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新诗美学 版权信息
- ISBN：9787520314626
- 条形码：9787520314626 ; 978-7-5203-1462-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新诗美学 本书特色
这是一部论述新诗审美原理的学术专著。作者从“诗是一个意象符号系统”的本体论观念出发，论述了诗歌的存在状态与内在结构；从艺术即“有意味的形式”理念出发，提出“诗的*境界即宇宙形式与生命形式”的诗学命题，并以此展开对诗美的产生、诗美的呈现、诗美的形态的系统而深入的阐述与论证。提出了诗美的构成为“过程美”与“整体美”的审美统一观，及建构诗的“情感空间”的设想与路径。全书理论视野开阔，放眼古今，吸纳中外，锐意独创，注重出新，重在颠覆传统诗歌解读方式，努力构建自身全新诗学体系，将理论思辨的概括提升与诗歌文本的结构分析有机融合，是一部具有较大理论开拓性与实践指导性应用性的诗学专著。
新诗美学 内容简介
本书是一部论述新诗审美原理的学术专著。作者从“诗是一个意象符号系统”的本体论观念出发，论述了诗歌的存在状态与内在结构；从艺术即“有意味的形式”理念出发，提出“诗的*高境界即宇宙形式与生命形式”的诗学命题，并以此展开对诗美的产生、诗美的呈现、诗美的形态的系统而深入的阐述与论证。提出了诗美的构成为“过程美”与“整体美”的审美统一观，及建构诗的“情感空间”的设想与路径。全书理论视野开阔，放眼古今，吸纳中外，锐意独创，注重出新，重在颠覆传统诗歌解读方式，努力构建自身全新诗学体系，将理论思辨的概括提升与诗歌文本的结构分析有机融合，是一部具有较大理论开拓性与实践指导性应用性的诗学专著。
新诗美学 目录
导论: 诗的*高境界: 宇宙形式与生命形式 … … … … … … … … … … … 1
**章 诗本体: 意象符号系统 … … … … … … … … … … … … … … … … 21
**节 诗———意象符号系统 … … … … … … … … … … … … … … … … 21
第二节 意象与表象、 情境 … … … … … … … … … … … … … … … … … 26
第三节 意象作为符号 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 35
第二章 意象二维结构 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 48
**节 意象的外在美感 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 48
第二节 意象的内在含量 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 61
第三章 意象生成论 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 75
**节 意象生成的思维转换 … … … … … … … … … … … … … … … … 75
第二节 意象的直觉把握 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 81
第三节 意象的类型特质 … … … … … … … … … … … … … … … … … 101
第四章 意象功能论 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 109
**节 意象的表现功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 110
第二节 意象的表达功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 115
第三节 意象的建构功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 120
— 1 —
第五章 艺术传达与诗美构成 … … … … … … … … … … … … … … … … 124
**节 艺术传达 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 125
第二节 传达期待 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 136
第三节 诗人的内传达 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 149
第四节 诗美构成 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 170
第六章 传达切入: 空间与时间 … … … … … … … … … … … … … … … 177
**节 缘起· 切入· 展开 … … … … … … … … … … … … … … … … 177
第二节 空间的叙事功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 187
第三节 时间的叙事功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 194
第七章 视角选择与意象创造 … … … … … … … … … … … … … … … … 202
**节 视角与艺术表现 … … … … … … … … … … … … … … … … … 202
第二节 视角的多维审视 … … … … … … … … … … … … … … … … … 207
第三节 视角创新 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 218
第八章 并置结构与组合 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 230
**节 组合原理: 共时并置 … … … … … … … … … … … … … … … 230
第二节 意象结构: 由浅层到深层 … … … … … … … … … … … … … 238
第三节 意象组合表述 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 242
第四节 组合举隅 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 245
第九章 诗的过程美: 感觉 … … … … … … … … … … … … … … … … … 264
**节 感觉的优化 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 265
第二节 光与色的感觉 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 271
第三节 感觉的变异 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 288
第十章 诗的过程美: 情· 思· 悟 … … … … … … … … … … … … … … 299
**节 情之美 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 299
第二节 思之美 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 310
— 2 —
新诗美学
第三节 悟之美 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 320
第十一章 诗的整体美: 情感空间 … … … … … … … … … … … … … … 329
**节 情感空间: 意象关系场 … … … … … … … … … … … … … … … 329
第二节 意象密度与情感空间 … … … … … … … … … … … … … … … 332
第三节 建构诗的情感空间 … … … … … … … … … … … … … … … … 336
第十二章 诗的整体美感效应 … … … … … … … … … … … … … … … … 356
**节 空灵与朦胧 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 360
第二节 清新与流动 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 370
第三节 平易与荒诞 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 379
第四节 静穆与沉雄 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 389
第十三章 诗美接受 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 397
**节 诗美的实现 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 397
第二节 面对现代诗 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 408
