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站在虚构这边 本书特色
《站在虚构这边》是诗人欧阳江河的诗学艺术评论集，整本书构建起欧阳江河的诗学知识体系。在本书中我们会看到诗人对写作的性质，诗人的存在，诗学的历史可能性的思考。“站在虚构这边”更是表明诗人对写作的敏识，并非僭妄的而是谦逊的。诗人不是效忠于已成的形而上学体系甚至诗歌经典，更不是被动认同写作与“生活”的表面上的对等，而是捍卫住生存以问题的形式存在，“沉溺于对未知事物的迷恋”，享受写作带来的活力、热情和欢愉。欧阳江河用自己的概念重新梳理对诗歌的看法，对于诗学研究来说有着莫大的启示意义。
站在虚构这边 内容简介
◆著名朦胧派诗人，华语文学传媒大奖“年度杰出作家”得主，影响中国诗坛近三十年。 ◆20世纪90年代的诗论，至今被奉为学术圭臬，堪称文学界的教科书。
站在虚构这边 目录
《站在虚构这边》目录
当代诗的升华及其限度 /001
1989年后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子身份 /024
另一种阅读 /061
站在虚构这边 /080
词的现身：翟永明的土拨鼠 /100
命名的分裂：商禽的散文诗《鸡》 /118
北岛诗的三种读法 /130
读北岛《旧地》 /148
柏桦诗歌中的道德承诺 /160
倾听保尔·霍夫曼 /165
蝴蝶 钢琴 书写 时间 /174
深度时间：通过倒置的望远镜 /180
共识语境与词的用法 /190
20世纪90年代的诗歌写作：认同什么？ /193
《谁去谁留》自序 /197
有感于《今天》创刊15周年 /203
成都的雨，到了威尼斯还在下 /210
“他是个中国人，他有点慢” /218
幸福：可口可乐的那种甜？ /223
我听米凯兰杰利 /227
格伦·古尔德：*低限度的巴赫 /235
曾来德的书法与“元书写”立场 /244
20世纪90年代的中国先锋艺术 /255
技法即思想 /269
纸手铐：一部没有拍摄的影片和它的43个变奏 /275
当代诗的升华及其限度 /001
1989年后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子身份 /024
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命名的分裂：商禽的散文诗《鸡》 /118
北岛诗的三种读法 /130
读北岛《旧地》 /148
柏桦诗歌中的道德承诺 /160
倾听保尔·霍夫曼 /165
蝴蝶 钢琴 书写 时间 /174
深度时间：通过倒置的望远镜 /180
共识语境与词的用法 /190
20世纪90年代的诗歌写作：认同什么？ /193
《谁去谁留》自序 /197
有感于《今天》创刊15周年 /203
成都的雨，到了威尼斯还在下 /210
“他是个中国人，他有点慢” /218
幸福：可口可乐的那种甜？ /223
我听米凯兰杰利 /227
格伦·古尔德：*低限度的巴赫 /235
曾来德的书法与“元书写”立场 /244
20世纪90年代的中国先锋艺术 /255
技法即思想 /269
纸手铐：一部没有拍摄的影片和它的43个变奏 /275
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站在虚构这边 作者简介
欧阳江河，1956 年生于四川省泸州市。著名诗人，诗学、音乐及文化批评家，书法家，《今天》文学社社长。在国内出版诗集《透过词语的玻璃》《谁去谁留》《事物的眼泪》《黄山谷的豹》《如此博学的饥饿》《凤凰》《大是大非》《欧阳江河长诗集》，以及文论及随笔集《站在虚构这边》。其诗作及文论被译成英语、法语、德语、西班牙语、俄语、意大利语等十多种语言。在德国和奥地利出版德语诗集《玻璃工厂》《快餐馆》《凤凰》，在美国纽约出版英语诗集《重影》《凤凰》，在法国巴黎出版法语诗集《傍晚穿过广场》。自1993年起，多次应邀赴美国，德国，英国，法国，意大利，荷兰，捷克，匈牙利，奥地利，希腊，日本，印度等国家，在全球五十多所大学及文学中心讲学、朗诵。欧阳江河的写作实践深具当代特征，在同时代人中产生了广泛的、持续的影响，被视为20世纪80年代以来中国最重要的代表性诗人。曾获华语文学传媒大奖2010年度诗人奖以及2016 年度杰出作家大奖，以及英国剑桥大学2016 年度诗歌银叶奖。
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