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2016-2017-文学评论卷-湖北作家作品选 版权信息
- ISBN：9787307206311
- 条形码：9787307206311 ; 978-7-307-20631-1
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
2016-2017-文学评论卷-湖北作家作品选 内容简介
《湖北作家作品选2016—2017·文学评论卷》收录的是2016—2017年湖北作家的很好文学评论。本书就近几年湖北文坛的新动向、新文风、新作品、新作家进行评论，借此传播湖北文学，推动湖北文学创作，从而建设文学强省。
2016-2017-文学评论卷-湖北作家作品选 目录
稻菽与野草
——余秀华诗歌阅读札记
“传奇”与中国当代小说文体演变趋势
《南水北往》的密度意识
在场与超越：江汉平原地域史诗的精彩呈现
——论达度的长篇小说《贫困时代》
20世纪上半叶中国民间话语现代意义的生成与衍变
散文诗：当代汉语诗歌的一种高度
贫困与喧嚣的江汉平原
於可训教授的小说创作
水与火的交融
——车延高诗歌印象
沉重的精神困扰
——评欧曼中篇小说《胭脂路》
装置、恐惧以及现代性批判
——略谈曹军庆的三部近作
谈谈武汉文化的软实力
网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知
晓苏短篇小说的荒诞书写
我在《南方的秘密》里读出什么秘密
王芸短篇小说集《与孔雀对话》浅谈
重构宏大叙事的可能性
——以《麦河》《祭语风中》《己卯年雨雪》为考察对象
初心、活力与个体的美学
——论新世纪诗歌的写作转型和审美可能性
普通工人的诗和远方
——评“湖北工人作家丛书”
以文字安抚心灵和灵魂
——读周芳的系列散文《我谈论的不过是死亡》
怀旧病与乌托邦：试析当代诗歌的乡土经验写作及转变
湖北支边人屯垦戍边的悲壮颂歌
——读柳晓春长篇小说《白棉花》
聆听大地的静默
——序海沫诗集《季节之上》
试论周娴的“新农村叙事”
——以中篇小说《公鸡打鸣》为例
寻找真相的“殊途”
——晓苏、谢络绎2016年短篇小说创作简论
论赵瑜报告文学中的读者位置
自作清歌传皓齿，此心安处是吾乡
——浅谈侯丽散文之美学路径
一篇纯天然的小说
——重读《冷也好热也好活着就好》
一部有思想、带体温的文化记忆口述史
——读蔡家园的《松垮纪事》
后记
——余秀华诗歌阅读札记
“传奇”与中国当代小说文体演变趋势
《南水北往》的密度意识
在场与超越：江汉平原地域史诗的精彩呈现
——论达度的长篇小说《贫困时代》
20世纪上半叶中国民间话语现代意义的生成与衍变
散文诗：当代汉语诗歌的一种高度
贫困与喧嚣的江汉平原
於可训教授的小说创作
水与火的交融
——车延高诗歌印象
沉重的精神困扰
——评欧曼中篇小说《胭脂路》
装置、恐惧以及现代性批判
——略谈曹军庆的三部近作
谈谈武汉文化的软实力
网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知
晓苏短篇小说的荒诞书写
我在《南方的秘密》里读出什么秘密
王芸短篇小说集《与孔雀对话》浅谈
重构宏大叙事的可能性
——以《麦河》《祭语风中》《己卯年雨雪》为考察对象
初心、活力与个体的美学
——论新世纪诗歌的写作转型和审美可能性
普通工人的诗和远方
——评“湖北工人作家丛书”
以文字安抚心灵和灵魂
——读周芳的系列散文《我谈论的不过是死亡》
怀旧病与乌托邦：试析当代诗歌的乡土经验写作及转变
湖北支边人屯垦戍边的悲壮颂歌
——读柳晓春长篇小说《白棉花》
聆听大地的静默
——序海沫诗集《季节之上》
试论周娴的“新农村叙事”
——以中篇小说《公鸡打鸣》为例
寻找真相的“殊途”
——晓苏、谢络绎2016年短篇小说创作简论
论赵瑜报告文学中的读者位置
自作清歌传皓齿，此心安处是吾乡
——浅谈侯丽散文之美学路径
一篇纯天然的小说
——重读《冷也好热也好活着就好》
一部有思想、带体温的文化记忆口述史
——读蔡家园的《松垮纪事》
后记
