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齐如山国剧论丛 版权信息
- ISBN：9787100151399
- 条形码：9787100151399 ; 978-7-100-15139-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
齐如山国剧论丛 本书特色
辨章学术，呈现中华学术之演进脉络 考镜源流，厘清中国模式之思想资源 一流中国知识人的时代回应和精神建构与“汉译世界学术名著丛书”共相辉映。新故相推 日生不滞 全面整理中华现代学术成果 深入探寻现代中国的百年学脉 2009年起，我馆陆续出版“中华现代学术名著丛书”，全面整理中华现代学术成果，深入探寻现代中国的百年学脉。 丛书收录上自晚请下至1980年代末中国原创学术名著(包括外文著作)，以人文社会科学为主，涵盖文学、历史学、哲学、法学、政治学、经济学、社会学、教育学、地理学、心理学、科学史等众多学科。意在辨章学术，考镜源流，收录各学科学派的名家名作，展现传统文化的新变，追溯现代文化的根基。 2017年2月11日，商务印书馆迎来了120岁的生日。为纪念本馆与中华现代学术风雨同行的这段历程，我们整体推出“中华现代学术名著丛书”120年纪念版(200种)，既有益于文化积累，也便于研读查考，同时向长期支持丛书出版的各位学界同仁致以感谢和敬意。
齐如山国剧论丛 内容简介
商务印书馆自1897年始创，以“昌明教育，开启民智”为宗旨，于建馆翌年便出版了《马氏文通》，这部学术经典既是中国学术现代化的标志之一，也开启了商务印书馆百年学术出版的序幕。 其后，商务印书馆一直与中华现代学术相伴而行，出版了大批具有鲜明原创精神并富于学术建树的经典著作，诸多开山之著、奠基之作都是在本馆首次问世。这些学术经典的出版，使本馆得以**现代学术发展，激动社会思想潮流，参与民族新文化的构筑，也分享中国学界的历史荣光。 1949年以后，本馆虽以迻译世界学术名著、编纂中外辞书为侧重，但原创学术著作的出版从未止步。2009年起，我馆陆续出版“中华现代学术名著丛书”，全面整理中华现代学术成果，深入探寻现代中国的百年学脉。 丛书收录上白晚清下至1980年代末中国原创学术名著（包括外文著作），以人文社会科学为主，涵盖文学、历史学、哲学、法学、政治学、经济学、社会学、教育学、地理学、心理学、科学史等众多学科。意在辨章学术，考镜源流，收录各学科学派的名家名作，展现传统文化的新变，追溯现代文化的根基。丛书立足于精选、精编、精校，冀望无论多少年，皆能傲立于书架，更与“汉译世界学术名著丛书”共相辉映，昭示中华学术与世界学术于思想性和独创性上皆可等量齐观，为中国乃至东方学术在世界范围内赢得应有的地位。 2017年2月I1日，商务印书馆迎来了120岁的生日。为纪念本馆与中华现代学术风雨同行的这段历程，我们整体推出“中华现代学术名著丛书”120年纪念版（200种），既有益于文化积累，也便于研读查考，同时向长期支持丛书出版的诸位学界通人致以感激和敬意。 “新故相推，日生不滞。”两个甲子后的今天，商务印书馆义站在了一个新的历史节点上，传承前辈的出版精神，迎接时代的新使命，且行且思，我们责无旁贷。
齐如山国剧论丛 目录
编一
说戏
观剧建言
编剧浅说
论戏剧来源于古之歌舞
国剧的特点
续讲国剧的特点
中国剧本涵意之分析
中国旧戏中的要素
中国旧剧中的各种问题
中国地方剧提要
中国戏剧源自西北
昔日秦腔之盛况
谈皮人影戏
谈皮黄与皮人影的关系
谈河南梆子
《国剧艺术汇考》前言
编二
《戏剧脚色名词考》总论
国剧出场进场的分析
《上下场》总论
准地方
大轴子
论国剧动作处处用曲线
论国剧中之笑
脸谱之研究
脸谱
戏中之建筑物
戏词中之方言
论戏剧之中州韵有统一语言之能力，宜竭力保存之
《戏文警句》序
论戏词不怕典在事后
戏词中的排偶句
戏中恒言
论皮黄用中州韵
旧剧的词句改良问题
……
编三
编四
齐如山先生学术年表
齐如山和他的国剧研究
说戏
观剧建言
编剧浅说
论戏剧来源于古之歌舞
国剧的特点
续讲国剧的特点
中国剧本涵意之分析
中国旧戏中的要素
中国旧剧中的各种问题
中国地方剧提要
中国戏剧源自西北
昔日秦腔之盛况
谈皮人影戏
谈皮黄与皮人影的关系
谈河南梆子
《国剧艺术汇考》前言
编二
《戏剧脚色名词考》总论
国剧出场进场的分析
《上下场》总论
准地方
大轴子
论国剧动作处处用曲线
论国剧中之笑
