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上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 版权信息
- ISBN：9787208134102
- 条形码：9787208134102 ; 978-7-208-13410-2
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 本书特色
本书共分戏曲艺术的特征、人物塑造、戏剧冲突、情节、场景安排和戏剧语言六章。
上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 内容简介
本书共分戏曲艺术的特征、人物塑造、戏剧冲突、情节、场景安排和戏剧语言六章。
上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 目录
总序
**章 戏曲艺术的特征
一、艺术形式的特点
二、戏曲艺术的美学本质
三、虚实结合的原则
四、结论
第二章 人物塑造
一、人物与主题的关系
二、寓义理于感情性格中
三、充分揭示人物感情
四、强化人物性格特征
五、细腻的心理描写
第三章 戏剧冲突
一、冲突的普遍性
二、揭示人物感情性格的基础
三、以人物内心冲突为主
四、关于高潮
五、冲突的尖锐程度
六、情节与冲突的关系
第四章 情节
一、情节的构成
二、情节发展的线索
三、情节的提炼
四、几种常用的表现手法
第五章 场景安排
一、从折到场的演进
二、重点场子和一般场子
三、重点场子的构成
四、场景与情节的关系
五、结构的本质
第六章 戏曲语言
一、个性化、行动性和韵律美
二、本色与文采的结合
三、如何撰写揭示人物感情的唱词
四、唱词与念白的关系
**章 戏曲艺术的特征
一、艺术形式的特点
二、戏曲艺术的美学本质
三、虚实结合的原则
四、结论
第二章 人物塑造
一、人物与主题的关系
二、寓义理于感情性格中
三、充分揭示人物感情
四、强化人物性格特征
五、细腻的心理描写
第三章 戏剧冲突
一、冲突的普遍性
二、揭示人物感情性格的基础
三、以人物内心冲突为主
四、关于高潮
五、冲突的尖锐程度
六、情节与冲突的关系
第四章 情节
一、情节的构成
二、情节发展的线索
三、情节的提炼
四、几种常用的表现手法
第五章 场景安排
一、从折到场的演进
二、重点场子和一般场子
三、重点场子的构成
四、场景与情节的关系
五、结构的本质
第六章 戏曲语言
一、个性化、行动性和韵律美
二、本色与文采的结合
三、如何撰写揭示人物感情的唱词
四、唱词与念白的关系
展开全部
上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 节选
《上海戏剧学院编剧学教材丛书：戏曲编剧理论与技巧》： 第二，程式化。戏曲是有程式的，认为戏曲艺术的特征是程式化，这种观点影响颇大，代表著作是《中国大百科全书·戏曲卷》。戏曲艺术的表演、角色的行当，南北曲联套，甚至舞台美术，都有一定的规范，或称为套子，人们常说的戏曲程式，就是指这些规范或套子而言。“程式”一词古代就有，但在古典戏曲论著中，尚未见到应用这个词的著作。据说，我国早期戏剧理论家余上沅先生，为了把话剧和戏曲的表演区别开来，在20世纪30年代提出过戏曲表演是程式化的这样的观点。这个观点是否正确，尚可讨论。但把这个观点扩大为戏曲艺术的基本特征是程式化的，却是缺乏说服力的，对戏曲艺术的创作也是有害的，理由有三。其一，程式并非戏曲所独有。电影镜头有远景、中景、近景、特写，又有推拉、化入、化出、淡入、淡出等，这些都是程式。舞剧的程式更为明显，就连非常贴近生活的话剧也有程式。戏曲与其他影剧艺术在作剧和表演等方面都有自己的规范，即程式，这是相同的，所不同的只是程式的繁简差异而已。可见，程式并不能把戏曲和其他影剧艺术区别开来，更不能说明戏曲艺术所独具的特征。其二，抹杀了戏曲舞蹈语汇与舞蹈的区别。戏曲动作大体由两部分组成，一部分是舞蹈语汇，如踏步、吊毛、旋子、磋步、跪步、顺风旗、兰花指等，即五功四法的“五功”，或日“功法”。这些舞汇是戏曲动作的*小单位，可以单独使用，其性质近似语言中的词。另一部分是由舞汇构成的舞蹈，如上下场、上下楼、上下船、开关门、走边、趟马、起霸、升帐等，这些舞蹈都是有数量不同的舞蹈语汇构成的。一是戏曲舞汇，一是有舞汇构成的舞蹈，这是两种性质不同的戏曲动作，把这两种戏曲动作统称为程式，抹杀了舞汇与舞蹈的区别，显然是不科学的。其三，不利于舞台艺术的创作。戏曲舞蹈是演员塑造人物的基本手段之一，舞蹈是根据剧情和人物性格的需要设计的，是表导演艺术家创造性劳动的结晶。戏曲舞汇，即功法，是演员从事戏曲表演的基本功，不掌握这套功法，就登不上戏曲舞台。演员运用众多的舞汇，构成各式各样的舞蹈，从而完成人物的塑造，这是戏曲演员创造角色的重要过程，也是演员从事创造性劳动的重要方面。戏曲演员的职能之一，就是以戏曲舞汇为原料，创造出适应剧情和人物性格需要的舞蹈。戏曲演员的这种职能是明确的，但是，由于戏曲演员的培养，长期停留在心传口授阶段，掩盖或忽略了戏曲演员这一极为重要的职能，极大地束缚了戏曲演员的创造性。而程式化理论的提出，只能引导演员墨守已有的动作规范，不可能启发他们从事创造性的劳动，这对戏曲艺术的提高和发展是极为不利的。 ……
上海戏剧学院编剧学教材丛书戏曲编剧理论与技巧/田雨澍 作者简介
田雨澍，又名田雨淑，上海戏剧学院副教授。山东省临清市人，1935年3月出生。中学时期先后在济南、北京求学，1961年毕业于上海师范大学中文系。同年8月到上海戏剧学院戏文系工作，直到退休。著作除本书之外，还有《观众审美与艺术的兴衰》和一些学术论文。
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