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2016-2017-文学评论卷-湖北作家作品选 节选
《湖北作家作品选（2016-2017 文学评论卷）》： 中篇小说《南水北往》在《湖南文学》2015年第12期头条发表后，引起了读者与评论界较大的反响。目前我们能读到的相关文学评论已经较多，但笔者以为，《南水北往》是作家马竹在使用他所坚持的密度意识写作原则下又一部成功的小说作品。 相较于马竹此前创作的那些中篇小说如《红尘三米》《芦苇花》《荷花赋》《北风吹》《父亲不哭》《戒指印》等作品，我们在他的新作《南水北往》中读到了他对重大题材叙事的突出掌控能力。我们看到，密度意识原则构织出的全文经纬十分清晰。作家把繁复的叙事内容和深刻主题，集中在一个特定的时间与空间，其所设置的参与叙事的那些载体对作品密度的增强，都有非常鲜明的创作个性呈现。从这个角度来看，中篇小说运用密度意识写作，是很有利于重大事件叙事的。 从网上搜索的资料显示，密度意识这个词*早是由湖北作家马竹提出来的。他在多年的文学艺术创作实践中，总结出了“三意识创作原则”，即密度意识、唯美意识和遗产意识。其中，他认为，密度意识*为重要，它甚至直接决定了文学作品的质量。密度意识是小说结构、电影结构的艺术表现手法。其特征为在同一时段、同一空间下叙述和表达出密集的信息和意识活动，生动真实地反映现实本身和生活本质。密度意识包含时间密度、空间密度和意识密度。在文学创作方面，中篇小说的创作*能凸显密度意识这一特性。 我们首先来分析一下中篇小说《南水北往》中的时间密度如何构成作品的叙事经度。《南水北往》所有的情节内容都集中在一个晚上，仔细计算，叙事时间从一个傍晚开始到次日黎明结束。小说主人公韩燕玲在公司翻看笔记本时接到奶奶失踪的电话，当时是北京的傍晚。紧接着小说开始进入紧锣密鼓情节紧张的叙事。沿着寻找奶奶这条主干，由果溯因，延伸出众多人物活动的枝蔓，展示作为南水北调工程移民队伍之一的韩家洲人离开故土搬迁至随县九里坪前后的艰难经历及漫长曲折的心路历程。国与家，干部与移民，亲人与工作，大家与小家，小家内部每个人，夫妻之间，婆媳之间，父母子女之间，各种复杂的矛盾冲突都在寻找奶奶的这个晚上渐次展开。父母吵架，水田转让，青石板，水土不服，佛珠都是引线，轻轻一牵就是与南水北调有关的人物与故事，它们密布在有限时间内，构成繁密的时间密度。 再来看空间密度是如何构成叙事纬度的。马竹说，“空间意义上的密度，就是感官感知到的密集信息量”，“任何一个空间事实上都是不能确定的，它有着无限密集的多样可能性存在并随时随地在发生新的空间层叠”。《南水北往》将无限密集的信息安排在主人公回家寻找奶奶的过程中。主人公韩燕玲在公司、飞机上、汽车里、山上观音届、九里坪家中，再次出发寻找奶奶的路上……空间转移只有一条线，看似单一，却密集着南水北调这个跨世纪工程的纷繁浩大的史实以及相关人物的故事及命运。 作家如何做到这一点呢？他让有限空间众多的人与物参与到叙事中来。这些人与物包括“具体存在和关联存在”，这就要求作者“观照到一个空间涵盖的全部内在和隐匿”。我们可以读到，以作品主人公韩燕玲为视角，高天水、父亲与母亲、韩兴水、根根伯以及韩家洲移民中十几个老人.都是特定空间的显性存在，连飞机上的陌生人作者都观照到了。而失踪的奶奶、公司马总、移民干部周叔叔、妹妹小燕以及像韩燕玲一样很早就离家的韩家洲年轻人、半个世纪以来南水北调工程中庞大的移民队伍，乃至毛泽东、周恩来两位伟人，均是隐性存在即关联存在。作者让这些人物都参与叙事，形成层层叠加且密不透风的空间密度。 ……
2016-2017-文学评论卷-湖北作家作品选 作者简介
湖北省作家协会是由湖北省委宣传部主管的作家、文学理论工作者、文学编辑工作者和文学组织工作者自愿结合的群众性专业团体，正厅级单位。前身是1953年6月正式成立的中南作家协会。1985年3月从湖北省文学艺术界联合会分出单独建制。1991年9月，由中国作家协会湖北分会更名为湖北省作家协会，并作为团体会员加入中国作家协会。
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