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居于幽暗之地 版权信息
- ISBN：9787559417268
- 条形码：9787559417268 ; 978-7-5594-1726-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
居于幽暗之地 本书特色
汗漫的诗人身份，使这部散文随笔集行文简劲、表达独到，学养、思辨与诗性圆融为一，可谓一部“文体越界与心灵还乡之书”。
居于幽暗之地 内容简介
《居于幽暗之地》是两度获得“人民文学奖”的诗人、作家汗漫的全新散文随笔集，书中对众多作家的文本进行体悟，并与相关的时代、世界和自我互动映发，从而显现出宏阔的格局和深沉的感染力。
居于幽暗之地 目录
Ⅰ. 居于幽暗之地
居于幽暗之地
无限的裂变
威尼斯的水声有益于未来
支付孤独这一种现金
反对一团幻觉的污浊的云
探究阴影里某种不变的东西
在群峰下安放身心
静默和明亮
Ⅱ. 越过边界的人
越过边界的人
像河流创造一个自己的源头
在渡口迎接美与感伤
必须把它放在一个地方
在路上成为一个人
桥都坚固，隧道都光明
了解河流的人，灵魂深邃
在所有的地铁车站遇到庞德
书桌的边缘是悬崖
在晚年进入清晨的明澈
Ⅲ.在他乡建立一个故乡
在他乡建立一个故乡
在这个漫游的世纪里
我选择紫色
痖了的琴弦，要回到板胡
第四次找你呀，我的泪水流出来
保持发愁的能力
Ⅳ.我醒来又降新雪
我醒来又降新雪
让马粪进入诗歌
在旷野， 隐士鸫为歌而唱
成熟得恰到好处的人
诗对于一个农夫的作用
Ⅴ.教会我爱人类的秘密
教会我爱人类的秘密
如果我不认识你
人的未来就是爱
来自远方的姑娘
一个受苦的女子与周围的景致
胭脂用尽，指尖泛出好看的颜色
以爱与死亡为压舱石
如何写好一个墓地
Ⅵ.海量的自我
海量的自我
解说疾病的人们
去巴黎找找比安松医生
在我不在的地方才好
在嵊州想起一个丑角
火柴恰如一代名优
四海无人，或细菌的志向
Ⅶ.隐秘的汉人
隐秘的汉人
匈牙利的烛火
伟大的作家是野生的
从沉重的大地上轻巧而突然地跃起
晨曦由我们体内流向天空
Ⅷ.额头的雨滴
额头的雨滴
像近在咫尺的大海
在枯萎中克服诗意
让心脏秘密地撞响身体
两个海伦
用笔尖加热泥土和青草
一朵重要的云
在比喻中获得安全感
在两桶水之间长大
虚构一个夜晚
被周围的力量所代写
Ⅸ.杂念背后的声音
杂念背后的声音
醉花阴里春声碎
游泳池与江湖
忽独与余兮目成
万里归心独上来
莲与怜
醉眼看秋鹤
剑与箫
生涯在镜中
小情歌
集句或提灯
常熟的一幅对联
Ⅹ.野草生长，灯火下楼台
野草生长，灯火下楼台
闯入根须，催动青草成长
南方书写者
门晒热了，我们轻轻靠着
当代的雨
一群马
Ⅺ.让一支笔绝处逢生
让一支笔绝处逢生
一枝清高的荷叶
湘西的教育
异日茫茫禹域，谁是乐郊
Ⅻ.在汉语中，就是在人间
在汉语中，就是在人间
一个国度与十丈藕船
到南方去，成为另一个
越界与混血
用一支笔作为还乡的栈桥
散文是写作者的个人史，是散怀抱
一张繁荣自由的书桌
羞耻与失败
蛇蜕皮与岩石般生活
等待准确的词出现在某个位置上
展开全部
居于幽暗之地 节选
★里尔克热爱果园，并在一枚有力的果实上看到自己的肖像：“他们要开花，开花是灿烂的，/可我们要成熟，/这叫作居于幽暗而自己努力。”于幽暗中生成酒意和诗篇，把*后的甘甜压进自身。*终，里尔克为花朵所伤，得了败血症，长眠瑞士…… ★扎加耶夫斯基认为，米沃什是狂喜的人，爱大笑，“仿佛需要从其职业性的庄重里，暂时抽身休息片刻”。他其实是在以狂喜抵抗沉痛。我看到过米沃什、布罗茨基、希尼三个人的合影，像三个顽童搂肩欢笑。三个我喜欢的诗人。他们有暖意和爱意，语言里才充满了天真的光辉——直视恶与伪，肯定自由、生命和美。 ★所有诗人都是超现实主义者，所有爱情都是超现实主义——去超越现实的乏味、冷漠、世故、庸常、疲顿、狡黠、算计、陷阱、语焉不详、滥调陈词……通过想象力，让现实充满情人般的心跳、体温、呼吸、缠绵、哀伤——所有诗人和爱情都属于现实主义，有力量把现实改造得面目一新，像异国、异域、异端。否则，这诗和爱情都软弱无效。 ★在今天，一个中国人读读李白、杜甫、鲁米，孤单感就会得到缓解。“暮从碧山下，山月随人归。回顾所来径，苍苍横翠微。”