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汪曾祺小品 版权信息
- ISBN：9787542664273
- 条形码：9787542664273 ; 978-7-5426-6427-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
汪曾祺小品 本书特色
《汪曾祺小品》据中国人民大学出版社1992年初版，完整收入。保留原版的篇目、结构和内容，原汁原味展现汪曾祺经典作品。书名、序跋、篇目、原注，一仍其旧，原汁原味。只对个别明显的舛误予以订正。 市面版本稀缺，经典焕新归来。 装帧设计清新时尚的同时不乏优雅。开本精致，进口轻型纸印制，可180度平摊，易于翻阅。 所收文章，话题宽泛，行文潇洒，见识通达，生活与书本知识的含量都比较高，开卷有益。尽可随时打开，随意看上几篇，既富滋养，又可休憩。
汪曾祺小品 内容简介
《汪曾祺小品》据1992年人民大学出版社版, 收录小品文65篇。汪曾祺写“小品文”的态度是“学无不暇, 贤于博奕”。汪曾祺将自己“非小说非散文”一类的文字统归于“小品文”。小品文从晚明时起, 便有“悠闲”之名, 本书入选文章也多为“悠闲”之作--谈风俗掌故, 聊聊民歌戏剧, 考证方言曲词, 漫论四方吃食, 如《用韵文想》、《吃食与文学》、《小说的散文化》、《七十书怀》等。
汪曾祺小品 目录
自序
传神
谈风格
谈谈风俗画
说短——与友人书
小小说是什么
谈读杂书
听遛鸟人谈戏
宋士杰——一个独特的典型
用韵文想
读民歌札记
严子陵钓台
吃食和文学
童歌小议
香港的高楼和北京的大树
香港的鸟
林肯的鼻子
悬空的人
八仙
建文帝的下落
杨慎在保山
锒铛
栈
鳜鱼
太监念京白
四方食事
词典的方言与官话
王磐的《野菜谱》
步障：实物和常理
“小山重叠金明灭”
城隍·土地·灶王爷
中国文学的语言问题——在耶鲁和哈佛的演讲
小说的散文化
中国戏曲和小说的血缘关系
认识到的和没有认识的自己
呼雷豹
《水浒》人物的绰号
“无事此静坐”
雁不栖树
老学闲抄
作家应当是通人
七十书怀
美在众人反映中
多年父子成兄弟
随遇而安
山和人——泰山片石之一
碧霞元君——泰山片石之二
京剧杞言——兼论荒诞喜剧《歌代啸》
传神
谈风格
谈谈风俗画
说短——与友人书
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中国戏曲和小说的血缘关系
认识到的和没有认识的自己
呼雷豹
《水浒》人物的绰号
“无事此静坐”
雁不栖树
老学闲抄
作家应当是通人
七十书怀
美在众人反映中
多年父子成兄弟
随遇而安
山和人——泰山片石之一
碧霞元君——泰山片石之二
京剧杞言——兼论荒诞喜剧《歌代啸》
展开全部
汪曾祺小品 节选
《汪曾祺小品》： 看过一则杂记，唐朝有两个大画家，一个好像是韩干，另外一个我忘了，二人齐名，难分高下。有一次，皇帝——应该是玄宗了——命令他们俩同时给一个皇子画像。画成了，皇帝拿到宫里请皇后看，问哪一张画得像。皇后说：“都像。这一张更像。——那一张只画出皇子的外貌，这一张画出了皇子的潇洒从容的神情。”于是二人之优劣遂定。哪一张更像呢?好像是韩干以外的那一位的一张。这个故事，对于写小说是很有启发的。 小说是写人的。写人，有时免不了要给人物画像。但是写小说不比画画，用语言文字描绘人物的形貌，不如用线条颜色表现得那样真切。十九世纪的小说流行摹写人物的肖像，写得很细致，但是不易使读者留下深刻的印象。但是用语言文字捕捉人物的神情——传神，是比较容易办到的，有时能比用颜色线条表现得更鲜明。中国画讲究“形神兼备”，对于写小说来说，传神比写形象更为重要。 我的老师沈从文写《边城》里的翠翠乖觉明慧，并没有过多地刻画其外形，只是捕捉住了翠翠的神气： 翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发怒，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容地在水边玩耍了。 鲁迅先生曾说过：有人说，画一个人*好是画他的眼睛。传神，离不开画眼睛。 《祝福》两次写到祥林嫂的眼睛： 她不是鲁镇人。有一年的冬初，四叔家里要换女工，做中人的卫老婆子带她进来了，头上系着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四叔皱了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。 我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。 “顺着眼”，大概是绍兴方言；“间或一轮”，现在也不大用了，但意思是可以懂得的，神情可以想见。这“顺”着的眼和间或一轮的眼珠，写出了祥林嫂的神情和她的悲惨的遭遇。 我在篇小说里用过画眼睛的方法： 两个女儿，长得跟她娘像一个模子里脱出来的。眼睛尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑滴滴的，衣服格挣挣的。——这里的风俗，十五六岁的姑娘就都梳上头了。这两个丫头，这一头的好头发!通红的发根，雪白的簪子!娘女三个去赶集，一集的人都朝她们望。 巧云十五岁，长成了一朵花。身材、脸盘都像妈。瓜子脸，一边有一个很深的酒窝。眉毛黑如鸦翅，长入鬓角。眼角有点吊，是一双凤眼。睫毛很长，因此显得眼睛经常眯眯着；忽然回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的。 ……
汪曾祺小品 作者简介
汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。 汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。
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