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艺术手册 内容简介
创作界与评论界的良性互动，可遇不可求，由于立场、知识和心理构成上的差异，双方的隔阂可能是常态，于是以往为数不多的几个案例，就成了文艺史上的佳话。为此，我们在北京艺术粮仓的展厅，在颇具特色的“登山者”画展的现场，邀集艺术家和理论从业者，组织了有关创作与评论的座谈，其间既可看到显著的分歧，同时又包含深刻的共鸣。 有关评论的文字，林林总总，按传统的分类，无非是或者侧重于内容、思想，或者着眼于形式、表达。鲁太光的长文原是篇序言，自述其对文学中“土地”叙事的考察，分别从现实、文学史、写作方法和文学批评立论，可以说综合了批评的各个角度。接下来，王向明与黄纪苏关于舞台艺术的对谈，侧重形式表达的方面，谈及京剧、地方戏、话剧的编、导、演，细腻生动，别具一格。邱晓林和王逸群的文字敏感而锋利，对现代主义文学的剖析，对陈丹青评论的解读，主体与对象彼此发明，可谓评论中的佳作。 喻静关于“双头分身瑞像”的探究，审视一种特殊的佛像造型这是亿万佛身的象征，也是尘世见证佛之实相的一瞬，而其背后则喻示着一种深广的慈悲。紧接其后，王轶庶的黄河行系列摄影，面向山川巨流和芸芸众生，那些平凡的面容被他的镜头照亮，瞬间显示别样的意味。
艺术手册 目录
[座谈会]
创作与评论的当代互动
鲁太光
我为什么要写作这本书
王向明 黄纪苏
话剧与戏曲
邱晓林
文学随笔二则
王逸群
《局部》的刀法
——陈丹青 的艺术批评方式
喻静
实相与慈悲
——关于 “双头分身瑞像”的命名
黄纪苏(文) 王轶庶(摄影)
去年，我们一块走了趟黄河
陈六汀
关于非“五月花号”计划的自白
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