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中国现当代随笔
书之书
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书之书

作者：蔡家园著
出版社：长江文艺出版社出版时间：2017-06-01
开本： 32开 页数： 236
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书之书 版权信息

  • ISBN：9787535495334
  • 条形码：9787535495334 ; 978-7-5354-9533-4
  • 装帧：简裝本
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    文学
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    中国现当代随笔

书之书 本书特色

蔡家园著的《书之书》是一本关于书的随笔集。全书共分四个部分：书香袭人、书之栖居、与书结缘、书畔风景，共26篇，配有精美图片若干。围绕“书”说长道短，沟通中西，融汇古今，述书之物理，溯书之历史，探书之内涵，绘书之因缘，兼写爱书人的情怀与精神。每一篇都力图写出一点儿知识、一点儿趣味、一点儿文采及一点儿思想，倡导阅读文化和审美人生。

书之书 内容简介

本书围绕“书”说长道短，沟通中西，融汇古今，述书之物理，溯书之历史，探书之内涵，状书之因缘，兼写爱书人的情怀与精神，张扬阅读之美……

书之书 目录

**辑 书香袭人
书亦有色可赏玩——书之美
一缕书香压百香——书之味
纤纤腰带含风情——书腰
牙签片片映青灯——书签
朱迹点点将心印——藏书印
纸上宝石见风雅——藏书票
造物神奇无边界——奇异的书
天然未凿本色美——毛边本
情愿生涯一蠹鱼——书虫
第二辑 书之栖居
就是书睡觉的床——书与书架
躲进小楼成一统——书与书房
一座城市的光芒——书与书店
鬼魂游荡的所在——书与图书馆
第三辑 与书结缘
爱书成癖“疯雅”士——说书痴
撮合书与人相爱——说书商
天下至乐在书案——说读书
借书一痴还也痴——说借书
黄金散尽为收书——说藏书
窃书之贼非雅贼——说窃书
雪夜闭门读禁书——说禁书
灯下窗前常自足——与书相处
第四辑 书畔风景
白日梦里避风港——书与影视
书中自有颜如玉——书与女人
精神消遣的佳偶——书与咖啡
病经书卷作良医——书与治疗
酒好也怕巷子深——书与广告
展开全部

书之书 节选

**辑 书香袭人
书亦有色可赏玩
——书之美
一本漂亮的书，不啻于一件美妙的艺术品。正如《法言·吾子》所言：“女有色，书亦有色。”大藏书家周叔弢说得更加生动形象：书的版刻好如同女子先天身材好，印工好乃后天发育好，装帧好就像好女子又穿上了漂亮衣服。像这样精心制作的书，除了拿来阅读，更可以细细赏玩。日本著名设计家杉浦康平也说：“每每翻阅美的书籍，总会感到无比惬意。这是因为我们会用心去感受它内容的分量，欣赏它设计的美。”的确，一本漂亮的书，总是能通过整体的设计完美地传达出书的内涵。无论是材质的搭配、纸张的选择、颜色的运用，还是版式、字体和插图，都能达到完美和谐的统一，从而呈现出与众不同的美感和精神。
西方独立的书籍设计理念肇始于20世纪初。1928年，伦敦出版了专业的书籍设计杂志，倡导书籍的艺术之美。英国的威廉·莫里斯于1891年成立了凯姆斯科特出版印刷社，强调艺术要融入生活，倡导艺术与手工艺相结合，注重书籍的整体设计，开创了“书籍之美”的理念。莫里斯的代表作是《乔叟诗集》，其制作前后花费了四年时间，版画家乔治和爱德华为之创作了87幅木刻版画。他在书中采用全新的字体，设计了大量纹饰，还借鉴中世纪手抄本的设计理念，将文字、插图、版面构成以及活字印刷视为一个整体综合考虑，终于印制出一本践行“书籍之美”理念的杰作。莫里斯的观念影响深远，法国、荷兰、美国等国随后也兴起了书籍艺术运动，一大批著名艺术家热情参与其中。
比亚兹莱是英国著名插画家，设计过许多图书、杂志的封面，影响深远。他以版画风格设计的《亚瑟王之死》《莎乐美》《沃尔朋》封面，线条清新冷峻，构图完美和谐，细部简练优美，尤其是对黑白色块的大胆使用，给人带来强烈的视觉冲击。他的图书设计巧妙地把人物、山水、花木有机地统一于画面中，具有浓郁的图案装饰意味，华美、怪诞而意蕴深远。
在20世纪20年代的法国，艺术家们一度以做书为时尚，兴起了一股“书坊潮”。著名艺术家毕加索、米罗、马蒂斯、夏加尔、莱热等都曾加入其中，创作了大量书装作品。当时的艺术圈内流行一句话：“不做书，不可称之为大师。”
鲁迅是中国现代书籍设计艺术的开拓者和倡导者。“天地要阔、插图要精、纸张要好”，是他提出的*基本要求。他设计了十多种书籍，如《呐喊》的封面，就堪称经典之作。在鲁迅的影响下，涌现了丰子恺、陶元庆、司徒乔、关良、钱君匋、林风眠、叶灵凤、庞薰琴等一大批优秀的书籍设计艺术家。从此，中国的图书装帧设计开始了新的时代。
优秀的书籍设计家就像导演，拿到一部书稿，会首先深入阅读，挖掘深层内涵，寻找出主体旋律，然后把握其节奏起伏，进行综合考量。无论是文字排列、图像选择、留白处理、色彩搭配，还是开本选择、纸张运用、制作工艺等都有严格的讲究。设计一本书就像导演一部静态的话剧，其意义远远超出了设计技术本身。
中国书装设计的领军人物吕敬人说：“我有句话叫‘书籍之美体现的是和谐和对比之美’。和谐是指书给你创造的精神享受的空间，你能觉得有意思，能够沉迷其中流连忘返。对比之美是指通过阅读，你的触觉等感观也感觉到愉悦，精神享受的空间和物化的双重愉悦就是书籍所创造的美。”在设计《朱熹榜书千字文》时，他考虑既要保持传统典籍的原汁原味，又要创造一种新形态，就决定以原大复制古籍，而在内文细节设计中注入更多新元素。如，用文武线为框架将传统格式予以强化，注入大小粗细不同的文字符号、线条。上下部的粗线将狂散的墨迹予以限定，左右的细线与奔放的书法字形成对比，在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。该书的封面设计则以中国书法的基本笔画点、撇、捺作为上、中、下三册书的基本符号特征，既统一又参差。封函虽然是仿宋代印刷的木雕版，但将文字反雕在桐木板上。全函以皮带串连，以如意木扣合成，在朴素中显高贵。这本书充分体现了吕敬人的设计理念，出版后得到广泛好评。
P3－6

书之书 作者简介

蔡家园，1974年生于武汉。中国文艺评论家协会理事、中国文艺评论家协会青年工作委员会委员。现任湖北省文艺评论家协会秘书长、《长江文艺评论》副主编。曾任《今古传奇》主编、《文艺新观察》常务副主编等。已发表小说、散文、文艺评论约200万字，出版《重建我们的文学理想》《松塆纪事》《去图书馆约会》《活色生香：文学经典插画考》等，有作品集被翻译成英文、韩文在海外发行。曾获第二届湖北文艺评论奖，入选湖北“七个一百”文学人才，系湖北省作家协会签约作家。

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