扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
野菊花
-
>
我的父亲母亲 - 民国大家笔下的父母
-
>
吴宓日记续编.第7册.1965－1966
-
>
吴宓日记续编.第4册:1959－1960
-
>
吴宓日记续编.第3册:1957－1958
-
>
吴宓日记续编.第2册:1954－1956
-
>
吴宓日记续编.第1册:1949－1953
买过本商品的人还买了
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 版权信息
- ISBN：9787540473839
- 条形码：9787540473839 ; 978-7-5404-7383-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 本书特色
《月色背影--朱自清美文选读》对于朱自清作品的选择，注意其思想艺术成就，也注意其体式、题材、内容、风格的多样性；在编排上，注意把内容性质大致相同相近的作品放在一起，不完全按时序；但也考虑到时问因素，所以在文末注明写作或发表时间，以帮助大家从创作历程的角度更好地把握朱自清。
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 内容简介
朱自清对水有着特别的迷恋。他的散文中，有湖，有河，有潭，有塘，有瀑，几乎写尽了江南水的各种形态，无论是晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河，还是吞青吐绿的白马湖，抑或绿得醉人的梅雨潭，都那么清丽缠绵，惹人遐思。而朱自清一写到水，也才情勃发，灵思飞动，笔触圆转浏亮，思绪绵远悠长。他北上以后深的感触就是“北方没有水”。别简单地把这看作一种个人的生活习性，因为在朱自清那里，水意味着一个审美对象，意味着一种审美方式。在江南文化中，水具有独特的蕴含，它既是实指，也是一种文化特征，一种文化符号——人们常把江南文化称作水的文化，江南的青山绿水千百年来不仅为江南文人抵御压力、释放苦痛、舒展精神、张扬智慧提供了适宜的环境，因而成为*重要的审美对象，而且水的轻盈灵动、清新秀美，赋予了江南文化柔婉细腻、精巧雅致的特征，打磨了江南文人灵敏精微的审美触觉和审美追求，塑造了江南文人温婉舒卷、精巧绵密的美学个性。即如朱自清，他的感受的细腻，笔触的灵巧，描摹的鲜活，文字的圆转，没有豪放强悍、雄奇阔大的气象，却富于玲珑剔透、温婉蕴藉的风致，《月色背影——朱自清美文选读》所选各篇，大体都有这种特点。
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 目录
前言 江南的朱自清
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
绿
春晖的一月
荷塘月色
白马湖
春
背影
择偶记
儿女
冬天
给亡妇
我是扬州人
我所见的叶圣陶
白采
哀互生
阿河
执政府大屠杀记
哀韦杰三君
扬州的夏日
看花
谈抽烟
买书
潭柘寺戒坛寺
南京
说扬州
松堂游记
飞
回来杂记
《忆》跋
《子恺漫画》代序
威尼斯
瑞士
巴黎
西行通讯（二）
房东太太
不知道
话中有鬼
论做作
论气节
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
绿
春晖的一月
荷塘月色
白马湖
春
背影
择偶记
儿女
冬天
给亡妇
我是扬州人
我所见的叶圣陶
白采
哀互生
阿河
执政府大屠杀记
哀韦杰三君
扬州的夏日
看花
谈抽烟
买书
潭柘寺戒坛寺
南京
说扬州
松堂游记
飞
回来杂记
《忆》跋
《子恺漫画》代序
威尼斯
瑞士
巴黎
西行通讯（二）
房东太太
不知道
话中有鬼
论做作
论气节
展开全部
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 节选
《月色背影：朱自清美文选读》： 桨声灯影里的秦淮河1923年暑假，朱自清和俞平伯相约游南京。两人花了四天时间把南京这个“古董铺子”游了个遍。临分手前两人约定，各以“桨声灯影里的秦淮河”为题，写一篇散文。次年1月，两篇同名散文在《东方杂志》同时刊出。二文一时瑜亮，被称为文坛一段佳话。朱自清的散文以漂亮缜密、真挚清幽的笔法，细致委婉地描写了他夜游秦淮的所见所闻、所思所感，被世人传颂一时，誉之为“白话美术文的模范”。若干年后，回想起这段往事，朱自清仍然感到亲切有味，他在给俞平伯的诗中写道：“刻意作诗新律吕，随时结伴小游仙。桨声打彻秦淮水，浪影看浮瀛海船。……”一九二三年八月的一晚，我和平伯①同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。 秦淮河里的船，比北京万生园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋，局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而*出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部，上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，但在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的，但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是*能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。 从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》②及《板桥杂记》③里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影像使然了。 秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是F界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾的水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转湾，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的，现在却只剩下一片黑沉沉！但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。 过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河，这才是秦淮河的真面目哩。 ……
月色背影-朱自清美文选读-Vol.62 作者简介
朱自清，原名自华，号实秋，后改名自清，字佩弦，江苏扬州人。幼入私塾，深受传统文化影响。在北大学习时参加五四运动，毕业后成为文学研究会的早期成员，参与发起“中国新诗社”和创办《诗》月刊。1919年开始发表诗歌，为新文学运动初期的诗人之一。
书友推荐
- >
经典常谈
经典常谈
¥16.3¥39.8 - >
名家带你读鲁迅:朝花夕拾
名家带你读鲁迅:朝花夕拾
¥10.5¥21.0 - >
随园食单
随园食单
¥21.6¥48.0 - >
罗庸西南联大授课录
罗庸西南联大授课录
¥13.8¥32.0 - >
新文学天穹两巨星--鲁迅与胡适/红烛学术丛书(红烛学术丛书)
新文学天穹两巨星--鲁迅与胡适/红烛学术丛书(红烛学术丛书)
¥9.9¥23.0 - >
推拿
推拿
¥12.2¥32.0 - >
巴金－再思录
巴金－再思录
¥14.7¥46.0 - >
有舍有得是人生
有舍有得是人生
¥20.1¥45.0
