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评剧作曲技法 版权信息
- ISBN:9787503966477
- 条形码:9787503966477 ; 978-7-5039-6647-7
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
评剧作曲技法 内容简介
该稿是一部中国戏曲学院音乐系校本教材,是一部以评剧为谱例的作曲法。作者选取大家耳熟能详的评剧经典唱段为谱例,细致分析其版式、调式的运用及特点,并介绍其创作背景、创作手法、唱腔流派、人物心境、评剧神韵等,以传授评剧唱腔音乐的总体创作规律为初衷,一切以“强调塑造人物的需要”为宗旨,承前启后、融会贯通,向其该专业学生教授评剧音乐作曲法,期望该专业学生在新时代评剧作曲创作审美要求下,创造出观众喜闻乐见的评剧唱腔。
评剧作曲技法 目录
**章 基本板式
**节 【三眼板】
第二节 【二六板】
第三节 【垛板】
第四节 【流水板】
第五节 【散板】类
第六节 各板式的实际应用
第二章 附属板式
**节 起板
第二节 落板
第三节 转板
第四节 唱段写作原则
第三章 革新板式
**节 【顶板二六】【顶板三眼】【清板】
第二节 【弹七板】【二八板】
第三节 【流水行板】
第四节 【导板】【回龙】【紧拉慢唱】与【宽板】
第五节 【慢板】【反调大慢板】及【凡字调大慢板】
第六节 【三拍板】
第四章 唱腔的旋律体系
**节 正调体系
第二节 反调体系
第三节 高越调体系
第四节 凡字调体系
第五节 转调与离调
第六节 杂腔小调的运用
第五章 行当唱腔写作
**节 行当的由来与发展
第二节 流派的产生与继承
第三节 青衣、闺门旦、花旦及老旦唱腔的写作
第四节 老生、小生及花脸腔的写作
第五节 喜剧人物唱腔写作
第六章 对唱、伴唱、重唱写作
**节 对唱写作
第二节 伴唱写作
第三节 重唱(含合唱)写作
第七章 唱腔的总体设计
**节 总体构想
第二节 层层安排
第八章 唱腔写作发展手法初探
**节 画龙点睛法
第二节 结构模仿法
第三节 对比再现法
第四节 曲牌板腔法
第五节 动机展衍法
后记
**节 【三眼板】
第二节 【二六板】
第三节 【垛板】
第四节 【流水板】
第五节 【散板】类
第六节 各板式的实际应用
第二章 附属板式
**节 起板
第二节 落板
第三节 转板
第四节 唱段写作原则
第三章 革新板式
**节 【顶板二六】【顶板三眼】【清板】
第二节 【弹七板】【二八板】
第三节 【流水行板】
第四节 【导板】【回龙】【紧拉慢唱】与【宽板】
第五节 【慢板】【反调大慢板】及【凡字调大慢板】
第六节 【三拍板】
第四章 唱腔的旋律体系
**节 正调体系
第二节 反调体系
第三节 高越调体系
第四节 凡字调体系
第五节 转调与离调
第六节 杂腔小调的运用
第五章 行当唱腔写作
**节 行当的由来与发展
第二节 流派的产生与继承
第三节 青衣、闺门旦、花旦及老旦唱腔的写作
第四节 老生、小生及花脸腔的写作
第五节 喜剧人物唱腔写作
第六章 对唱、伴唱、重唱写作
**节 对唱写作
第二节 伴唱写作
第三节 重唱(含合唱)写作
第七章 唱腔的总体设计
**节 总体构想
第二节 层层安排
第八章 唱腔写作发展手法初探
**节 画龙点睛法
第二节 结构模仿法
第三节 对比再现法
第四节 曲牌板腔法
第五节 动机展衍法
后记
展开全部
评剧作曲技法 作者简介
马骏:中国戏曲学院副教授。近年来创作的音乐类型涉及戏曲音乐、舞蹈音乐、影视剧音乐及各种大型晚会音乐,并兼任中国戏曲学院民族乐团常任指挥。 黄平:评剧作曲家,广东中山县人。1945年出生,1968年毕业于中国音乐学院作曲系。曾任中国评剧院艺术创作室主任。从事评剧音乐创作三十余年,参与了五十余部大型评剧音乐的创作,其中《高山下的花环》于1985年在文化部主办的全国戏曲观摩演出中获音乐设计一等奖;剧中唱段“红色的木盆”获全国首次戏曲现代戏优秀唱段配器创作奖;《二楞妈》1997年获第五届中
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