念诵李白这些诗句，一回头，就似乎也能看到一个时代翠微般的苍苍剪影。在月光下，古今中外的诗人联袂而归。我们的忧患、眷恋、感叹，千年来基本未变——名词在剧变，形容词一直没有变。实际上，从李白长短参差、放任不羁的诗行里，已经可以感受到现代性。我丝毫不觉得他是遥远古人，就像我丝毫不觉得鲁米是一个异国前贤。 ★面对河流、尤其是故乡祖国的河流，任何诗人都不会无动于衷——他的墨水瓶就是某一河流的分支机构。河流展开了一个诗人的命运空间，也代表时光的单向度流逝。没有历史感的人，中年以后无法延续笔墨。像没有河流感的人，就会枯竭、龟裂，布满皱纹的身体像被流水废弃的河床。始终把书桌边缘看成河岸，一个人的笔尖才会起飞，到对岸去、到激流中去 ★小说家赫拉巴尔，像《过于喧嚣的孤独》中的打包工汉嘉，在布拉格，在这个隐秘的渡口，自言自语：“我读书的时候实际上不是读，而是把美丽的词句含在嘴里，嘬糖果似的嘬着，品烈酒似的一小口一小口呷着，直到那词句像酒精一样溶解在我身体里，不仅渗透到我的大脑和心灵，而且在我血管中奔腾，冲击到每根血管的末梢。” 一个生活在时代垃圾堆中的人，因语言的美与力，而感知自身的存在——从头脑、心灵到血管。赫拉巴尔少年嘬糖果，中年喝烈酒——一本书，要有少年的甜蜜、中年的壮烈。 ★在无数人孜孜营谋、营建、蝇营狗苟的纽约和世界上，做一个麦田悬崖边的守望者，让菲比们不要失足、坠落，就是霍尔顿“异想天开”的理想——我猜测他的未来。成为一个塞林格那样的作家？一个精神病院里的沉思者？更可能是街头醉汉，或者被正义感裹挟的杀手…… 对包括自身在内的这个世界无法肯定，但“愤怒与焦虑”深处，依然是一颗爱着并渴望被爱的心。 ★《他们在岛屿上写作》片尾，是这样一个场景：周梦蝶裸体进入澡堂池水中洗澡，周围热气浮动如大雾；动作缓慢艰难，瘦骨嶙峋，如一支漏洞百出的晚秋荷叶——“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（李商隐）。一生的雨，南阳的雨、上海的雨、台北的雨，打在一个游子身上，让我平平仄仄平仄仄地听。在澡堂，他是否想起童年裸体进入的中原荷塘？是否看到一只蝴蝶脱梦而飞，栩栩然、紫色，越海而去复归来？ ★“艺术*简洁的表达，就是爱。”我同意法国作家布勒东的这一观点。爱，使一个人、使艺术，变得简单而干净，脱离冗繁与芜杂。写作的目的，就是掌握爱人类的秘密，熄灭恨意与哀怨。我有一个、无数个同行并说话的人吗？他们，不同国度里的沉思者、书写者，自古而今的亲人爱人，共同组成了属于一个人的诗神或者说爱神。 ★一个平庸的作家，往往笨拙地描绘出世界的某一细部，像勤奋的工笔画家，细致描绘出一朵花的纹理和颤动。独树一帜的作家，往往脱离世界的表象，沉浸于内心的动荡，像山水画家，但一卷泼墨山水无法作为一幅军用地图，去指导一场战争。 ★伟大的写作者之间，存在隐秘的呼应，像扎加耶夫斯基与里尔克，帕切科与阿米亥。 我看过扎加耶夫斯基和里尔克的个人肖像。两人眼睛都保持了童年的天真和忧郁。特别是里尔克的眼睛，潮湿得随时都会流出泪滴，像雨季里颤动着水珠的树枝。 ★少年时代，叶芝曾经沉浸于神秘主义，父亲要进行一场拳击来为儿子确立“正确的”人生导向。叶芝回避：“我不能跟自己的父亲打。”父亲回答：“我看不出你有什么不能。”直到叶芝弟弟跳出来阻挠，才避免了一对父子拳头的碰撞。 叶芝喜欢通过水晶球来眺望未知、召唤月亮，但似乎没有从中看见一九二三年的诺贝尔文学奖颁奖典礼。诗人都是神秘主义者，借助于一个墨水瓶观察世界和自我——那黑夜里的世界和自我，漫天词语如同一卷星辰。 ★去写实、去冒犯，不回避、不粉饰，应该成为我写作的伦理底线。只有这样写作，才能抵抗恐惧，抵抗人性中充满毒素的一部分，像童年时代依靠大声唱歌穿过雾中或夜晚的墓地。 ★写作就是越界，不断穿越、转化、整合，“磅礴万物以为一”——像庄周、蝴蝶、鱼、鲲鹏们，沉心于混淆彼此的界限和身体，从而获得自由和自治。
居于幽暗之地 作者简介
汗漫，诗人，散文家。著有诗集、散文集《片段的春天》《水之书》《漫游的灯盏》《一卷星辰》《南方云集》等。曾获《诗刊》“新世纪（2000-2009）十佳青年诗人”、“人民文学奖”（2007年度，2014年度）、“孙犁散文奖”（2015-2016双年奖）等。
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