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劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 版权信息
- ISBN：9787513920926
- 条形码：9787513920926 ; 978-7-5139-2092-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 本书特色
一部读来犹如扣人心弦的冒险故事的学术著作。 ——《华盛顿邮报》 因为令人毛骨悚然的悬疑之感，此书立即变得引人入胜且令人惊惧。 ——《洛杉矶时报》 令人入迷……情节紧张……一个关于在纯粹邪恶面前的道义勇气和伟大品格的骇人故事。 ——《休斯敦纪事报》 就像任何军事历史学家透彻地了解其战场一样，尼古拉斯透彻地了解艺术世界……她的作品值得在那些自称文明开化之人中广为传阅。 ——《纽约时报书评》 细节丰富、讲述传神……书中充溢着关于逃亡、阴谋、背叛和牺牲的故事，这些故事触动人心又意义重大。 ——《旧金山纪事报》
劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 内容简介
本书作者通过大量采访和丰富的档案资料，详细解说了“二战”前后纳粹掠夺者对欧洲艺术珍宝的巧取豪夺，同时向读者展现了盟国全力解救这些艺术品的细节。本书用紧凑的情节，叙述了纳粹分子对“堕落艺术”的清洗、纳粹高官在被占领国的艺术品购买狂欢、纳粹分子对犹太人所有的艺术品的无情夺取；讲述了在面对劫掠和轰炸威胁时，欧洲各国博物馆工作人员千方百计转移、庇护艺术品以及古迹救护官维护艺术品的经过；讲述了各方在战后对公共和私人收藏的追索、返还过程；描绘了希特勒、戈林、画商之间的艺术品竞争以及盟国救护官和各方人士之间的博弈。本书出版后深受好评，荣获美国国家书评人协会奖，后本书被改编为纪录片《劫掠欧罗巴》和电影《盟军夺宝队》。
劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 目录
致谢
序幕：给过他们四年时间了！
战前纳粹在德国的艺术清洗
调整阶段
纳粹藏家组织掠夺、奥地利提供、欧洲隐藏艺术品
东方政策
— 年的波兰
生命与财产
纳粹入侵西方及其在荷兰的艺术机构
宽仁和残暴
占领下的法国：保护与没收
买卖与娱乐
法国：艺术市场欣欣向荣、纳粹文化死气沉沉
又有新变化
入侵苏联
步步为营
盟国救护努力的发端
炽热的铁耙
— 年的意大利
一触即发
盟军接管北部欧洲（— 年）
灰烬与黑暗
在帝国的废墟上搜寻珍宝（ 年）
动机不纯
德国流离收藏的诱惑
顺其自然
五十年追查与返还路
主要人物简介
注释
参考文献
出版后记
序幕：给过他们四年时间了！
战前纳粹在德国的艺术清洗
调整阶段
纳粹藏家组织掠夺、奥地利提供、欧洲隐藏艺术品
东方政策
— 年的波兰
生命与财产
纳粹入侵西方及其在荷兰的艺术机构
宽仁和残暴
占领下的法国：保护与没收
买卖与娱乐
法国：艺术市场欣欣向荣、纳粹文化死气沉沉
又有新变化
入侵苏联
步步为营
盟国救护努力的发端
炽热的铁耙
— 年的意大利
一触即发
盟军接管北部欧洲（— 年）
灰烬与黑暗
在帝国的废墟上搜寻珍宝（ 年）
动机不纯
德国流离收藏的诱惑
顺其自然
五十年追查与返还路
主要人物简介
注释
参考文献
出版后记
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劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 节选