脸谱之研究
脸谱
戏中之建筑物
戏词中之方言
论戏剧之中州韵有统一语言之能力，宜竭力保存之
《戏文警句》序
论戏词不怕典在事后
戏词中的排偶句
戏中恒言
论皮黄用中州韵
旧剧的词句改良问题
……
编三
编四
齐如山先生学术年表
齐如山和他的国剧研究
展开全部
齐如山国剧论丛 节选
《齐如山国剧论丛（120年纪念版）》： 《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》：于须生唱“家住江州”、“二月二日”、“站立桑田”等段时，除梅兰芳先生一人外，其余青衣差不多都是脸朝里喝茶歇工，俟须生唱完方回过头来，叫板接唱。请问柳迎春等寒窑受苦，盼夫可知，而有述说自己丈夫以前及现在各种情形，而自己听着神色一毫不动，这真是麻木不仁，有这个道理么？ 以上这样的毛病差不多是出出都有，说两出就够了，不必多说。况且这几出戏的青衣、花脸，不但非院公、报子可比，且均属各该剧之主要角色，不过因须生唱白时没有他的唱词，他便偷巧。其余配角可知。因为甚么出这种的毛病呢？一则因该角自己懒惰，不肯卖力气，二则也因台下不注意他。他就是卖力气，下边也不大理会，所以他也就得过且过，于是闹的全剧毫无精采。然而这还不大要紧，《杀庙》之中愿听韩琪的一段唱，也听见了；《白门楼》人愿听陈官的一段白，也听见了；《汾河湾》等三剧须生的唱，也都完全无缺。就是青衣、花脸偷闲，不过于全剧无精采，于大家想听的几段唱白尚无大妨害。甚至有因配角偷闲，带的正角也精采毫无的可也很多，也可以随便说几出， 《梅玉配》：尝见演末本《苏宅》，使院公、丫环带轿接苏小姐时，小姐知其为自己家中人，故决不欲上轿，露一种羞答答为难的态度来。此时去丫环之角本应催逼扶持小姐上轿，方显出小姐不欲上轿而不得已非上不可之情形来，乃为合理。而去此丫环者，往往不肯卖此一点气力，于是去小姐者虽十分不愿去，而自己脚步可得往前移，所以显着去小姐的作工神情也很松懈。 《宇宙锋》：此剧在青衣剧中也算难演的一出戏，但是时人观之，往往单注重唱工，不知此剧作工*难。不疯固不像，真疯亦不像。以本出戏词情节论，赵氏本为有德节妇，拉着父亲说与他倒凤颠鸾，此固德妇所必不为之事，就是对父叫声亲儿，亦系情之所不能甘。所以于教与赵氏装疯、望父亲叫亲儿及倒凤颇鸾等情节时，丫环必须用意指点，使青衣看着，以为照此为之，于心不忍，不照着办，又是自己荣辱生死的关头，于此时屡偷视父亲，屡目视丫环，一种欲为不可、欲罢不能、又羞又愤、到了无可如何、不得已而为之各种为难的情形，便全盘托出，于此戏精神方为完足。现时去丫环的，不过嘴中“罢罢”两声，一手微摇，便算了事，所以带的青衣的神情也不能完足了。就是青衣要好，其神情也无处可施。 《琼林宴》：此剧于须生打太师时，四家人见其打自己主人，岂有不拦之理？下场两个先来一拦，须生用手一迎挡；上场门两个上前一拦，须生又一迎挡；四个齐来一拦，须生左右一迎挡；于是站一个架子，现一种颇美观之身段，好角演之必能得好。现时可不是这个情形，太师无论怎们挨打，四青袍决不管闲事。有不十分懒的，也不过用手微招，脚步决不移动。所以须生用手往左一迎，离众人尚有数尺；往右一迎，也不近。末了，自己无可如何，也站一个架子，闹的是松松懈懈，毫无足观，就是好角，卖多大力气，也不能得好。 《三堂会审》：此剧本重唱工，然作工亦甚细腻。须小生于语气上时露其忍俊不禁之情形，苏三闻之，以为堂上何以有此种语气？于是眼神微转，露一种思索神情。或小生于动作上露其忍俊不禁之态，藩按非笑之，苏三闻之，亦不明白三堂何以如此。欲不看，则不明白；欲回视，则不敢，于是眼神屡屡左右偷视，更露出羞惨疑惧种种神气，方能尽去苏三者作工细微之能力。若小生该他说话时他说，不该说话时，便呆呆一坐，便与苏三减色矣。 ……
齐如山国剧论丛 作者简介
齐如山（1877-1962），名宗康，在戏曲创作与戏曲理论研究等领域建树颇丰。1912年在北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意见。1916年以後的二十多年来，与李世戡等人协助梅兰芳创编新剧。梅兰芳几次出国演出，齐都协助策划，并随同出访日本与美国。1931年与梅兰芳、余叔岩等人组成北平国剧学会，并建立国剧传习所，从事戏曲教育，收集、展览、研究戏曲文物。编辑出版了《戏剧丛刊》《国剧画报》，搜集了许多珍贵戏曲史料。
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