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诗画融通论(精) 版权信息
- ISBN：9787101127010
- 条形码：9787101127010 ; 978-7-101-12701-0
- 装帧：70g胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
诗画融通论(精) 本书特色
如果你爱唐诗宋词的韵致； 如果你爱水墨丹青的意境； 如果你想了解诗中的韵如何以丹青铺展，画中的境如何用平仄吟成； 如果你想领略画如何捕捉诗的言外之意，诗如何点染画的象外之思…… ——那这本书就是你想要的。 吴企明教授多年积淀之作，用深入浅出的语言，典雅唯美的举例，谈诗中画、画中诗，配以95幅历代名画彩图，带你细品诗画融通美。
诗画融通论(精) 内容简介
吴企明，1933年生，江苏吴县市人。现任苏州大学中文系教授。主要著作有《唐音质疑录》、《历代题山水画诗鉴赏大观》、《须溪词校注》、《长吉诗考论》等。《诗画融通论》是作者关于诗画融通理论研究的一本通论性质的学术著作，分二十四章，以诗画融通的审美理念为指导思想，以诗画对读的审美方法为基本手段，演绎诗画融通的七种表现形态及六十余种会合点和渠道，目的是考察诗画艺术的深层沟通，弘扬华夏民族诗画融通的艺术精神，构筑诗画融通的美学体系。行文明快，立论清晰，举证丰富，深入浅出。
诗画融通论(精) 目录
**章 导论
第二章 诗画融通的理论基础
**节 诗歌和绘画是两门不同的艺术
第二节 诗歌和绘画艺术的共性
第三节 文学艺术创作的融通规律
第四节 诗画融通是文艺融通中*具活力的一种形态
第三章 诗画融通的表现形态
**节 诗中有画
第二节 画中有诗
第三节 以诗入画
第四节 以诗索画
第五节 据画题诗
第四章 题画诗是诗画艺术融通的产物
**节 质的界定
第二节 题画诗的两大基本形式
第三节 题画诗的两大对应关系
第四节 题画诗的六种基本模式
第五节 题画诗的艺术功能
......
第十四章 诗传画外意
**节 象外说
第二节 诗传画外意
第三节 画传诗外意
第十五章 意境转换
**节 绘画具象和诗歌意象的转换
第二节 画境与诗境的转换
第三节 诗画意境的反复转换
第四节 画境托出诗境
第十六章 通感
**节 多种感觉向视觉挪移
第二节 听香
第三节 变无声为有声
第四节 化静为动
第十七章 从美的效果上去显示美
**节 以艺术效果暗示美
第二节 审美移情
第三节 物化
第十八章 含蓄美
**节 含蓄美
第二节 藏与露
第三节 朦胧美
第十九章 比拟
**节 多样化的譬喻手法
第二节 比物以德
第三节 拟人化
第四节 美女喻花
第二十章 凸显主景
**节 突出重点
第二节 陪衬与反衬
第三节 以景衬人
第四节 借客形主
第二十一章 色彩美
**节 画的色彩与诗的色彩
第二节 多元化的色彩配合规律
第三节 色彩与感觉体验
第四节 色彩与动态美
第五节 色彩的表情性
第二十二章 点染
**节 画的点染与诗的点染
第二节 题画诗里的点染
第三节 点题
第四节 顺点题面
第二十三章 以画法为诗法
**节 融画法于诗法
第二节 烘染
第三节 虚与实
第二十四章 画论诗化
**节 书画同法
第二节 师法自然
第三节 繁简与多少
第四节 不似之似
第五节 画家修养
第六节 创作论
展开全部
诗画融通论(精) 节选
明文徵明的《溪桥策杖图》（见图39）及其题诗，正是诗与画均用“取影”法的成功之作。画幅中心画一位策杖立于溪桥上的老人，他略倾前身，注视着山涧。画境里蕴含着什么样的深意呢？画家用题诗为读画人提供了一把赏鉴此图的钥匙： 短策轻衫烂熳游，暮春时节水西头。 日长绿树青帏合，雨过远山碧玉浮。 题诗写人兼写景，以写人为主。首两句，自画中人切入，写他身着轻薄衣衫，携着短杖，在烂熳的春光中漫游，他一边缓步行走，一边观赏山景，直到溪水西边。第三句转笔写景，春日白昼正长，四周的绿树环合，雨后的树木青翠欲滴，像青色的帏帐一样。结句扣到画面上侧身注视山涧的人物形象身上，说远山经过春雨的洗刷，像翠玉一样，倒映在山涧里，好像在浮动。画中人被春山的倒影深深吸引住，伫足观看，欣赏不已。经过题画诗的补凑和点逗，读画人才能真正理解用“取影”法画出的“远山碧玉浮”的画境，领悟出画中人沉迷于画境的审美情趣。 明仇英画《沙汀鸳鸯图》，今藏上海博物馆。画面上，沙汀绿草丛生，新蒲初绿，四周水天一色，空濛迷茫。汀边清波荡漾，图中的主景一对鸳鸯，正戏水于沙汀边。雄鸟单足立于沙汀上，临水照影；雌鸟还在水中引颈绕尾，踩浪嬉戏。彭年在画幅上方题写一绝： 芳洲水暖蒲新绿，夹岸花明絮未飞。 *爱江南春色丽，鸳鸯照影立斜晖。 全诗纯写画面，再现画境，诗人十分喜爱这一“江南春色丽”的境界，更何况，斜阳下还有鸳鸯戏水，临流照影，正是春意盎然，生机勃勃。诗人将仇英的画境逼真地再现出来，特别是将画家“取影”的技法，点明揭出，确实能道出画家的艺术三昧。 清石涛的《芙蓉图》（见图40），今藏天津市艺术博物馆，是一幅水墨设色花卉图，芙蓉花用红色晕染，细线勾脉，形象逼真，花叶用泼墨画出墨线勾出叶脉。以淡墨疏笔横写水波，以浅青、浅褐作竖点，形成水波粼粼的景象。芙蓉临波照影，意趣盎然。为了更深化画幅的艺术效果，石涛在画幅右下侧题写一首六言绝句： 秋水江楼弥洁，芙蓉曲岸生文。 小立坡头如画，夕阳影落缤纷。 石涛的题诗，并没有描绘画面芙蓉形象的形态、色泽、神韵，却着力描写芙蓉周边的如画美景。首句从画外写来，说芙蓉花丛附近江楼下的秋水，非常洁净。次句点题，扣到画面上花和水的形象，说曲岸边长满芙蓉花，岸下江水微波涟漪，直如“縠皱波纹”，故曰“生文”。“文”通“纹”。这两句诗，运用“睹影知竿”的技法，从侧面运笔，通过芙蓉周边环境之美，来凸显芙蓉之美。后二句写画上的芙蓉，临水照影，岸上、岸下一派花光绚丽，景色如画，夕阳照在水面的花影上，好像是芙蓉落英缤纷，更加美不胜收。石涛整件艺术品以“影”为契机，画用“取影法”，题诗也用“取影法”，达到诗画艺术的完美交融，洵为运用“取影”技法的代表作品。
诗画融通论(精) 作者简介
吴企明，男，1933年生，江苏吴县市人。现任苏州大学中文系教授。主要著作有《唐音质疑录》、《历代题山水画诗鉴赏大观》、《须溪词校注》、《长吉诗考论》等。
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