《汗青堂丛书018·劫掠欧罗巴：西方艺术珍品在二战中的命运》： 1939年6月30日下午，一场大型艺术品拍卖会在瑞士度假名胜卢塞恩的国家大酒店举行，参拍的绘画和雕塑多达126件，均为现代艺术大师的经典作品，涉及布拉克、凡高、毕加索、克利、马蒂斯、考考斯卡以及其他33位艺术家。这批作品已经在苏黎世和卢塞恩展出了好几个星期，吸引了世界各地的大批买家。 坐在德国著名画商瓦尔特·费欣菲尔特及其夫人玛丽安娜（他们于1933年从卡西雷尔公司的柏林总部转移到阿姆斯特丹分公司，以躲避国内严酷的反犹法律）旁边的，是影片《蓝天使》的著名导演约瑟夫·冯·斯登堡。由布鲁塞尔美术博物馆馆长莱奥·范普威尔博士率领的比利时博物馆管理人员与收藏家坐在后面一排。1 出席拍卖会的还有在欧洲度蜜月的小约瑟夫·普利策，以及他的两位朋友——画商皮埃尔·马蒂斯* 和库尔特·瓦伦丁。2 瓦伦丁之前在柏林的布赫霍尔茨画廊工作，*近才在纽约安顿下来，正是他说服普利策先生参加这次拍卖会的；瓦伦丁受到多个博物馆和收藏家的委托，作好了购买准备。 在1939年，这种类型的拍卖会并非不同寻常。那年春天，伦敦等处也有大型拍卖会。使其与众不同的，除了待拍艺术品的当代性，更在于它们的出处。这些绘画和雕塑均来自德国的**公立博物馆，包括慕尼黑、汉堡、曼海姆、法兰克福、德累斯顿及不来梅的博物馆，科隆的瓦尔拉夫-里夏茨博物馆、埃森的弗柯望博物馆以及柏林的国家画廊。待拍艺术品并非各艺术家的平庸之作，这类平庸之作或许会为了清理博物馆的仓库而被出售。参拍的作品包括毕加索的《苦艾酒徒》、凡高的大作《自画像》和马蒂斯的《浴者与乌龟》等。《苦艾酒徒》在展品目录中被描述为“画家蓝色时期的杰作”。…………为普利策竞拍的皮埃尔·马蒂斯则将《浴者与乌龟》视为其父的代表作之一，他一直准备以远高于成交价9 100瑞士法郎的价格竞拍。3 面对如此盛况空前的拍卖，卢塞恩却没有出现该有的欢乐与兴奋。相反，约瑟夫·普利策的回忆中却有另一种情绪：“为了给子孙守住这件艺术品，我才参与竞拍的——这里面有些反抗的味道！……我竞拍的真正动机是保护这件作品。”4 当时，人们普遍认为这次拍卖的收益会用来资助纳粹党。这一传言让拍卖师特别担心，他不得不专门给主要画商去信，保证所有拍卖款都会用在德国博物馆事业上。不过，丹尼尔·坎魏勒——其私人收藏在“一战”后遭法国政府没收、拍卖——并不相信这些话，他没有参加拍卖会。5 现代艺术博物馆（纽约）馆长阿尔弗雷德·巴尔当时正在巴黎筹备一场关于毕加索的大展，他也没有参加拍卖会，而且他认为博物馆不应该以任何方式参与不得人心的拍卖活动。此外，他还要求馆员对外严正声明，本馆新获的德国艺术品都是从纽约新建立的布赫霍尔茨画廊买来的。 ……
劫掠欧罗巴:西方艺术珍品在二战中的命运 作者简介
林恩·H·尼古拉斯（Lynn H. Nicholas）生于美国康涅狄格州新伦敦，先后求学于美国、英国和西班牙，在牛津大学获得学士学位。返回美国后，她在美国国家艺术馆供职数年。在她于20世纪80年代早期旅居比利时时，她开始本书的研究工作。本书是尼古拉斯的处女作，她的作品还包括《残酷世界：纳粹网络里的欧洲儿童》（Cruel World: The Children of Europe in the Nazi Web，2005）。尼古拉斯曾获法国“荣誉军团勋章”和波兰“波兰之友”称号。她还担任在艺术品返还审判和美国国会中的专家证人。
译者简介
刘子信，陕西三原人，北京大学考古文博学院博士，主修中外文化交流考古。
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