辑 光影梦/ 113
《少年派》：少年李安的呼喊/ 115
《天才捕手》：天才多少都有点儿魔鬼的面孔/ 117
《了不起的盖茨比》：爱的伟大与卑劣/ 120
《被解放的姜戈》：解救姜戈的医生为什么必须死/ 123
《绿皮书》：用轻巧策略讲述沉重故事/ 126
《至爱梵高》：梵高的“失败”更催人思索/ 129
《比利·林恩的中场战事》：李安让美国人集体不适/ 132
《云图》：“我绝不会向暴力犯罪屈服” / 136
《聚焦》：可怕的不是黑暗存在，而是光明的迟到与缺席/ 139
《荒野猎人》：令人窒息的自然风光片/ 142
《地心引力》：外太空也承载不了人类的孤独/ 144
《天空之眼》：对抗命题激起观众道德自卫/ 147
《哭声》：一半是庄重，一半是戏弄/ 150
《此房是我造》：冒险味道难以拒绝/ 154
《入侵脑细胞》：内心风暴/ 157
《地久天长》：渺小而又庄严地活着/ 163
《一九四二》：我们都是难民的后代/ 166
《一代宗师》：王家卫仍然擅长调情/ 169
《让子弹飞》：英雄的归宿是成为群众/ 172
《一步之遥》：姜文的青春期太漫长/ 175
展开全部
座无虚席:经典和大师的昼与夜 节选
贾樟柯：青春与故乡，让他不孤独 1 《江湖儿女》曾剪了一段预告片，画面中廖凡饰演的斌哥聚集一帮“兄弟姐妹”，把多个瓶子里的白酒倒进了脸盆中，众人用玻璃杯从脸盆中舀酒，然后斌哥环顾一圈，豪气地喊了句：“肝胆相照，走一个！”众人回应：“走一个！”这样的场景很是吊人胃口。 还是熟悉的配方、熟悉的味道，从1997年拍《小武》，到二十一年后拍《江湖儿女》，贾樟柯的镜头没有离开山西，甚至没有离开汾阳，他故事中的主人公，也仍然是他旧时的伙伴、亲戚，以及晃荡在山西那片土地上的人们。 这么些年来，变化的是贾樟柯工作的环境、渐长的年龄、丰富的阅历，不变的是他对青春与故乡的缅怀，对人生与情感独特的体验与审视。在他片中的每一个主人公身上，都可以看到贾樟柯的影子，或许可以这么说，每一部贾樟柯电影，都是由“贾樟柯”本人来主演的。 贾樟柯的**部电影长片是《小武》。小武是一个贼，一起同为贼的好哥们儿洗手不干了，并依靠贩烟成了当地的企业家。企业家结婚的时候没有通知小武，备感失落的小武做了几把，到小店里把一把碎钞换成了整票，去企业家朋友那里上礼，结果被拒绝了，说小武的钱来得不干净。 郁闷的小武到歌厅认识了一个小姐叫梅梅，小武爱上了梅梅，一次梅梅感冒没有上班，小武找到了出租房，房外是喇叭吵闹的大街，房内小武听着梅梅伤感的歌…… 梅梅反复要求小武唱一首歌，小武让梅梅闭上眼睛，然后按下可以发出音乐声响的打火机：“嗒叮当叮当嗒叮当……” 梅梅消失了，小武回了一次家，结果与家人不欢而散，回县城后他的手再次伸向了行人的口袋，结果梅梅让他买的那个传呼忽然响了起来…… 在派出所，小武看见县电视台正在播放主持人采访行人对惯犯小武被抓获后的感受。警察押送小武走在街道上，顺路办别的事情，顺手将他铐在了电线杆的拉线上，来来往往的行人越聚越多，他们都在好奇地盯着小武…… 《小武》的故事流畅、纯熟，且饱含着浓浓的情绪，把过去县城的枯燥乏味与县城人的无望、焦虑，完美地传递了出来。 在《小武》之前，贾樟柯还有一部习作叫“小山回家”。与《小武》相比，《小山回家》在节奏控制上略显稚嫩，影片所表达的愤怒也显得有些突兀。 《小山回家》的故事发生在1994年末，二十多年前的北京站，站前有无数举着“旅馆住宿”牌子招揽旅客的身份不明的人，有四处流窜的票贩子，地铁通道里贴满了小广告，流满污水，充斥着肮脏的气息。 在租住的平房里，小山和几个老乡说着粗俗的话，喝着北京二锅头，亲自上阵出演角色的贾樟柯更是每句话都不缺脏字。后来，小山借来房东的录音机，老乡在狭窄的房间里跳起来了蹩脚的迪斯科。 是的，这就是生存在北京的外地人，他们熟稔地说着“车公庄、西单、崇文门”等北京地名，只有将自己关在房间里的时候，才借助烈酒和脏话的形式表达他们的爱与憎恨，他们的梦想如同蹩脚的舞蹈一样，充满痛苦和破碎感，拙劣得让人想笑又想哭。 贾樟柯说，虽然《小山回家》是他的电影处女作，却奠定了他以后的电影美学方向，这部片子的完成，使他对电影的拍摄、剪接、发行都有了**次的经验。 在他此后的作品中，都能隐约发现《小山回家》的影子。如《小武》中小武在舞厅里笨拙地跳舞，仿佛《小山回家》里在出租房里跳迪斯科的小山老乡；《任逍遥》中，彬彬在歌厅里边被抽一次耳光问一次“高兴不高兴”，那个近似偏执狂的孩子固执地说了几十个“高兴”，这个镜头很容易令人想起贾樟柯在《小山回家》中出演的角色，在短短几分钟的镜头中，贾导滔滔不绝说了不下一百句脏话。至于《小山回家》中所使用的嘈杂的背景音，更是延续到他以后的每一部作品中。 在“故乡三部曲”（《小武》《站台》《任逍遥》）之后，贾樟柯有段时间着迷于纪录片，从2007年到2011年，一口气拍摄了四部纪录片（《无用》《二十四城记》《海上传奇》《语路》）。这四部纪录片当中，《二十四城记》在院线公映过。 《二十四城记》镜头所对准的普通人，在退休后的家中，在厂办，在公交车上，在拆除了一半的厂房内……叙述着和他们生命曾经息息相关的420工厂，这个造飞机的工厂，曾带给他们荣誉，如今留给他们的，更多的却是伤痛。
座无虚席:经典和大师的昼与夜 作者简介
韩浩月，山东郯城人，作家，文化评论家。出版有《世间的陀螺》《有时悲伤，有时宁静》《座无虚席：经典和大师的昼与夜》等著作十八种。上海电影节电影频道传媒大奖、白玉兰奖、金鼎奖、金扫帚奖等影视奖项选片人、评委。第十八届百花文学奖散文奖获得者。
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