余论 在传统与现代之间 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 416
参考文献 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 420
后记 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 425
— 3
**章 诗本体: 意象符号系统 … … … … … … … … … … … … … … … … 21
**节 诗———意象符号系统 … … … … … … … … … … … … … … … … 21
第二节 意象与表象、 情境 … … … … … … … … … … … … … … … … … 26
第三节 意象作为符号 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 35
第二章 意象二维结构 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 48
**节 意象的外在美感 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 48
第二节 意象的内在含量 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 61
第三章 意象生成论 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 75
**节 意象生成的思维转换 … … … … … … … … … … … … … … … … 75
第二节 意象的直觉把握 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 81
第三节 意象的类型特质 … … … … … … … … … … … … … … … … … 101
第四章 意象功能论 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 109
**节 意象的表现功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 110
第二节 意象的表达功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 115
第三节 意象的建构功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 120
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第五章 艺术传达与诗美构成 … … … … … … … … … … … … … … … … 124
**节 艺术传达 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 125
第二节 传达期待 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 136
第三节 诗人的内传达 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 149
第四节 诗美构成 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 170
第六章 传达切入: 空间与时间 … … … … … … … … … … … … … … … 177
**节 缘起· 切入· 展开 … … … … … … … … … … … … … … … … 177
第二节 空间的叙事功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 187
第三节 时间的叙事功能 … … … … … … … … … … … … … … … … … 194
第七章 视角选择与意象创造 … … … … … … … … … … … … … … … … 202
**节 视角与艺术表现 … … … … … … … … … … … … … … … … … 202
第二节 视角的多维审视 … … … … … … … … … … … … … … … … … 207
第三节 视角创新 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 218
第八章 并置结构与组合 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 230
**节 组合原理: 共时并置 … … … … … … … … … … … … … … … 230
第二节 意象结构: 由浅层到深层 … … … … … … … … … … … … … 238
第三节 意象组合表述 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 242
第四节 组合举隅 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 245
第九章 诗的过程美: 感觉 … … … … … … … … … … … … … … … … … 264
**节 感觉的优化 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 265
第二节 光与色的感觉 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 271
第三节 感觉的变异 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 288
第十章 诗的过程美: 情· 思· 悟 … … … … … … … … … … … … … … 299
**节 情之美 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 299
第二节 思之美 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 310
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第十一章 诗的整体美: 情感空间 … … … … … … … … … … … … … … 329
**节 情感空间: 意象关系场 … … … … … … … … … … … … … … … 329
第二节 意象密度与情感空间 … … … … … … … … … … … … … … … 332
第三节 建构诗的情感空间 … … … … … … … … … … … … … … … … 336
第十二章 诗的整体美感效应 … … … … … … … … … … … … … … … … 356
**节 空灵与朦胧 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 360
第二节 清新与流动 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 370
第三节 平易与荒诞 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 379
第四节 静穆与沉雄 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 389
第十三章 诗美接受 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 397
**节 诗美的实现 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 397
第二节 面对现代诗 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 408
余论 在传统与现代之间 … … … … … … … … … … … … … … … … … … 416
参考文献 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 420
后记 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 425
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展开全部
新诗美学 作者简介
吴晓，1949年生于浙江义乌。1977年考入杭州大学中文系，1982年分配至浙江师范大学中文系任教。1990年加入中国作家协会，1993年由讲师越级晋升为教授。2000年5月调入浙江大学，为中文系中国现当代文学与文化研究所教授，博士生导师。享受国务院颁发的政府特殊津贴专家。长期从事诗歌创作与诗学理论研究。在《文学评论》《人民文学》《诗刊》等国内外报刊发表学术论文与诗歌作品。出版诗集《心灵之约》（浙江文艺出版社）、《突破自身》（新疆青少年出版社）；出版理论专著《意象符号与情感空间—诗学新解》（中国社会科学出版社）、《诗美与传达》（漓江出版社）、《诗歌与人生》(台湾书林出版社)、《漂泊与寻觅》（天津人民出版社）等。编著多部。诗作被选入数十种选本。创作与论著多次获奖。
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